1，唐朝
這是佛像最完美的時期，盧舍那佛像是其最傑出的代表作。此時的佛像臉型豐腴，發型不僅有螺紋，還發展出水波式，耳朵下垂，神情肅穆卻慈祥。雕像的人物比例勻稱，結構合理，形體豐滿飽滿，裸露的胸肌有起伏，真實感強，人物自然舒展，運動感強。
佛像的服飾越來越多樣化，有肩背的，有裸右肩的，有腰帶的，更多的是方領的。衣服的質地柔軟輕盈，衣服線條流暢。下半身的褶皺掛在座位前面，就像桌布壹樣。佛像基座多為束腰式，底部有六角形、八角形、圓形或花形。如果說這個時期的佛像是鍍金的，那麽鍍金是紅色的，這在當時也是絕無僅有的。
2.宋朝
宋代佛像面部豐滿，外形端莊秀麗，表情深情細致，但頭頂的肉趨於扁平，螺毛與肉之間的珠紋更為明顯。
其人物刻畫完美，姿態隨意活潑。此時的遼金，北方的遼金佛像與宋代有所不同，表現為肩寬、身材豐滿粗壯、上半身長、下半身略短。菩薩就像戴著高冠或三葉形的寶冠。他的眼睛似乎閉著，鼻子挺得筆直，嘴唇很薄。上身露珠，項鏈掛花圈，絲繞流光；穿裙子，線條流暢，衣服自然。
北方佛像中，蓮臺受歡迎，蓮瓣豐滿，尖端略向外翹，下層多為三層或倚蓮(蓮口向下)；這時，佛像的基座開始流行方形。金代佛像更強，肩寬胸闊，裝飾華麗，造型復雜。
3.元朝
元朝疆域遼闊，佛像深受印度和藏傳佛教的影響。其特點如下:菩薩祖露出上半身，胸前飾以花圈，花圈紋路較大；下裝不對，線條簡單。佛像面部呈倒梯形，五官緊湊:佛像身長蜂腰，體態嫵媚，胸高臀豐，具有印度巴拉王朝的雕像風格。
4.明朝
這壹時期的佛像又回到了傳統的審美:臉型豐腴，細眉長眼，高鼻梁，薄嘴唇，寬額頭，耷拉的大耳朵，表情莊重但溫和。佛像的身材比較勻稱，衣服輕薄貼身，線條柔和流暢，褶皺自足。
它最大的特點是:管鮑的葉子是空心的，中間的葉子是彎月形的；基座是束腰蓮座，寬胖的蓮瓣；衣服邊緣刻有精細的圖案；腿部裝飾略呈橢圓形群褶；金水滿彩，黃水紅，這些都是明代佛像獨有的特點。
5.清朝
到了清代，佛像的技術達到了頂峰，五官、身材比例、衣著、服飾圖案、擺件都講究“精致”。其特點如下:佛教造像常穿漢服；蓮座底邊明顯向外，蓮瓣規整扁平，只有壹半被包圍。冠葉扁平，不中空。
擴展數據
青銅佛像起源於商周時期，是壹種以銅為胚，通過雕刻和鑄造而成的雕塑。青銅雕刻藝術主要表現造型美、肌理美和紋飾美，多用於表現神秘、令人生畏的宗教主題。比如佛像。
其造型大多端莊、粗獷、端莊、沈穩，呈現出堅實、豐富、輝煌的質感。青銅雕塑的裝飾圖案主要是饕餮紋，或者動物頭像，然後用壹些抽象的鳥、獸、蟲、魚的圖案來襯托青銅雕塑。中國歷史上重要的青銅雕塑包括西周的博矩、商代晚期的司母戊鼎和漢代的飛燕。
制造工藝
壹般分為鍛造和鑄造。目前國內鍛造佛像最好的是杭州金星銅業項目，鑄造佛像最優秀的是安徽銅陵的佛香天壹佛文化有限公司。
杭錦星由中國唯壹的國家級青銅雕刻工藝大師朱炳仁帶領。朱炳仁大師是百年青銅藝術的第四代傳承人，其獨特的工藝已被列入國家非物質文化遺產。
安徽銅陵佛香天壹佛文化有限公司以弘揚佛文化為準則，以創新的制作工藝為基石，成為青銅佛像領域的新領軍者。
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