第二，綠色材料。產自中國浙江的壹級綠色材料，用於提煉。從色彩上看，可分為兩種:壹種安靜均勻，發色較康熙青花柔和淡雅，色調不多，少數仿明成化淡青花，或仿明嘉靖青花偏紫，淡青花常出現在壹些小器皿上，用筆細長，淡雅宜人。另壹種是青花發色濃艷，色調深藍，釉中有小氣泡，釉上有橘皮紋，與明代永樂、宣德青花風格相似。因為是用國產材料而不是進口材料來描述，所以只能采用人工濃色疊加的方法來體現黑點和光暈。相比較而言，還是比較死板的，缺乏雍、宣青花自然流淌滲透胎骨的效果。
雍正時期，除傳統的白色青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青中帶紫的青花、青花釉中帶紫的青花、青花中帶紫的青花、青花中帶紫的青花、青花中帶黃的青花、老釉青花。其中青花釉下紅燒得很多，特別精致。青花畫作為輔助裝飾，釉下紅畫作為主題裝飾，既保持了青花淡雅、恬靜、穩重的特點，又增添了釉下紅豐富、瑰麗、明亮的色調。比如故宮博物院的雍正青花釉裏紅鳳穿花蓋罐，青花釉裏紅三果雙耳扁瓶就是這類的代表作品。
第三，建模。雍正青花在造型上既有繼承又有發展，結構精巧，展示性與實用性完美結合，形成了典雅古樸的藝術風格。雍正青花善於取長補短。無論是古色古香的青銅風格，還是瓜、石榴、海棠花等自然的花果形態，都不是簡單的機械模仿，而是以簡潔脫俗的方式增強其清秀的表現力。康熙青花中流行的門球瓶、鳳尾像、琵琶像等造型很少出現，瓷足處理也沒有早期常見的步痕和雙圈足。都是圓圓的“泥鰍背”，用手摸很潤滑，俗稱“燈根”。除了日常的菜、碗、碟、杯、杯和各種小文具，還有很多大的刀具，款式新穎。
從以上幾點來看，青花盤很有可能是青花，價值不低。