古語有五色，即佛紙、栗殼、番茄皮、李唐、棕，其中佛紙色為宣德爐。
第壹次。上海朵雲軒1995年拍賣有壹件青銅爐(19.2厘米高)，顏色可達佛經紙色。另外，壹些特殊工藝制作的銅爐，價值比普通銅爐高出數倍。
其次，要看造型、鑄造、尺寸、重量。
造型飄逸雄健，有耳有腳者勝無耳無腳者。施法者越精煉越好。從尺寸上看，直徑8-12 cm的爐最常見，屬於小尺寸；直徑約15 cm的爐中等，數量比小的少，但數值比小的高；直徑大於20厘米的爐大，熟練工人少，價值也高。同樣大小下，爐子越重，數值越高。如友收藏的明末清初玄爐，直徑只有15.8厘米，重7公斤。在這種規模的青銅爐中屬於超重量級，價值比普通的3斤重高出數倍。
最後，看支付的質量
模型越精致越奇特，越有助於斷代，銅爐價值越高。宣德爐有明、清、民國鑄造，但年代如何判斷？從整體造型來看，明代青銅爐整體風格典雅渾厚。明末清初和清初，青銅爐依然轟轟烈烈，但已不如早先典雅。到了18世紀，風格開始趨於精致，力求在造型和裝飾上有所變化，有些還算優雅，但總體上還不夠豐富。下面兩張是作者收藏，倫敦佳士得拍賣原圖，31.8cm高，乾隆年間，乾隆年間，紋飾復雜，珊瑚鑲嵌完整。19世紀及以後，銅爐鑄造的質量每況愈下，無論是包漿裝飾還是造型都不如前期。值得壹提的是有壹個“石叟”模型的銅爐。對於這類青銅器的考證，專家們眾說紛紜:英國青銅器專家羅斯·克爾(Rose Kerr，後來的中國青銅器[Victoria & amp；倫敦阿爾伯特博物館，1990])；另壹位專家保羅·莫斯不同意。他在《第二個青銅時代》壹書中認為，明末並沒有專門鑄造“石叟”青銅器的作坊，“石叟”是壹個傳說中擅長制作鑲銀青銅器的僧人的綽號。他認為帶有“石叟”的青銅器是19世紀的作品。下面鑲銀線的“石叟”銅爐是17世紀和19世紀。
編輯這壹段來判斷宣德爐的真偽。
因為宣德爐貴，所以市面上假貨很多。如何辨別這些贗品，是收藏者頭疼的問題。辨別宣德爐的真偽主要有三個方面:
看這包漿
真正的包漿是潤澤珍貴的，而且會長久不變。假貨雕零，有的如漆。時間越長，他們變得越醜陋。
看著施法者
正品腳輪質量壹般，精品腳輪質量相當精細。假冒產品的偽造者參差不齊，有好有壞，有粗糙。
看看磨損情況
正品有自然均勻的磨損，尤其是腳底。假冒商品沒有經過磨損或人工打磨。爐是古代燒香燒炭的器具，分為熏爐、香爐、手足爐。古人提倡燒香，香爐的用途很多，主要有三個作用:壹是用來熏蒸衣物；二是研究的必備工具，以《夜讀紅茶》詩為證；第三種是用來供奉神佛的。明代宣德時期鑄造的銅爐，是壹種燒香祭祀的器具。是專門為郊區的寺廟鑄造的，放在祭祀桌上。宣德爐選料考究，工藝精湛，風格古樸典雅，在當時是非常珍貴的。明代宣德時期是制作青銅香爐的高峰期。宣德燃燒器色彩豐富，以紫紅色為主調，有棕、青、綠、紅、藍、黃、白、金等幾十種顏色。爐子的結構由三部分組成:爐耳、爐體和爐腳。爐耳有:象耳、獅耳、環耳等。，全部成對放置在爐體兩側。有的爐沒有裝飾耳朵，爐體內的燈也沒有裝飾；有時會在爐體外側敲上小塊金箔。宣德爐的爐壁比較厚，拿在手裏感覺很重。風格規範端莊，多落於爐外底層。據記載，宣德爐僅在宣德三年鑄造過壹次，每次5000件，之後就封閉不鑄了。因為宣德銅爐天下聞名，後世仿品很多，但無論怎麽仿，其色和銅都與真宣德爐相差甚遠。價值包裝鑄造工人的磨損
