例如，南京發現洪武時期的沐英墓。沐英為朱元璋的養子，是明初重要的功臣。沐英(公元1349壹1392)墓中出土了“蕭何月下追韓信青花大梅瓶”。從這件梅花瓶的胎釉、造型、紋飾乃至青花發色，它都具備元代至正型青花典型特征。筆者認為此件是元代青花瓷，明初葬品，但有人認為它是洪武年間燒造的。可見，鑒定過渡時期的瓷器，還濡要進壹步的研究和探討。
研究洪武初期的瓷器不能孤立地從墓葬年代去考慮，因為墓葬品很多是以元代傳世器陪葬。所以要全面綜合的註意以下兩點:
1.洪武瓷器正處於元、明兩代交替時期，故在斷代時不僅要註意元代特征，還要找出明代特有的風格；
2.上溯不僅要聯系元末瓷器的特點，下限還要兼顧與永樂朝瓷器的不同，承上啟下地全面細致的分析，才能判斷得出正確的結論。
壹、洪武青花瓷的特征
1.造型：器物的胎骨不如元瓷渾厚，但與永樂、宣德青花相比仍較敦厚，個別單薄。民窯則更為笨重。碗、盤口沿為唇口、外撇，盤多硬折腰，大足徑。
2.胎體與底足：質地比元代密致。洪武底足有多種形式，常見有圓渦形厚底足、高足、裏壁斜式外傾斜式圈足等。但此時期在碗類的器物上出現了足底平切的新特點，這種器足的處理方法，為以後永樂、宣德瓷器所繼承。
3.胎釉：釉面呈青白色。胎色米灰色，個別米黃色，官窯瓷比較潔白細膩。壹般底足刷有白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白或青色，光澤感不強。
4.青花料：洪武時期用國產青花料較多，少部分是元代留下的進口青花料。因此，洪武青花發色多灰暗，少數為黑褐色，這是由於底釉厚濁泛青所致。
5.圖案紋飾：壹筆點劃法較多，如“福”字，起筆色深，收筆色淡。特別是民窯青花瓷紋飾，繼承中國書法與繪畫的傳統，創造了明代早期的“壹筆點劃”，除文字外，以描寫自然為主，樸實無華。
在紋飾布局上疏朗有致。改變了元代青花紋飾層次太多，紋樣繁縟的風格。明代洪武開始改變了元代花紋滿，傾向多留白邊，圖案簡練，流行在器物碗盤內心作主題圖案。
官窯圖案花紋也較元青花為簡，以花草紋為主，特別多見扁菊紋，有的器物以纏枝扁菊為主題紋飾。除花卉紋外，以雲龍紋為稍多。青花龍紋出現五爪，五個爪尖連成壹個圓形線圈，雲紋呈風帶如意形，有的是禮花形，已不見元代的蝌蚪形。仰覆蓮紋的蓮瓣之間不分開借用邊線，瓣內不填色。蓮花葉變形，不見規矩葫蘆形。牡丹花的葉細長而不規則。
洪武與元代流雲畫法各異：洪武青花有壹種承襲元制的器內陽紋印花，器外青花裝飾的方法。明洪武官窯外青花內壓印雙雲龍盤，淺砂底具細密螺旋紋挖足殘根，底面分布赭紅色斑狀“窯紅”，圈足內壁離心方向旋成斜面，其縱斷面和底面成鈍角。內外壁各飾雙雲龍，內壓印凸花，外青花描繪，盤心為青花流雲三朵，雲腳走勢順時針作品字式排列。這種品字型排列，是明代流雲畫法的壹大特征。它壹直延用到明代正德年間，到了嘉慶、萬歷時才發生較大的變化。
至於青花所繪折枝或纏枝蓮葉紋，大都呈螺絲狀，而元代常見的纏枝蓮葉紋卻是葫蘆形；此外元代的葉形較大，為大花大葉，洪武時期為小葉小花。
器物口沿或圈足的邊飾，元代和明代常見回字紋。二者的區別：元代的回紋屈折的方向壹致，洪武時期回紋為壹正壹反相連而成對。水樂以後的回紋基本繼承了洪武的形式，也是壹正壹反相連接，這種回字紋的區別，成為鑒別元代瓷和明代瓷的壹個重要標準。
6.款識：到目前為止，尚未發現官窯或民窯青花瓷洪武款。傳世有“大明洪武年制”款，系明萬歷仿制教。至於《華瓷》圖錄上有壹件落“洪武年造”款的青花花卉罐純系贗品。
目前只有壹件“洪武七年二月二十七日造此”具有銘文的青白瓷印花罐。
二、有關建文時期的瓷器
建文(公元1399壹1402)在位四年，為時很短，由於南北連年對峙，政權不穩，致使瓷業生產受影響，截止今日，尚未發現具有建文款識的傳世遺物，也未發現建文紀年的墓葬品出土。所以，人們有時將建文朝壹並算在洪武年內，將洪武朝算為三十五年。至於這個時期的瓷器風格特點是與洪武朝壹樣，還是具有新的燒造面貌，這些都需要新的探討，目前仍屬歷史空白。
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