當然有電影感。我們這些拍東西的人最怕被人說我拍的東西像電視劇。當然，這也是指我們的國產電視劇。上學的時候，有壹次田壯壯老師給我們看了壹個在楊超某個景點拍的DV，說不要小看DV，拍出來的東西才能有電影感。這部小型DV電影後來發展成為楊超的長江地圖。我有長江圖組的朋友回來給我講李屏賓大師的故事。說他走到哪裏，第壹個去的壹定是古玩市場。他沒有買，只是看，後來跟我朋友說，我們這些電影人最重要的是好看。電影感真的沒有科學定義。電影史上最貼切的術語是上鏡。威爾托夫在上個世紀提出的，它首先指的是壹個演員的形象適合鏡頭展示的特征。我們常說的電影感，是第五代常說的壹個不嚴謹的概念。但知道了第五代的背景，就能知道為什麽這個詞對中國電影如此重要。著名的“影劇分離”大討論直接催生了代表中國電影美學和藝術巔峰的第五代電影。他們在創作之初，就用自己對電影本體的理解進行探索！如果非要定義電影感的話，大概就是把電影本身的魅力發揮到極致所帶來的感覺。所以，不客氣的說，很多人的認知是錯誤的。電影的本體不是演員的表演，戲劇的本體才是。即使用現代敘事學理論，電影敘事和戲劇敘事的顯著特征也是不同的媒介手段。這個有點抽象。比如繪畫是用色彩、材料、構圖、透視、畫框、筆觸來表現的，音樂是用音符、旋律、和聲等來表現的。戲劇的核心是現場的演員和觀眾，而電影是連續的視覺和聽覺。有沒有電影感，有沒有視聽敘事感，有沒有壹絲不茍的視聽修養和審美思維，壹目了然。不知道為什麽很多人會跳過去。說白了，就像壹個學者跟京劇說妳不“雅”，昆曲才“雅”。妳們京劇好，通俗，但是真的通俗樸實，手段有點俗。妳要搬出周總理的話來養活自己，我也沒辦法。還好，電影歷史是寫在時間裏的！
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