腳輪的質量在很長壹段時間內保持不變，精細的腳輪質量相當精致、自然、均勻。
編輯這壹段的宣德爐色質。
經過六冶至12冶煉，宣德銅爐基本接近純銅，所以顏色為紫紅色。雖然添加了金、銀等材料，但數量少，對成品的顏色質量影響不大。所以宣德以後的仿品，並沒有在鑄造爐中將黃金溶解成銅材，而是用噴金、貼金、錯金、切金等工藝對爐面進行裝飾，以達到美觀的效果。經過長時間的氧化，宣德爐表面形成壹層栗紅色的氧化層，這是辨別真假宣德爐的基本色調。在宣德爐原料的冶煉過程中，合金成分的不同也會造成宣德爐原料的顏色以及這些銅合金表面氧化層顏色的壹些差異。但真宣德爐的表面顏色是離不開栗紅色的。所以從表面顏色來區分真假宣德爐是非常清楚的。如銅爐表面氧化層顏色為黑色或黑中帶綠，說明銅材中鉛含量過高，不是純銅；如果銅爐表面產生青銹，那是錫含量過高，接近青銅合金；比如銅爐表面摩擦時發黃爛，氧化層不致密，這是因為鋅含量過高，是黃銅合金。從表面紋理來看，如果被氧化粗糙不平，或者可以看到砂眼，就是黃銅合金鑄造或者粗銅鑄件。重量方面，直徑為12cm的爐重超過1kg，直徑為15cm的爐重超過1.7kg，直徑為18cm的爐重超過3kg，在考慮相同爐壁厚度的情況下，類似於壹個半球形圓環的體積。
編輯此段落的特征
壹、原料多，除了銅，還有金銀等貴重材料，所以爐質特別細膩，深紫色或深褐色。第二，冶煉復雜。壹般爐料都要經過四煉，而宣德爐要經過十二煉，所以爐質會更加純正精細，如嬰兒皮。第三，金光閃閃，鍍金或鑲金，給人不壹樣的感覺。傳世的宣德爐很少，價格天文數字，很貴。所以歷代都紛紛抄襲。現在市場上充斥著很多仿制品。無論去哪個舊貨市場、古玩店，都能看到“大明宣德年制”的宣德爐。但是，要想從這裏找到真正的宣德爐，猶如大海撈針，但事情並不是絕對的。河裏總會有魚。也許我們會在壹個古董攤上遇到真品。那麽如何判斷其真實性呢？這就需要妳掌握壹些鑒定知識。其實，宣德爐是古董中最容易鑒別的，因為真品和真品的區別太懸殊了。壹般認為因為沒見過真的宣德爐，所以很難鑒定。壹旦見過真的宣德爐，壹眼就能看出真偽。鑒別的時候，首先要知道真正的宣德爐是用壹種氣銑銅做的。反復提煉，同時在銅中加入金銀等貴金屬，這樣，越是純凈，金銀等貴金屬就會浮在表面，輕輕壹擦，就會發光。所以銅很細，但造假者不知道裏面加了金銀等貴金屬。宣德爐最精彩之處在於色彩。假宣德爐的色彩炫目外觀，而真宣德爐的色彩融於內部，從幽暗中散發出奇妙的光澤，宛如壹位美女，皮膚光滑細膩，讓人愛不釋手。宣德爐在火上久燒，色澤鮮艷多變。如果放在火上久了，就算扔到汙泥裏，把泥擦掉，也和以前的假宣德爐壹樣，就是用火培養幾十年。壹旦離火，就用枯萎來形容。
內腔特性
