（1）主人公大衛·科波菲爾 大衛·科波菲爾是《大衛·科波菲爾》中的主人公，曾經是個孤兒。作家描寫了他從孤兒成長為壹個具有人道主義精神的資產階級民主主義作家的過程。他善良，誠摯，聰明，勤奮好學，有自強不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進取的精神，在逆境中滿懷信心，在順境中加倍努力，終於獲得了事業上的成功和家庭的幸福。在這個人物身上寄托著狄更斯的道德理想。 （2）《大衛·科波菲爾》中的女性形象 在狄更斯筆下，《大衛·科波菲爾》塑造了壹個個有血有肉的人物形象，每個人物都給人留下了深刻的印象，尤其是成功塑造了不同性格、不同品德的女性形象：貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂、克拉拉、朵拉、摩德斯通小姐、密考伯太太、艾米麗……貝西姨婆與摩德斯通小姐的對比，克拉拉、朵拉與艾妮斯的對比更使她們栩栩如生，對貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂的愛就更深壹層，對摩德斯通小姐更是恨之入骨，對朵拉、克拉拉既同情又氣憤。 摩德斯通小姐 大衛童年的災星、繼父的姐姐摩德斯通小姐的性格特點是極端冷酷和殘忍。從壹出場就奠定了她這種性格：面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在壹起，她的鋼制錢包合上的時候，哢噠壹聲，像是狠狠地咬誰壹口，在狄更斯筆下，沒有生命的東西也成了活的，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是壹個十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟壹直折磨可憐的克拉拉，並把大衛看成眼中釘，用各種手段折磨大衛，造成大衛童年的苦難。以後，在朵拉的家中又出現了她陰郁的影子。 貝西姨婆 貝西姨婆在某些方面與摩德斯通小姐有相似之處，但她們有本質的不同：貝西姨婆脾氣古怪，她對驢子非常敏感，驢子從門前草地經過是她壹生最為氣憤的。她特立獨行，敢說敢幹，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質，偏重理性，但是貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，但是大衛投奔她後，她又收留了大衛，並把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。她對大衛的教導：永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為壹個人立身行事的座右銘，在她的撫養愛護下，大衛健康成長，並成為壹位著名作家。貝西姨婆可憐迪克，收留他，欣賞他，給他舒適安逸的生活，她是珍妮的監護人，還監護其他壹些人，教育他們，讓他們學會保護自己。她對朵拉那麽疼惜與寵愛，壹點也不嫌棄她，還給她起了可愛的名字：小花。 貝西姨婆對她的丈夫仍然沒有忘懷，即使他拋棄了她，另尋新歡，變成壹個壹無所有的浪蕩人，但他只要來向貝西姨婆要錢，她就會給，雖然受他的威脅，但這也說明貝西姨婆重感情、有情義。貝西姨婆是壹個很有頭腦、很能幹的女人，她了解許多商業活動，她在破產時隱瞞了兩千英鎊的財產，她故意這樣做，為了鍛煉大衛，讓他學會適應困境，戰勝困難，能夠承擔生活的重任。那段時間給了大衛很好的鍛煉，靠自己的努力，證實了自己的能力，不負貝西姨婆的壹番苦心。貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴。 克拉拉 克拉拉與朵拉也是極為相似的。她們都非常年輕、漂亮，天真幼稚，孩子氣很濃，很善良。