近年來，電視和網絡上的鑒寶節目越來越多，這對藏家來說是好事，但也讓新藏家對鑒定感到迷茫，因為專家的鑒定方法具備了鑒定古瓷的基本特征。他只說專家不想告訴妳的皮毛還是壹知半解？反正他只是說畫家的胎質符合xx朝，卻從他口中壹直不知道符合規律的專家是怎麽真正完全理解的？也有書為證:石樹清主編 & gt第二十講，他家老先生不僅把明宣德的僧帽壺放在了元代，而且在這本書裏說元代的青花胎體潔白緊實，有透明的琉璃，但最後老先生在< & lt明清瓷器的鑒定> & gt在《三十講》這本書裏，我在壹篇文章裏談到，說袁清華透明度差，令人費解。這就是所謂的“專家”和邱小君如何在尋寶節目中鑒定瓷器。記得在央視尋寶節目裏，在壹個藏族朋友家裏指認袁清華的瓶子。說到泡泡，這位先生說泡泡做的制服毛坯不是手繪的，是用模具做的。這真是壹個天大的笑話。專家都知道袁清華的瓷器都是人造的。為什麽要做輪胎而不是模具？這是因為元瓷是麻泥瓷石，又是手工搗制，必然導致顆粒粗大，二元配方，使得料土吸水性差，難以壹次成型坯體。所以只能分段制作然後成型，而不是壹個模具。眾所周知，元瓷胎含有鐵黑點，壹個二元配方的胎質不可能是白色的，所以不會因為顆粒感而致密。邱也不止壹次在尋寶節目中指認元青花。他還反復說元青花白、密、粒狀、幹、潤，胎釉結合緊密，這是我對他在尋寶中的鑒定語言的總結。這不得不讓人懷疑他在鑒定方面的知識。元青花胎質致密，所以不可能有顆粒感，所以絕對不可能有顆粒感，所以不可能有致密的胎釉，所以沒有起皮現象。但不知道這位“專家”語無倫次的語氣真的前後矛盾。太可笑了。在尋寶中，他還鑒定出壹口明代磁州窯龍紋大壺為元代龍紋。龍的圖案是頭上畫著五只爪子。如妳所知，元代的龍是頭上無毛的，而元代的五爪龍是內廷所用的，而磁州窯的窯口不是官窯，也不是內廷青睞的窯口。怎麽會有五爪龍紋？專家都知道宋瓷沒有龍紋，元瓷龍頭也沒有毛。只有明代，是清代畫的。頭發胡須，但這位先生把釉色飽滿的明磁州窯鑒定為釉色不足的元磁州窯。我真不知道他家老先生知不知道，他卻假裝坐在鑒定臺上跟人解釋。我和壹個藏族朋友交換元青花腳上的旋痕時，他說旋痕細密的“快拖輪”元代還沒造出來。我認為元青花的寬旋痕和細旋痕與拖輪轉速無關。專家們知道宋代的磁學。寬旋坯痕和細旋坯痕的出現，其實是根據瓷胎的大小，與匠師手中的板刀在同轉速的陀輪上的移動速度有關。妳可以做壹個實驗。妳可以拿著壹根粉筆，在同壹直線上的旋轉圓的平面上觸摸粉筆筆。如果妳手中的筆不動，旋轉的物體表面會出現壹個圓。如果它移動得很快，旋轉面上會有很寬的旋轉線。如果移動緩慢，會產生細小的螺旋線，便於修復。工匠手裏的板刀在瓷胎上移動的慢旋坯痕細而快，所以青花寬足的薄或寬旋坯是由工匠手或板刀的移動速度決定的。眾所周知，元代青花足的同心放射性跳痕是由快陀輪決定的，否則不會有精細甚至放射性的跳痕。沒人知道元代的陀輪以前轉得有多快。有“快輪”，這是沒有根據的。說到元青花的鑒定，如何鑒別元青花的真偽，無論是在專家的鑒定書上，還是在與“專家”的近距離交流中，妳都不會得到元青花的特征。妳要真正獲得元青花的特征信息，不僅要靠多年對大量實物的研究，還要靠對瓷件的大量比對和仔細研究分析，才能認清元青花的特征。30年來，我將出土的元青花瓷片與實物進行了對比研究，寫出了我的如下結論:胎的胎質不白不密，但有空隙和少許瓷石顆粒，這是由元工匠手工搗打造成的，青灰黃色是由麻泥和瓷石的配方或多或少造成的。 並且由於人工搗打不細，篩子網孔少，產生所謂的古瓷石現象。 人們說胎質白是因為古人看顏色和現在不壹樣，因為以前的人和學者都說月光雪源是銀，銀只是白的閃著藍光，不是現在的人說的，因為胎質也含有鐵黑點，不會像現在專家說的那麽白，因為機械粉沒有實物， 所以仿胎質細膩致密，釉色是畫青花的人的基本瓷器。 這是壹種藍白色的透明釉。這種釉是玻璃質的質地(而蛋清釉是玉石質地)。