周密為南宋末年雅詞詞派領袖。他的詞作融會姜夔、吳文英兩家之長，形成了典雅清麗的詞風。他壹方面取法姜夔，追求意趣的醇雅，另壹方面與吳文英交往密切，詞風也受其影響，因此與之並稱“二窗”。他的成名作、描繪西湖十景的組詞《木蘭花慢》，即以文筆清麗而著稱。 他的詞作以宋亡為界，可分為前後兩個階段。前期作品收於詞集《萍洲漁笛譜》內，可能是他自己編定，凡110首。後期作品見於《草窗詞》和江昱所輯的《萍洲漁笛譜集外詞》，凡41首。前期作品多為吟風弄月，宴飲酬唱，此時南宋已危若累卵，傾覆在即，但在前期的壹百多首詞作中居然毫無反映。後期詞作不多，但有不少抒發亡國之恨和故國之思的蒼涼淒咽之作，如被公認為壓卷之作《壹萼紅·登蓬萊閣有感》：
“步深幽。正雲黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠，誰念我、同載五湖舟。磴古松斜，崖陰苔老，壹片清愁。
回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負他、秦鬟妝鏡，好河山、何事此時遊？為喚狂吟老監，***賦消憂。”
此詞主要抒發羈旅思鄉之情。由於國破家亡。此時實際上已是無國可投，無家可歸，因此比起壹般羈旅鄉愁，更覺感傷淒涼。這種將身世之感與黍離之悲雜糅的表達方式是周密後期詞作的主要內容。如《三株媚·送聖與還越》、《獻仙音·吊香雪亭梅》等皆是如此。前壹首中的“故園愁眼·，立盡斜陽無語”是詞人的自我寫照，而“廢宮荒蕪”、“俊遊零落”則是宋亡的縮影；後者以梅自喻，詞中的“淒涼市朝”、“斜陽衰草哦”則是時代的剪影。
周密的詠物詞和抒寫離情別緒詞作也很有名，前者如《水龍吟·白蓮》、《齊天樂·蟬》；後者如《玉京秋·煙水闊》等。
周密詞最主要的特色是格律嚴謹、結構縝密，風格秀雅、字句精美。在結構風格上，往往畢肖周邦彥。因為姜夔、吳文英也都是取法周邦彥又自成家數，所以周詞也有不少借鑒姜夔、吳文英的痕跡。在表現手法上，同他的散文小品壹樣，周密最善於寫景，體物異常細膩、準確形象。 周密可算的上是南宋的筆記大家，他留下了豐富的筆記，具有極為重要的史料價值，其網羅采擷，涉及面廣，材料繁復，是研究宋代，尤其是南宋時期社會史等方面的重要文獻。
《武林舊事》所選52篇，其內容可分四大部分，包括記述南宋都城臨安的山水名勝、人文古跡、城郭宮殿、皇家園林；南宋的諸多典章制度；包括記述中國傳統節日、民風民俗；南宋都城臨安的市肆商品、娛樂活動及都民習性等。是描寫南宋都城臨安城市景觀和市情風物的書。它們是研究宋史的寶貴資料，具有重要的參考價值。
《癸辛雜識》是唐宋史料筆記業刊。
《齊東野語》記南宋舊事為多；又記文壇掌故、文人軼事；考證古義，極詳細豐贍；並且雜記醫藥、天文等等。
《誌雅堂雜鈔》錄有關圖畫碑帖、諸玩、寶器、醫藥、陰陽算術、仙佛、書史等方面的知識。
《雲煙過眼錄》記載當時各家所藏奇珍古玩（如玉器、古琴之類）及評論書畫。
《澄懷錄》則是前人片斷散文的輯錄，其中多是古人寫自然風光或田園生活的，表達他對林泉雅致的向往。