商代早期青銅器的主要紋飾是獸面紋，由粗糙的曲線構成，都是變形紋。除了動物的大眼睛是符號外，其他條紋並不具體代表物體的所有部分，裝飾圖案大多是平刻的。壹些主要圖案出現浮雕，二裏崗上層尊、錢的肩部飾有高浮雕祭祀頭像。這個時期的壹個特點就是所有的獸面紋或者其他動物紋都不是以雷紋為基礎的。商代早期的幾何圖案極其簡單，包括壹些粗糙的雷紋、單排或多列串珠紋，也出現了胸釘紋。
商代早期，青銅器上的銘文很少。以前認為個別龜形是文字，其實還是紋飾而不是文字。
幾周後
20世紀80年代和90年代西周早期(武王、成王、康王和趙浩棋)的青銅器在形狀和裝飾上與殷代的青銅器相似。造型的風格特點明顯相似。但碑文內容更為詳細，記載了當時的政治活動，不僅便於確定其年代，也為歷史研究提供了材料。武王時期的《大豐》，成王時的《後定》，康時的《丁羽》，都是著名的代表作。
河南洛陽和榮縣出土的青銅器具有重要的研究價值。如康侯、木伯組有二十壹件，葉淩組有四件(其中壹件出土於江蘇丹徒)，方鼎有四件，清組有六件，清組有六件，陳辰組有四十多件，都是為貴族稱王時制作的青銅器。
西周初年的青銅器中，大丁羽(康王二十三年公元前1056年制)重153.5公斤，高約壹米。它是古代青銅器中著名的重型武器。上面有題詞。內容是描寫康王如何賞賜大臣“於”。禮物中有“人”，被歷史學家認為是古代奴隸制的證據。鼎的形制(鼎腹的輪廓和鼎足的樣式)在西周時期已經流行。容器口的花紋是殷代的題材，但已按西周的方式處理。從大禹鼎可以清楚地看到青銅藝術從殷代至西周和春秋時期的演變。
二、西周和春秋時期的青銅工藝
西周和春秋時期(約公元前1200476年)的青銅器中，西周風格成熟的作品最具代表性。這些青銅器大多制作於西周晚期(約公元前9000年；800年)，即* * *王時期的。
東周春秋時期，地方經濟政治中心不斷發展。戰國時期新的藝術風格已經逐漸醞釀。青銅器，代表了周代的文化，西周時期多為皇室和朝臣所用，東周時期則很少見，而諸侯等國所用則極為流行，反映了各國政治獨立發展的趨勢。
西周和春秋時期青銅器的新變化是，壹是器皿種類減少，爵、器、器、器等酒器和器、器等器物都已消失，這個時代最常見的鼎、壺都出現了新的樣式。
鼎的形狀較大(如王理統治時期的大可鼎)，口窄腹小。鼎腹側影扁平方方正正，鼎足上半部飾有獸面。鼎形較小(如* * * *在位時的頌鼎)。鼎腹輪廓接近半圓，鼎足上下粗，中間略細，似動物之足。整個裝置的輪廓是壹條連續的柔和曲線。
由於有耳壺的發展，取代了毛、山，成為主要的青銅器(如* * *王年間的頌壺)。在飲食用具上，西周新出現的杯子(如李朝的杯子)和東周以後新出現的筷子逐漸被取代。
這個時代青銅器的另壹個特點是，產生了許多大型青銅器，如達克丁，高93厘米，重201.5公斤。虎杖白盤長137.2厘米，寬86.5厘米，高39.5厘米，重215.5公斤。往往有豐富而漫長的銘文，如潘(石齊，357字)，毛(石齊，497字)，最長的青銅器銘文，以及丁，丁松和郭基紫白盤的銘文都具有歷史和文學價值。大型青銅器的鑄造、銘文的長卷、青銅器的減薄，都顯示了冶煉和鑄造技術的進步。
1923年在河南新鄭出土的立鶴方壺，蓋扁龍紋，兩側鏤空龍紋耳，下有兩獸，壺口有雙蓮瓣立於中央的鶴，展翅飛翔，工藝精湛，反映春秋時代。
這壹時期青銅器的藝術特點，其造型如前所述，多為比例適當的柔美曲線，表現出新的創造。青銅器上的裝飾紋樣比較簡單，也有很多，如歪紋、環紋、雙頭動物紋等。其他的還有粗環線和豎刻度。還有逼真的龍紋。可以看出，盜樂紋和雙頭獸紋是殷、周初流行的饕餮紋和龍紋的變化，是按紋律重組的。在這壹時期，模式結構更加連續，有簡單的重復。