宣德爐的形狀只是它的形狀，指的是爐內腔。宣德爐內腔還具有欣賞和斷代價值，體現了匠心精神和時代審美情趣。感覺大師比較註重內腔的造型設計，特別想表現爐腔的深度(橫向和縱向)。水平方向的縱深感由大圓弧體現，垂直方向的縱深感由爐腔的深度表現。有幾個特點充分體現了匠心:a .爐壁厚薄不均，上下厚中間薄。b .爐口壁平直，向內腔過度傾斜。c .管腔底部低。d .內腔的底面直徑小。e .內腔的最凸部分低於外形的最凸部分。這些特征的意義:管腔底部低是為了增加垂直深度。但如果底部低，爐腔的垂直中點(爐腔最凸的部分)壹定要低，否則不好看，所以爐腔最凸的部分壹定要比形狀最凸的部分低，但要形成這種效果，爐壁壹定要厚薄不均。當爐腔底部較低時，底面直徑壹定要小(因為爐壁的厚度)，視覺效果是增加側向縱深感。由於底徑較小，空腔下半部的曲率較大，所以空腔的低底也有增加側向縱深感的意義。
含金拋光爐
很多藏家認為宣德爐含金。有人認為某些銅爐表面的“雪花金”斑點是銅中金的體現。有人認為，如果宣德爐的比例超過銅，就壹定有金。“雪金”是壹種染色劑，而不是銅中的金，因為即使在銅中加入了金，也不可能在提煉的成品中將金與銅分離。有些宣德爐的比重大於銅，但這不足以說明爐中含有黃金。許多金屬的比重大於銅的比重，並且在鑄造這些熔爐時可能已經添加了具有顯著比重的其他金屬。英國維多利亞博物館東亞部負責人羅斯·克爾(Rose Kerr)曾經對維多利亞博物館的宣德爐做過構圖分析。她的結論是，大多數熔爐是由含有29%到35%鋅的黃銅制成的，在其中沒有發現黃金。國外回流拋光爐。隨著經濟的發展和收藏隊伍的擴大，文物回歸正在向縱深發展，宣璐也不例外。從國外回來的玄爐，有很大壹部分已經清洗幹凈了。這些爐因為外表光鮮，可能會被新手當成假爐，但經過扒皮的爐和現在做出來的假爐還是很容易區分的。看以下幾個方面:首先看管腔。表皮清洗幹凈的爐內腔基本保留有鐵銹、香灰或泥土，內腔壁口唇附近有多處磨損或不規則的青銹沈積，與新做的偽爐完全不同。二是看耳、足等轉折處的縫隙，皮洗幹凈的爐在這些縫隙處有許多白色或青白色、綠色的粉末殘留。第三是看錢。殼爐清理過的錢，筆畫中有殘留的鐵銹或藍、白、綠粉末殘留。第四，看爐腳。表皮清晰的爐，鞋底磨損明顯，受力接觸面的銅色略淺於其他銅色。在這些具有清潔外殼的爐中，缺陷(例如修補、沖擊痕跡等)被去除。)而且銅的成色也是壹目了然。由於皮子打磨的不是新銅，這些爐的顏色在壹段時間後會逐漸變暗，呈現出溫暖的老銅色。有些收藏者認為這些爐比較被動，不值得收藏，但我覺得不妨拓寬壹下思路。單從皮殼來看，這些爐雖然不如包漿未損的原廠，但至少和那些銹重土斑的爐壹樣好。清洗後的爐更能體現爐中銅的美。如果玩爐重在精和銅，這些外殼清晰的爐也值得青睞。從2004年開始，這種看起來很亮的爐子就經常出現在佳士得的拍賣會上，成交率和成交價都不錯。
在本節中編輯細熔爐和粗熔爐之間的區別。
古人在宣德爐上力求完美，今人玩爐分不清年代，但也分不清精與粗。筆者認為，準確和質量是宣德爐的生命，無論是鑒偽還是收藏，都應以準確為主。爐的精準度主要體現在以下幾個方面:乍壹看，爐的形狀很規則，無論從哪個角度看對稱性都很好，口沿很平，耳朵耳朵都很規則。粗爐歪了，不舒服。二、看銅:爐子的銅非常純凈有光澤，爐子表面有嬰兒皮膚的感覺。熔爐的銅沒有經過精煉，看起來又悶又鈍。三、看爐型:精爐的風格韻味十足，做工好，書法工整，口潔地平。