順治、康熙、古拙，豐滿、渾厚，雍正的秀氣靈動雋永，乾隆時工整，嘉慶、道光後幼稚、繁瑣。3.胎體和刀具壹般厚度適中，圓刀厚而薄。康熙時，胴體重、質地硬而細。雍正時期胎質薄、潤、白度高。道光以後，胎體厚而松。在清代，腹部和頸部的切割極為罕見。明代容器外露部分常出現火石紅點，清代基本消失。4.釉面不如明代鮮艷，釉薄，顏色略呈青白色。順治、康熙時期，釉面光滑細膩，胎釉結合緊密。釉是藍白色，粉白色，醬白色，堅硬和明亮的藍色。雍正年間，釉面細膩，橘皮皺紋多。乾隆時的平與綠，但嘉道後的平與浪是顯而易見的。清末釉薄，琺瑯疏松，不夠堅固。5.裝飾圖案深受同時期繪畫的影響。民窯瓷器寫意與寫實並存，用筆奔放。禦窯聯器趨向於設計規範，筆法細致，構圖呆板復雜。早期的紋飾，山川樹木多以斧劈，鍍點。古裝高而美，柔美花畫無骨。晚期裝飾圖案中的人物面部暗淡，鼻子較大。這壹時期的龍紋造型各異，有大方頭的，有雄健的，也有細長的。壹般都是獅頭，龍毛較多，龍腳突出，立體腳強，龍身笨拙。壹般都畫成四爪五爪，就像雞爪壹樣。6.到了清代，由於瓷器工藝受到西方繪畫藝術的影響，瓷器上出現了具有西方繪畫風格的圖案。比如在搪瓷瓷器和壹些外銷瓷上，經常可以看到壹些畫西方人物、建築、船、狗的圖案。7.清代八寶的圖案有車輪、螺螄、傘、蓋、花、罐、魚、腸。8.大型器物和早期器物多為光滑的沙底。順治、康熙時期，瓷足種類繁多。有雙環底、斜底、雙層桌底、臥足、圓泥鰍後腳等。9.景德鎮官窯多屬皇帝年，私窯則有官年、吉祥字、私錢、圖等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等。，所有這些都是開放和密封的。康熙楷印多篆少，雍正楷印並用，乾隆以後篆多篆少。同治、光緒、宣彤晚期，楷書為最多，外圍為圈或框格式。民窯經常隨意亂塗，字體潦草。2.清代瓷器造型
順治、康熙、古拙，豐滿、渾厚，雍正的秀氣靈動雋永，乾隆時工整，嘉慶、道光後幼稚、繁瑣。3.胎體和刀具壹般厚度適中，圓刀厚而薄。康熙時，胴體重、質地硬而細。雍正時期胎質薄、潤、白度高。道光以後，胎體厚而松。在清代，腹部和頸部的切割極為罕見。明代容器外露部分常出現火石紅點，清代基本消失。4.釉面不如明代鮮艷，釉薄，顏色略呈青白色。順治、康熙時期，釉面光滑細膩，胎釉結合緊密。釉是藍白色，粉白色，醬白色，堅硬和明亮的藍色。雍正年間，釉面細膩，橘皮皺紋多。乾隆時的平與綠，但嘉道後的平與浪是顯而易見的。清末釉薄，琺瑯疏松，不夠堅固。5.裝飾圖案深受同時期繪畫的影響。民窯瓷器寫意與寫實並存，用筆奔放。禦窯聯器趨向於設計規範，筆法細致，構圖呆板復雜。早期的紋飾，山川樹木多以斧劈，鍍點。古裝高而美，柔美花畫無骨。晚期裝飾圖案中的人物面部暗淡，鼻子較大。這壹時期的龍紋造型各異，有大方頭的，有雄健的，也有細長的。壹般都是獅頭，龍毛較多，龍腳突出，立體腳強，龍身笨拙。壹般都畫成四爪五爪，就像雞爪壹樣。6.到了清代，由於瓷器工藝受到西方繪畫藝術的影響，瓷器上出現了具有西方繪畫風格的圖案。比如在搪瓷瓷器和壹些外銷瓷上，經常可以看到壹些畫西方人物、建築、船、狗的圖案。7.清代八寶的圖案有車輪、螺螄、傘、蓋、花、罐、魚、腸。8.大型器物和早期器物多為光滑的沙底。順治、康熙時期，瓷足種類繁多。有雙環底、斜底、雙層桌底、臥足、圓泥鰍後腳等。9.景德鎮官窯多屬皇帝年，私窯則有官年、吉祥字、私錢、圖等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等。，所有這些都是開放和密封的。康熙楷印多篆少，雍正楷印並用，乾隆以後篆多篆少。同治、光緒、宣彤晚期，楷書為最多，外圍為圈或框格式。民窯經常隨意亂塗，字體潦草。2.清代瓷器造型