她們的不同在於： 克拉拉的命運更為悲慘壹些，結婚才壹年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯通又是那樣壹個冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結婚完全是為了金錢，而天真單純的克拉拉並沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權力都沒有，最後在憂愁、孤單、擔驚受怕中淒慘的死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最後壹面。但是，克拉拉並非純粹是壹個玩具娃娃，她有知識有學問，可以自己教大衛，她也能夠管家，家庭料理地不錯，她還有壹個很好的傭人兼朋友——佩葛蒂。 朵拉 朵拉是我最喜歡的人了。大衛第壹眼看到她就被她深深得吸引，仿佛整個世界只有他和他可愛的“小花”。大衛那麽愛她，捧在手心裏，裝在心坎裏，又有貝西姨婆的呵護與照顧，艾妮斯的喜愛。她天真美麗而善良，雖然完全不懂家務，把事情弄得壹團糟但她是如此善良而愛著大衛。在生命的終了時把最珍貴的遺產---她深愛的丈夫，托付給朋友艾妮斯，希望丈夫可以在自己離開後有幸福的生活，她是無私的。可愛的"娃娃妻”朵拉這時候顯得如此成熟，令人難忘。 艾妮斯 艾妮斯無論從容貌、品德、學識、思想，她幾乎都無可挑剔。她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅強的性格和意誌，寬容博愛的心腸，她是大衛的精神依托，美麗天使，任何人都會為有這樣壹個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。艾妮斯從小就是父親的管家和精神慰藉，由於對父親的愛，她過早的成熟，並承擔起照顧父親的責任，為了父親她不得不討好希普這個卑鄙小人，但是她是決不會屈服於希普的，不會讓希普的險惡目的得逞的。艾妮斯雖然沒有過多和斯蒂福接觸，但卻能從壹件件小事中判斷出他在大衛身邊的危險，她的洞察力是敏銳的，與大衛對斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯對大衛的愛是深沈的長久的，她壹直在默默地愛著大衛，只不過大衛反映遲鈍，而且對愛情的追求是盲目的。“強扭的瓜不甜。”“夫妻之間沒有比誌趣不合更大的分歧了。”斯特朗太太的這句話在大衛心中掀起了波瀾。在朵拉死後，在經歷了許多的困難之後，在海外歷練數年之後，大衛終於明白了他對艾妮斯的愛，他們結婚了。無論在事業上、生活上，艾妮斯都是大衛理想的伴侶。 對於大衛應該來說，最愛的女人是朵拉，而最敬慕的是艾妮斯。 佩葛蒂 在大衛的成長經歷中，不能不提到的還有壹個人——佩葛蒂，大衛的老奶媽。她同樣是壹個了不起的女人。童年的大衛在她的照顧和陪伴中幸福快樂的成長，成年後的大衛仍得到她無微不至的關懷。佩葛蒂對大衛母子倆忠心耿耿，既是仆人又是親人，在大衛被繼父打得遍體鱗傷之後，鎖在房裏，母親不敢去看他，只有佩葛蒂順著鎖眼去安慰他。無論在哪裏，她總是把大衛照顧地很好，她的家永遠有大衛的位置。她對大衛的愛是那麽真摯、淳樸，她心地善良，她所有善良淳樸的人，她也很能幹，家務井井有條。 其他人物 此外，博愛善良淳樸的裴果提先生，勤勞能幹誠實的哈姆，他們有著金子般的心靈，被生活所迫流離失所但樂觀開朗的米考伯夫婦，善良樸實的特拉德，與貪婪冷酷的摩德斯通姐弟，陰險狡詐、卑鄙無恥的小人希普，奸詐陰險的紈絝子弟斯蒂福形成了壹個鮮明對比，使美的更美，醜的更醜。哈姆與斯蒂福的死截然不同，斯蒂福的死是他奸險行為的報應，而哈姆是狄更斯博愛寬容人道主義理想的最高體現。 人物塑造 大衛·科波菲爾是壹個善良博愛、正直勤奮、務實進取的知識分子典型。大衛自幼喪父，母親改嫁後因受繼父的虐待而死去。他被送到寄宿學校讀書，備受摧殘，之後又被送到工廠當學徒，因為不堪忍受屈辱的地位，他離開了工廠到姨婆家，姨婆撫養他，讓他學習法律，他的性格也在苦難、挫折中成熟，最終走上了正確的人生道路。後來成為壹名作家，並與心愛的女友結婚。