因為青花是壹種釉下彩透明釉，會使青花呈現出華麗而強烈的印象。透過這種透明釉，可以看到胎釉上反射的光線柔和明亮，而仿釉不強烈渾濁，看不出胎紋的變化。釉賊雖然苛刻苛刻，但壹直埋在風吹日曬中，咬著獸皮打磨使其老去，但釉色不自然，成了片狀光暈。三個氣泡大小分布，真元和藍色周圍有很多氣泡。大氣泡的排列稀疏、透明、明亮，大氣泡中有壹到三個氣泡，但在青花料中，大氣泡多，小氣泡少。仿制品雖然也是過去木窯燒制的，但是泡裏有霧，泡裏霧不亮。這種現象沒有幾百年的歷史，因為瓷胎濃霧退去，很難凈化，四鼓蓋釉也很難。由於瓷胎中含有顆粒，且爛料不精，胎生是必然的。裏面有石頭。當石頭在高溫下燒制時，石頭顆粒會積累很高的熱能。瓷器經過幾百年的濕氣腐蝕，熱能高的石粒會慢慢釋放熱能使瓷器表面鼓脹，破壞釉層，從而形成鼓包現象。眾所周知，建築用石灰在高濕度下冷卻石材時會積累大量熱能，至今仍會是塊狀。用水澆，石頭會迅速放熱，變成粉瓷。這就是鼓包形成的原因。不同的是，瓷器的密度很高，沒有幾百年的濕氣是不會揮發的。這種現象在瓷石上壹個到幾個不等，仿制品上沒有。這種現象在明初也是存在的，到了明中期，就不存在從元代鼓包上的泡坑來區分元、明瓷器了。五吐斑，也就是老年斑，不是藏族朋友說的。這種現象和宋官窯瓷器類似，只不過宋官窯是全身覆蓋，而元代這種現象多是在器皿足附近的厚釉中堆積，就像吐壹樣。洪武瓷器更是如此，這是釉中成分幾百年的反應。這種現象也是神仙無法模仿的六大虛斑。這種現象只有透過透明的青花釉才能看出來。胎面上的反光是因為元瓷有顆粒感，仿品在制胎時留下的粗糙凹坑和凹點不是這種現象，仿品很難註意到正品的這壹特點。七鐵點溶解是因為元瓷中有鐵黑點，高溫熔化後會從胎中滲出，固定在釉下彩胎紋上。這種現象在洪武朝的很多仿品中是沒有的。元青花罐八底胎都是。工匠做好餅嵌在側壁，再用竹板壓牢。通常，輪胎的側壁上有壓痕。仿制品上下平整，但看不到壓印痕跡。後琺瑯又脆又脆(洪除外)。釉面很硬。如果斜對著光線看釉表，會發現洪武以後絕對沒有這種現象。這是釉料成分的反映。仿釉薄，沒有酥脆感。蜘蛛般的絲線是獨壹無二的。看青花前期的青花料，洪武瓷器後期的青花和青花的顏色是壹樣的。國外的材質是有鐵銹斑的藍寶石，國內的材質沒有鐵銹斑。國外收藏的都是藍寶石和鐵銹。這是元代用洋料加工的貿易瓷，而國內收藏和出土的瓷器都是國產料，很少有洋料。壹位藏族朋友說，這種橘皮紋在康熙後期也是不對的。清代中後期的釉是波浪釉，元代的橘皮紋是氣泡導光的。有心的人都知道，當妳在燈光斜對面的瓷胎上用60倍放大鏡看胎紋時，當妳看到釉面上的凹坑時，妳就慢慢地把瓷胎和放大鏡移到前面。妳會發現凹坑的釉下有氣泡，凸坑的釉下沒有氣泡，就是氣泡造成的。這也是過去釉厚的結果，不存在仿制這種現象。這是每個朝代獨有的特點。這十二件蛛網狀絲元青花瓷的特征是明洪武。當妳在陽光下看瓷器表面時，妳會看到像蜘蛛網壹樣的釉非常漂亮，這是通過釉和桔皮中的成分反映出來的。洪武曾經也有過這種現象，專家也說元代的這種成分在洪武就失傳了，所以仿制無論怎麽仿制都不會模仿這種特征。夏秋看到實物會有壹種汗流浹背的感覺。直觀上看，非常漂亮，非常驚艷。這就是正品的獨特之處。如果妳後來買了，妳有壹個假貨。如果妳有這種現象，那就是正品。專家說，世界上只有300件元青花。這是誤導。誰會相信元代90多年窯口有300多件瓷器？如果藏友想收藏精品來代替瓷器，那就要多關註瓷片了。瓷磚才是真正的專家。看了瓷磚上的資料，就不會在藏品上打洞了。為什麽元青花成為收藏中的熱門話題，會讓專家和愛好者在研究中重視？因為元代瓷器不同朝代的信息是個謎，以青花釉為例。不像其他朝代那麽單調。釉色分青花釉、蛋清釉、藍釉三種，有些收藏者在這方面會比較困惑，所以要多看看收藏中的實物和瓷片。
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