順治、康熙、古拙，豐滿、渾厚，雍正的秀氣靈動雋永，乾隆時工整，嘉慶、道光後幼稚、繁瑣。3.胎體和刀具壹般厚度適中，圓刀厚而薄。康熙時，胴體重、質地硬而細。雍正時期胎質薄、潤、白度高。道光以後，胎體厚而松。在清代，腹部和頸部的切割極為罕見。明代容器外露部分常出現火石紅點，清代基本消失。4.釉面不如明代鮮艷，釉薄，顏色略呈青白色。順治、康熙時期，釉面光滑細膩，胎釉結合緊密。釉是藍白色，粉白色，醬白色，堅硬和明亮的藍色。雍正年間，釉面細膩，橘皮皺紋多。乾隆時的平與綠，但嘉道後的平與浪是顯而易見的。清末釉薄，琺瑯疏松，不夠堅固。5.裝飾圖案深受同時期繪畫的影響。民窯瓷器寫意與寫實並存，用筆奔放。禦窯聯器趨向於設計規範，筆法細致，構圖呆板復雜。早期的紋飾，山川樹木多以斧劈，鍍點。古裝高而美，柔美花畫無骨。晚期裝飾圖案中的人物面部暗淡，鼻子較大。這壹時期的龍紋造型各異，有大方頭的，有雄健的，也有細長的。壹般都是獅頭，龍毛較多，龍腳突出，立體腳強，龍身笨拙。壹般都畫成四爪五爪，就像雞爪壹樣。6.到了清代，由於瓷器工藝受到西方繪畫藝術的影響，瓷器上出現了具有西方繪畫風格的圖案。比如在搪瓷瓷器和壹些外銷瓷上，經常可以看到壹些畫西方人物、建築、船、狗的圖案。7.清代八寶的圖案有車輪、螺螄、傘、蓋、花、罐、魚、腸。8.大型器物和早期器物多為光滑的沙底。順治、康熙時期，瓷足種類繁多。有雙環底、斜底、雙層桌底、臥足、圓泥鰍後腳等。9.景德鎮官窯多屬皇帝年，私窯則有官年、吉祥字、私錢、圖等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等。，所有這些都是開放和密封的。康熙楷印多篆少，雍正楷印並用，乾隆以後篆多篆少。同治、光緒、宣彤晚期，楷書為最多，外圍為圈或框格式。民窯經常隨意亂塗，字體潦草。清代順治時期瓷器鑒定1。順治瓷器處於明末清初的過渡階段。它的基體厚而細，白而結實，形狀簡單而笨拙。2.釉面多為光線不足的蛋藍色，部分刀具釉面較厚，往往模糊了淡藍色和白色，保持了明代刀具口施黃釉的特點。3.青花色調大致可分為四種，其中綠松石與康熙青花相似，無青花的彩器也越來越多。4、圖案裝飾，內容新穎。流行的裝飾圖案有洞穴石花、獨角獸、芭蕉、人物故事、畫中的句子等。5.器官足進化成圓形泥鰍背形，底部有螺旋線。這時，明代晚期出現了寬圈足的雙圈足。6.錢分官窯錢和官支錢，包括楷書、隸書、篆書。清代康熙瓷器鑒定為1，器型在古拙較重，新器型較多。刀頸較其他時期細長，圓刀以墩形為主。2、輪胎堅細，細致如玉，定期補胎，壹般有沈重感。3.釉面光滑細膩，胎釉結合緊密。釉面有早期的青白色，演化為中期的粉白色和乳白色。中期至雍正時期，變為堅硬的亮青釉。4、青花使用國產珍珠材質，青花顏色以綠松石為主，都具有顏色較深，接近胎骨的特點。5.五彩等彩器，前期厚亮，中期褪色，後期柔和。6.早期的器物口部常塗黃釉。壹般器皿的口部都塗上壹層含粉的白釉，給人以口邊增厚、凸出的感覺。7.多色由紅、黃、藍、綠、紫五種顏色組成。明代的多色是由紅、黃、綠、紫釉下彩和釉下青花組成。用釉下藍代替釉下藍和釉下白。還有紅、黃、綠、藍、黑。康熙在康熙年間，壹些色彩豐富的畫面，加入了金色的色彩，使畫面氣勢磅礴。