因為復雜的處理技術和層次化的3D渲染著色，壹個短視頻耗費了大量的時間和人力，這是想不到的。水墨動畫是20世紀60年代上海動畫電影制片廠的壹部成功影片。壹般來說，卡通人物都是“單線畫”設計的，而水墨漫畫具有中國藝術繪畫的優秀風格，即彩色水墨畫的特點。食物網的合理化。為什麽電影裏是母雞媽媽而不是原著短篇裏的鴨媽媽？原因是母雞媽媽只在岸上有主題活動。
母鴨會被抓到水裏。如果鴨媽媽和蝌蚪說話，很容易混淆觀眾的社會經驗，給這個美麗的傳說留下邏輯上的缺陷。按照這個思路，原短篇中的大白鵝也從影片中刪除了。其次，生產的便利性。這部動畫的總體目標是再現齊白石的畫作，所以造型設計最好以齊白石的畫作為藍本。雞、蝦、癌、龜、鰱魚都是齊白石畫中常見的對象，只有徐悲鴻這個“幸運魚”這個人物沒有涉及。
制作幸運魚的任務最終交給了戴鐵郎，他改了六次才成功。這部改編自同名童話，以藝術家徐悲鴻筆下的魚蝦個人形象為原型的水墨動畫，改進了傳統動畫的單線畫法，將中國畫特有的水墨趣味運用到電影中，創造了獨特的動畫方法，壹度奠定了中國動畫的國際影響力。