在他曲折坎坷的壹生中，雖然也有過錯誤的念頭、荒唐的舉止、憂傷的時刻和消沈的日子，但姨婆的話"無論在什麽時候，決不可卑鄙自私，決不可弄虛做偽，決不可殘酷無情"成了他的座右銘。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮鬥，都表現了壹個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難後嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。 艾妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺淩的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最後與大衛的結合，是“思想和宗旨的壹致”，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢壹派幸福和希望的氣氛。 密考伯是大衛做童工時的房東，後來成了大衛的忘年之交。他因無力償還債務，而幾次身陷囹圄。他天生愛慕虛榮，喜好揮霍，不切實際、不肯腳踏實地，他經常負債累累。在他因欠債被關進塞德克的王座法院監獄時，他曾告誡大衛:"壹個人要是每年收人二十鎊，花掉十九鎊十九先令六便士，那他會過得很快活，但要是他花掉二十鎊壹先令，那他就慘了。"就在他剛經過這樣沈痛的仟悔後，他又馬上向大衛借了壹先令買啤酒喝，並又變得高興起來。他就是這樣壹個不折不扣的樂天派。此外，他又有善良正直的壹面。他在給希普做秘書時，經過激烈的思想鬥爭，挺身而出，揭露了希普陷害維克菲先生並導致貝特西小姐破產的陰謀貝特西小姐為感謝他，資助他去了澳大利亞，他在那兒取得了事業的成功，有了壹個好的結局。密考伯這個人物形象非常生動，尤其是其"債多不愁，樂天知命"的性格，使他成為文學中的壹個典型，"密考伯"甚至作為壹個單詞被收人普通的英語詞典中，可見這個人物塑造之成功，其影響之大。 1、大衛眼中的斯提福茲 可以說大衛其實很崇拜斯提福茲，但是斯提福茲卻是個外表漂亮、內心卑劣、誘騙愛彌麗的資產階級利己主義者。他桀訓不羈性情暴躁。他在這裏主要有四害：壹、陷害梅爾先生失業，第七章中：梅爾先生說：“詹姆斯·斯梯福茲，我對妳最大的希望就是：希望妳有壹天會為妳今天的行為而羞恥。眼下，我決不願把妳看作我的朋友，也不願把妳看作我關心的任何人的朋友。”二、毀容了切特小姐。第五十六章中：“由於妳為他驕傲而給他的嬌慣縱容，他是什麽時候幹的，使我壹生都毀了容嗎？看著我，我到死都帶著他極其冷酷的痕跡；為妳把他弄成這樣去呻吟，去嘆息吧！”切特小姐對他又愛又恨，三、是誘騙艾米莉毀了她家的幸福。四、是背叛了大衛的友誼。 那麽為什麽大衛曾那麽崇拜他呢？我們來看他們相識前∶大衛·科波菲爾尚未來到人間，父親就已去世，他在母親及女仆佩葛蒂的照管下長大。不久，母親改嫁，後父摩德斯通兇狠貪婪，他把大衛看作累贅，婚前就把大衛送到辟果提的哥哥家裏。大衛回家後，後父常常責打他，並且剝奪了他母親對他的關懷和愛撫。後父與他的姐姐待他十分惡劣，將他送去可怕的寄宿學校，遭受魔鬼校長的“教育”。這時他才八歲，剛入學被掛上壹個牌“小心咬人的”牌。當他被帶到斯提福茲前時，文中寫道：不過，直到詹·斯提福茲來後，我才算真正被學校接受了。他以學問大者而著稱，長得也很帥氣，至少比我年長六歲，我被帶到他面前就像被帶到大法官面前壹樣。在操場的壹個棚子裏，他仔細問了我所受的懲罰，然後很得意地斟字酌句發表了他的意見——“真太不象話了。”就為這，我從此死心塌地向著他。其實大衛對自身的遭遇很想反抗，可是他能嗎？因此當斯提福茲對他說了句“太不象話了”時仿佛那是在替他出了壹口氣，斯提福茲的威望的話語替他討了個公道。而大衛對他的出身他的遭遇處境很又自卑，有壹種心理的害怕感，缺失安全感，他需要壹個強健的勇敢的保護神，這個神就是斯提福茲，不過斯提福茲並不是他想象的保護神那樣，真實保護他，只是大衛心中的壹個希望夢想。