8.此時流行三彩器，有黃三彩、綠三彩、紫三彩、墨三彩、醬三彩、虎三彩。此時的釉下彩有青花、釉下紅、豆青三種，是康熙年間的特殊品種。康熙畫紅，其色正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗最佳。釉紅也是上乘。9.康熙晚期郎窯紅出現，沿器物口有“燈草口”，明代永樂年間出現。10，康熙，繪人物，多用藍筆勾臉，十分耐久，美人臉頰常隱隱，頗有韻味。人的衣裙最鮮艷，樹老枯，花婀娜。畫松幹茄色，針墨色，濃綠濃淡，給人壹種濃綠的感覺。11，圖案和紋飾時代感很強，其畫意、筆法、布局、設色技法都有特定的時代節奏。題材有歷史典故、人物故事、漁家樂、農織、海、柴、耕、讀書。此外還有蟲、花鳥、雲龍、山水、八仙、八仙過生日、八寶、博古、扭花、樓臺殿閣、呵呵二仙、三星。12、足，包括平足、寬寬圈足、雙圈底、二層平臺底、拱墻底、圈足。13，康熙有壹個雙底淺盤，底上有兩個圈，中間有壹個深溝。這種雙底拼盤很典型。此時的筆筒特點是上下較厚，中腰較細，底部有壹圈無釉。14.康熙宮窯的器以書寫為主，大部分寫在器底，少數寫在器上。壹般來說，“清康熙年制”有六字兩行，六字三線，民窯壹般沒有器。有的器只有青花雙圈或壹片秋葉、壹盤腸等。清代雍正時期瓷器鑒定1。雍正瓷器的造型特點是:典雅大方，小巧精致，以盤、碗、杯、碟、小器為主。裝置比例協調，有所謂的“曲線美”。2、輪胎薄而輕，大裝置規整而不重。3.釉色種類繁多，釉上有橘皮紋，是雍正器的突出特點。4.窯轉紅釉，此時開始出現。它是由紅色和藍色交織而成的，藍色比紅色多。5、爐釉，也是從這個時候開始的，由高粱紅和翠綠色交錯。6.藍色和白色的色調是藍白色和粉白色。青花色彩層次沒有康熙那麽多，壹般只有2-3個深淺。7.彩瓷的顏色柔和但不鮮亮。用粉彩、五彩、法國色畫的人物、景物都明顯縮小，畫面聚攏。粉彩裝飾細膩，色調淡雅，立體感強。在彩畫的裝飾圖案周圍，白釉的背景中，常常可以看到壹圈五彩繽紛的“彩暈”。8.圖案細致，人物細膩，花朵特別嬌艷。9.與康熙相比，色鬥有所改進。無論是顏色還是圖案都比以前精細了，而且顏色更薄了，色調非常柔和淡雅。10，從雍正開始，琺瑯彩瓷器被稱為“古月軒”，制作工藝比康熙更加精細。此時的琺瑯與康熙有壹個顯著的區別:康熙壹般是比較規整的圖案畫，用彩色的土地。雍正時期，所有的畫都無彩地，特別強調畫意，繪畫題材較多，花鳥、山水、松、竹、梅等，極為傳神。11.雍正時期仍以繪畫為主要裝飾圖案，圖案特別工整別致。速寫畫中的花草動物都十分傳神，陰陽方面明顯與當時的紙帛畫相同。12.繪畫圖案包括束枝花、折枝花、交叉枝花、松、竹、梅、球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲峰、團龍、團爹、八寶、莊旦、喜鵲、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖等。13，足型規整，足緣圓潤，露胎窄而薄。14，官窯年份有六字兩行楷書，也有六字三行楷書，都有青花雙圈和青花框子，有的沒有框子，還有“清雍正年”“雍正年”的印章。清代乾隆時期瓷器鑒定為1，形制規整，比例適宜。外觀曲線雖不如雍正時期精美，但仍比嘉、道時期的精美小器精致。前期模式和雍正壹樣好，後期就平淡了。此後歷代造型風格，除了嘉慶初年還能恪守乾隆L式的，依次遞減，每況愈下。2.胎體前期細，後期粗。3.雖然青花呈色的表現形式很多，但大多是穩定的純藍。