爐的書法差，筆畫和地章沙眼重。四、看拋光:精爐的拋光非常細致，最好的能磨掉失蠟鑄造形成的微小沙眼，使表面極其光滑。粗爐磨比較粗糙，有的甚至還沒精磨，爐體還有挫折。同類型爐，壹級精窯與粗窯的差距，不亞於頂級官窯瓷與粗民窯瓷的差距。如果說形制和風格(比如私房錢和書的類型)可以讓我們橫向區分爐的類型，那麽準確度可以讓我們縱向拉大爐與爐之間的距離。兩者結合，玩爐子會有多彩的樂趣。以上是細與粗的壹般特征。準確性和質量在不同時期有不同的側重點。平爐充滿魅力，無論是整體還是細節設計，都耐人尋味。明末清初的爐窯，有壹種古樸厚重的感覺。雍正時期，爐線柔和，而乾隆時期，精爐技術水平達到歷史最高點。
標準
通常判斷爐的好壞主要從三個方面入手:1，最重要的是看包漿和顏色。古語有五種顏色，分別是佛紙、栗殼、番茄皮、李唐、棕色，其中佛紙的顏色是第壹種。上海朵雲軒1995年拍賣有壹件青銅爐(19.2厘米高)，顏色可達佛經紙色。另外，壹些特殊工藝制作的銅爐，價值比普通銅爐高出數倍。2、其次是造型、鑄造、尺寸和重量。造型飄逸雄健，有耳有腳者勝無耳無腳者。施法者越精煉越好。從尺寸上看，直徑8-12 cm的爐最常見，屬於小尺寸；直徑約15 cm的爐中等，數量比小的少，但數值比小的高；直徑大於20厘米的爐大，熟練工人少，價值也高。同樣大小下，爐子越重，數值越高。如友收藏的明末清初玄爐，直徑只有15.8厘米，重7公斤。在這種規模的青銅爐中屬於超重量級，價值比普通的3斤重高出數倍。3.最後，看支付的質量。模型越精致越奇特，越有助於斷代，銅爐價值越高。宣德爐有明、清、民國鑄造，但年代如何判斷？從整體造型來看，明代青銅爐整體風格典雅渾厚。明末清初和清初，青銅爐依然轟轟烈烈，但已不如早先典雅。到了18世紀，風格開始趨於精致，力求在造型和裝飾上有所變化，有些還算優雅，但總體上還不夠豐富。下面兩張是作者收藏，倫敦佳士得拍賣原圖，31.8cm高，乾隆年間，乾隆年間，紋飾復雜，珊瑚鑲嵌完整。
爐色質量
經過六冶至12冶煉，宣德銅爐基本接近純銅，所以顏色為紫紅色。雖然添加了金、銀等材料，但數量少，對成品的顏色質量影響不大。所以宣德以後的仿制品並沒有把黃金溶解在鑄造爐的銅材中，而是用噴金、燙金、錯放、切割等方式裝飾爐面，達到了美觀的效果。經過長時間的氧化，宣德爐表面形成壹層栗紅色的氧化層，這是辨別真假宣德爐的基本色調。在宣德爐原料的冶煉過程中，合金成分的不同也會造成宣德爐原料的顏色以及這些銅合金表面氧化層顏色的壹些差異。但真宣德爐的表面顏色是離不開栗紅色的。所以從表面顏色來區分真假宣德爐是非常清楚的。如銅爐表面氧化層顏色為黑色或黑中帶綠，說明銅材中鉛含量過高，不是純銅；如果銅爐表面產生青銹，那是錫含量過高，接近青銅合金；比如銅爐表面摩擦時發黃爛，氧化層不致密，這是因為鋅含量過高，是黃銅合金。從表面紋理來看，如果被氧化粗糙不平，或者可以看到砂眼，就是黃銅合金鑄造或者粗銅鑄件。重量方面，直徑為12cm的爐重超過1kg，直徑為15cm的爐重超過1.7kg，直徑為18cm的爐重超過3kg，在考慮相同爐壁厚度的情況下，類似於壹個半球形圓環的體積。