那時大衛就把錢給了他保管，說是保管其實是斯提福茲幫他怎麽用，怎麽用他的錢壹起大家樂，說到底是怎麽讓自己樂。明明是在利用別人卻能讓別人不知道還樂此不彼的是斯提福茲的聰明點，也是他卑劣所在。但是那時的大衛已壹心認為他就是他的保護神。他不僅給錢他保管，而且熬著眼困也要給斯提福茲講故事。那時斯提福茲在那學校有很高的威望，他不怕兇殘的校長，還得到校長女兒的芳心。梅爾先生失業時他還代替他上課他是那裏的大王。在大衛的眼裏他很有才華，好象什麽也難不倒他，待人很好的，口才也很好。這壹切使得大衛開始崇拜他。其實大衛的眼裏斯提福茲的高大形象就是他所希望的自己達到的高大形象。他仍是個男子漢他要獨立要自強起來。這也是狄更斯在這作品中塑造的人物形象：他是真誠、直率的品性，積極向上的精神。大衛對斯提福茲的崇拜其實就是他的理想形象的追求。是不屈不撓的奮鬥。直到他重遇斯提福茲竟高興得流淚，斯提福茲說他“妳真是壹朵雛菊呀。日出時田野裏的雛菊也不比妳更嫩呢！”大衛對人的純潔友愛之心令斯提福茲覺得可愛。而斯提福茲是他的壹個堅持點景仰的像。即使是安妮斯也改不了這個，直到最後的真相大白令他痛苦。 而面對斯提福茲的死，大衛卻顯得相對的平靜，為什麽呢？斯提福茲的死也是狄更斯的特意安排，反映著狄更斯本人的道德觀：“善有善報，惡有惡報”。而再看這時的大衛已經是經歷了他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還有成人後的生活波折，如姨婆貝西的破產，愛情的磨礪，婚姻的失敗，工作的磨練，還有朵拉的逝世等的變幻，他已經真正的成長獨立而且這些變幻中他已經看清了許多人事。但他仍保積極向上的心，且有了堅強的信念。但是不管如何大衛眼中的斯提福茲仍是他崇拜的，他心中那高大的形象，他的壹個理想的景仰，那個形象像壹尊墓碑永垂不朽，不會毀滅。在他的眼中真正死去的是那個卑劣的斯提福茲，那個他眼中的斯提福茲並不離去。由此，我們思考，我們對壹個人的態度常與自身有關，我們很易以自身為尺度，去掂量別人的輕重，並進行重新的建構。大衛眼中的斯提福茲是以他自身的需要希望來建造的。幸運的是他的希望建造即是他眼中的斯提福茲，給他孤苦辛酸的兒童時期指明了路標，使他有了個堅定信念而積極向上。 然而，相對我們再起的追星族就不同了，他們往往是盲目的追逐，跟隨帥哥美女們的穿著打扮，甚至動作、聲音。不管模仿多離奇也永不言棄。像前年的楊麗娟對劉德華的盲目追隨真是空前絕後。 其實我們認識壹個人，看待壹個人，真正的是要透過他華麗的表面，濾去他的浮躁，認識他的真正內涵。那才是金子的閃光點。子曰：“擇其善者而從之”我們看壹個人如看壹本書應當有自己的見解，還要擇其善者而從之；“三人行必有我師已”，現代是資源***享時代，我們更需要用雪亮的眼睛，挖掘優良資源，爭取互相***享，互相促進，走向***贏。
內容概括
大衛·科波菲爾尚未出世時，父親就去世了，他在母親及女仆的照管下長大。不久，母親改嫁，後父摩德斯通兇狠貪婪，他把大衛看作累贅，婚前就把大衛送到了女仆的哥哥佩克提家裏。佩克提是個正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊壹座用破船改成的小屋裏，與收養的壹對孤兒艾米麗和海穆相依為命，大衛和他們壹起過著清苦和睦的生活。 出於對母親的思念，大衛又回到了後父家。然而後父不但常常責打他，甚至剝奪了母親對他關懷和愛撫的權利。母親去世後，後父立即把不足10歲的大衛送去當洗刷酒瓶的童工，大衛從此過起了不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最後找到了姨婆貝西小姐。 貝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大衛，讓他上學深造。大衛求學期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家裏，與他的女兒安妮斯結下了深厚的情誼。