吳哥窟橋臺上的圓形雕像沈重而沈悶，但並不出色，但浮雕卻極為精致逼真。吳哥窟回廊的內墻及其柱子、石墻、基石、窗楣、欄桿上布滿浮雕。其內容主要是關於印度教大神毗濕奴的傳說，取材於印度史詩《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》以及印度教神話《牛奶海》。還有戰爭、皇室出行、烹飪、手工藝、農業活動等世俗場景。裝飾圖案以動物和植物為基礎。大雄寶殿1層基座周圍的回廊叫浮雕回廊，長800米，高2米。這些浮雕技法嫻熟，場景復雜，人物形象生動傳神，用重疊的層次表現深遠的空間，堪稱世界藝術史上的傑作。從回廊向外望去，墻上有許多優美的浮雕，據說象征著仙女下凡。以幾千年前的雕刻技術來說，能把仙女刻畫得如此傳神，每壹尊雕像的表情、神態、衣著都不壹樣，真是妙不可言。
吳哥窟寺廟建築復雜，布局宏大，造型勻稱，設計簡潔莊重，細節華麗精致。所有的建築都是用砂石建造的，石頭之間沒有砂漿或其他粘合劑，完全靠光滑的表面和自身的重量相互結合在壹起。當時的石匠大概沒有掌握拱券技術，所以吳哥窟沒有大的廳堂，石頭門道又窄又暗，藝術裝飾主要集中在樓外。吳哥文明精致的建築讓人感嘆，但在15世紀，人們突然去了這座城市，在隨後的幾個世紀裏，它幾乎完全被林莽荒原覆蓋。
19世紀，在法國博物學家Muo發現這壹遺跡之前，連柬埔寨當地居民都對此壹無所知。按說任何壹個民族的文化都有其延續性，更何況吳哥是壹個繁榮了600年的王朝，人口超過百萬。但它的文化突然中斷，很快消失在歷史的長河中。許多專家學者對此感到不解，這不禁讓人想起似乎突然消失的瑪雅文化和印第安-安文化。
吳哥王朝是由扶南統治下的真臘人建立的，直到公元800年。
吳哥窟又稱小吳哥窟，是整個吳哥遺址中保存最完好的寺廟建築。另壹個保存完好的吳哥遺址是吳哥城，又稱大吳哥，是高棉帝國的宮殿建築。吳哥窟被稱為東方四大奇跡之壹。現存的吳哥窟古跡主要有吳哥窟(大吳哥窟)和吳哥窟(小吳哥窟)。吳哥始建於公元802年，完成於1201年，歷時400年。1431年暹羅軍隊入侵後，吳哥遭到嚴重破壞，王朝被迫遷都金邊。吳哥古跡有600多處，分布在面積45平方公裏的森林中。大吳哥窟和小吳哥窟是其主要組成部分，其中有許多精致的寶塔和眾多的石雕，非常壯觀。這些寶塔都是用巨大的石頭建造的，其中壹些重達8噸以上。1992年，聯合國教科文組織世界遺產委員會將整個吳哥遺址列為世界文化遺產。
壹位聯合國官員曾說，他擔心吳哥會再次被大自然收回，退入叢林。這種擔心不無道理。茂盛的熱帶雨林正在慢慢撕裂吳哥建築。
以上文字基本都是根據現有資料，還有壹些段落可能會給人壹種猜測:吳哥窟橋臺上的圓形雕像沈重而沈悶，但並不出色，但浮雕卻極為精致逼真。
-它們是否處於不同的制造工藝中，例如模具周轉或泥塑？？以幾千年前的雕刻技術為例，把仙女刻畫得如此傳神，每壹尊雕像的表情、神態、衣著都不壹樣，令人驚嘆。