剛開始有黑褐色、藍灰色、淺藍色，色調沈穩，裝飾圖案清晰。4.鈞窯釉與雍正不同，顏色由翠綠色和深藍色組成。5.琺瑯彩又稱“古”或“瓷胎畫琺瑯”，壹般有“乾隆年制”的藍色料。6.青銅色是用粉彩和金色畫在瓷器上，模仿古代青銅器的紅綠藍銹斑。這是乾隆時期瓷器色彩的發明。7.在乾隆瓷器中，流行用紅、黃、藍、綠等顏色作畫，可稱之為彩畫。8.有些色場是用壹個圓燈畫出來的，叫開畫。9.從乾隆開始，出現了彩色的滾道。這種滾道是用工具畫出來的，就像滾壹樣，所以叫滾道。10，有壹件粉彩藏百花瓷。11，彩釉，經常會有連看似飽滿的小皺紋。12，制作工藝極高，精美絕倫，美輪美奐，為制瓷史上罕見。13，圖案和紋飾，鮮明的時代特征，工筆重彩，層次分明，鳳凰的畫法嚴謹細膩。14，足寬於前，足圓，部分塗黃釉或黑釉。在足釉附近，有許多刮胎體留下的小鋸齒痕。15，官窯年份，大部分是“清乾隆年制”六字印，部分也有“乾隆年制”四字印。楷書比較少。民窯器皿上的家庭收藏並不流行。清代嘉慶、道光時期瓷器鑒定:1，嘉慶、道光時期首都器皿胎骨較乾隆時期變化不大，但胎質稍松。胎骨白度較差，胎骨較前朝略粗。從道光時起，器線生硬，常見棱角，笨拙而無醇厚之美。2.瓷釉變厚，釉面壹般出現“細橘皮釉”和輕微的“波浪釉”。臼釉顏色仍為白藍，但白度不及乾隆時期，之後逐漸轉灰。豆腐青花瓷上躺著壹堆粉青花，俗稱“青花堆粉”或“青花添白”。燒制方法是:先在青花以下的胎骨上塗壹層白粉，根據花紋的大概形狀，再在白粉上畫青花花紋，最後上釉燒制。堆粉青花裝飾花紋凸起，色彩鮮艷，美觀大方，立體感強。這種粉堆青花最早始於康熙時期，雍正、乾隆時期燒制，但數量較少，嘉慶、道觀時期較為流行。3.繪畫仍然是主要的裝飾圖案，但它保留了乾隆時期的遺產。畫平面細致，畫出的裝飾圖案沒有乾隆時畫的那麽活潑，成為壹種比較死板的圖案，少了寫意。只有道光壹天，名人書畫才能臨摹到瓷杯裏，壹寸可以畫五六個字，眼神傳神，作品不凡。4.繪畫題材主要有:雲龍、雲峰、龍鳳、三羊、獅子球、花鳥、花蝶、昆蟲、花卉、四季花(莊丹、荷花、菊花、梅花)、鉤、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲)、風景(廬山十景)5、喜字常以青花輕描淡寫地裝飾在壹個物體上。這種雙喜字青花紋飾最早出現於乾隆時期，嘉道時期逐漸增多。6.嘉道時期，凸雕鐵花紋開始增多，乾隆雖有出現，但數量很少。這種鐵花裝飾壹般裝飾在葛瓷的口、耳、腰等部位，俗稱“葛瓷鐵花”。7.瓷器花紋的各種裝飾方法，屬於影畫、移地滾道、彩地開、綠襯、耳飾，在乾隆時期較為時尚，在嘉慶、道光時期應用較為廣泛。8.器皿的形狀發生了壹些變化，屬於盤子和碗的器皿增多了。瓶子、雕像等大型立體物件較少。這時出現了葵花口、方口、六角口、八角口等形態。9.從道光年間開始，用作陪嫁的物件有五套，分別是壹個瓶子、兩個將軍罐和兩個花壇，俗稱“五大件”。10，嘉慶、道光風格；(1)官窯年份為清六字印，也有清四字印，楷書年份較少。(2)民窯的器物大多沒有錢，只有少數寫年份。其形式為“清年”六字篆書章或“清年”四字楷書。3神德堂是道光窯，三字直板的型號比較好。都是紅色塗裝，也有金色款。民窯也很受家庭收藏的歡迎，如“退思堂”、“恒恒堂”，多為青花、紅彩楷書模型。(4)嘉道時期仿成化年間仍盛行。有的器物底部刻有成化年制的“錢中豆”(即年刻好後，用醬釉塗在錢上，看起來像幹豆)。在瓷器和鐵花器皿上，多采用這種“幹豆”。