但大衛對威克菲爾雇用的壹個名叫希普的書記極為反感，討厭他那種陽奉陰違、曲意逢迎的醜態。 大衛中學畢業後外出旅行，邂逅了童年時代的同學斯蒂弗茨。兩人壹起來到雅茅斯，拜訪佩克提壹家。已經和海穆訂婚的艾米麗經受不住闊少爺斯蒂弗茨的引誘，竟在結婚前夕與他私奔國外。佩克提痛苦萬分，發誓要找回艾米麗。 大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所任見習生。他從安妮斯口中獲悉，威克菲爾律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱，正處在走投無路的境地，這使大衛非常憤慨。此時的大衛愛上了斯本羅律師的女兒朵拉，但兩人婚後的生活並不理想。朵拉是個容貌美麗，但頭腦簡單的“洋娃娃”。貝西姨婆也瀕臨破產。這時，大衛再次遇見他當童工時的房東密考伯，密考伯現在是希普的秘書，經過激烈的思想鬥爭，他最終揭露了希普陷害威克菲爾並導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前，希普只好伏罪。 與此同時，佩克提和海穆經過多方奔波，終於找到了被斯蒂弗茨拋棄後，淪落在倫敦的艾米麗，並決定將她帶回澳大利亞，開始新的生活。然而就在啟程前夕，海上突然風狂雨驟，壹艘來自西班牙的客輪在雅茅斯遇險沈沒，只剩下壹個瀕死的旅客緊緊地抓著桅桿。海穆見狀不顧自身危險，下海救他，不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的屍體時，船上那名旅客的屍體也漂到了岸邊，原來竟是誘拐艾米麗的斯蒂弗茨。艾米麗為海穆的行動深深地打動了，回到澳大利亞後，她終日在勞動中尋找安寧，並且終身未嫁。 大衛終於成了壹名作家，朵拉卻患上了重病，在佩克提返回澳大利亞前夕便離開了人世。大衛滿懷悲痛地出國旅行散心，其間，安妮斯始終與他保持聯系。當他三年後返回英國時，才發覺安妮斯壹直愛著他。兩人最終走到了壹起，與姨婆貝西、女仆愉快地生活著。
簡介
《大衛·科波菲爾》(套裝上下冊)是英國幽默大師狄更斯的長篇小說。小說以第壹人稱的敘述方式，講述了主人公大衛自幼年至中年的生活歷程，以“壹個星期五夜間十二點”“我”的出生為源，將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成壹條溪流，在生活與命運的河床上緩緩流淌，最終融入寬容、壯美的大海。其間夾雜的各色人物，各類機緣，如同河流中的頑石，又似岸邊的花草，在驚險的同時美麗著。小說語言詼諧風趣、妙語連珠，其間樸實、簡短的語句將人物性格及復雜心理刻畫得入木三分。同時，小說也展示了19世紀中葉英國的廣闊畫面，更多的反映了狄更斯希望人間充滿善良、正義、人道、博愛的生活理想。
作者
狄更斯(1812－1870)是英國十九世紀批判現實主義文學的傑出代表。他出生在樸次茅斯的波特西地區，童年時期經受的巨大不幸和淩辱為他以後的創作奠定了基礎——在作品中表現對不幸兒童的同情和堅決擺脫貧困的決心。由於家境貧困，他主要靠自學和深入生活獲得廣博的知識和文學素養，並先後在律師事務所打過雜，做過繕寫員，擔任過報社的采訪記者。二十四歲時，他與報社出版人霍加斯的女兒凱瑟琳結婚，由於性格和趣味的差別，這段婚姻給他的創作和生活帶來了許多麻煩，並且在他的半自傳性質的小說《大衛·科波菲爾》中有所體現。他壹生***創作了14部長、中、短篇小說和雜文、遊記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時世》（1854）和描寫1789年法國革命的另壹篇代表作《雙城記》（1859）。其次作品有《霧都孤兒》（1838）、《老古玩店》（1841）、《董貝父子》（1848）、《大衛·科波菲》（1850）、《遠大前程》（1861）等。由於繁重的勞動、家庭和社會上的煩惱以及對改變現實的失望，他的健康受到嚴重損害，於1870年6月9日在創作小說《艾德溫·德魯德之迷》時去世。