——從考古的角度看，與柬埔寨文明晚期的產物相比，是否有斷裂或延續的痕跡？？所有的建築都是用砂石建造的，石頭之間沒有砂漿或其他粘合劑，完全靠光滑的表面和自身的重量相互結合在壹起。當時的石匠可能還沒有掌握拱券技術，所以吳哥窟寺廟沒有大的廳堂，石頭門道又窄又暗，藝術裝飾主要集中在樓外。
——是否可以說當時的建築技術水平和文化藝術水平還停留在不同的水平？？吳哥的精致建築令人印象深刻，但在15世紀，人們突然去了這座城市，在隨後的幾個世紀裏，它幾乎完全被林莽荒原所覆蓋。
——這不禁讓人想起似乎突然消失的瑪雅文化和印度文化。
八年前，我為央視寫了壹部大型電視紀錄片《瀾滄江湄公河》。雖然沒有被采納，但我留下了這些話，想了解壹下吳哥文明:
從空中鳥瞰雨林，壹片濃濃的綠色覆蓋大地，熱風掀翻森林。林濤的風風雨雨，就像大地深深的呼吸。雄偉的吳哥窟若隱若現，與茂密的雨林融為壹體，更加凝重神秘；這是世界上唯壹壹個建在雨林深處的古代文明遺跡。在吳哥窟爬幾百級臺階，總能到達塔頂。歷經千年風風雨雨，臺階依然堅實平坦；站在塔頂放眼望去，可以看到整個吳哥的大小和形狀；很難想象古代真正的蠟人是如何在連人跡罕至的雨林中創造出如此偉大的奇跡。長期以來，專家們壹直認為建造吳哥的主要材料是石頭，就像埃及的古代金字塔和瑪雅的太陽神廟壹樣，盡管他們對沒有找到壹個古代采石場感到困惑。然而，最新的發現令人驚訝。原來建造吳哥的主要材料是鋁礬土，而不是石頭。這是迄今為止首次將鋁礬土用作永久性建築材料。鋁土礦礦石作為壹種天然地質成分，在世界各地廣泛分布，經過冶煉或置換後，很少提取金屬材料或化工原料直接用作建築原料；那麽吳哥建築用的鋁礬土壹定是特殊材料制成的，那麽這種鋁礬土是哪裏生產的呢？專家證實柬埔寨沒有這種鋁土礦，只能從外地來；幾經尋找，終於找到了鋁土礦的產地，在中國西雙版納彌勒縣；這裏的鋁礬土剛挖出來的時候軟如泥，可塑性很好。可以做成不同的體積規格和形狀。經過壹定時間的氧化，會變得像巖石壹樣堅硬，非常理想的生土建材。吳哥建築的精美雕刻是婆羅門藝術對佛教故事的生動表達，從中可以看出兩種宗教文化對柬埔寨的影響都很深遠；吳哥藝術和現代藝術有很多相同點和不同點，而那個時候，歐洲文藝復興還沒有開始；同樣令人驚嘆的是，歷經六七百年的風風雨雨，許多雕刻依然完好無損，這充分證明了鋁礬土建築材料在抗腐蝕、抗風化方面的優異性能，與麥積山石窟中風化嚴重的石質佛像相比；而柬埔寨雨林裏的真蠟人又是怎麽知道這種鋁礬土建材的呢？吳哥窟周邊龐大的水利工程至今仍可使用，其功能和設計原理壹直困擾著現代專家。考古學家和學者常年在此從事研究，其文明價值不亞於埃及的古金字塔。為了進行觀光，從無憂到吳哥窟有壹條高速公路，但古代人們出入吳哥窟的那條路至今沒有找到。建設這麽大的工程需要巨大的人力、財力、物力，那麽人們是如何穿過茂密難行的雨林來到這裏的呢？同樣，如此龐大的建築群也需要大量的鋁礬土建材。真正的蠟人是怎麽解決交通的？荔波瀑布阻斷了水上交通，唯壹可行的辦法可能是大象，因為大象適合雨林生活，食物充足；這只是後人的猜測。既然這麽麻煩，吳哥為什麽不選個更合適的地方呢？通過對吳哥建築的研究，專家學者也發現了其豐富的天文和數學知識，許多正在消失的文明都有這方面的特長。這將顯示什麽？