昆明大觀樓長聯是清朝乾隆年間昆明名士孫髯翁登大觀樓有感而作，全聯如下：
五百裏滇池奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看：東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞，莫孤負：四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
數千年往事註到心頭，把酒淩虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得：幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，壹枕清霜。
註釋
（1）五百裏：《雲南通誌·地理誌》：“滇池為南中巨浸，周廣五百余裏。”
（2）幘：古時的壹種頭巾。
（3）神駿：指昆明東面的金馬山。
（4）翥：飛舉。
（5）靈儀：指昆明西面的雞碧山。
（6）蜿蜒：指昆明北面的蛇山。
（7）縞素：指昆明西面的白鶴山。
（8）蟹嶼螺洲：指滇池中如蟹似螺的小島或小沙洲
（9）風鬟霧鬢：比喻搖曳多姿的垂柳。
（10）翠羽：翠綠色的鳥雀。
（11）丹霞：丹紅色的雲霞。
（12）九夏：指夏季的90天。
（13）芙蓉：蓮花。
（14）漢習樓船：據《史記·平淮書》載，公元前120年，漢武帝“大修昆明池，治樓船……”以操習水軍，打通從滇池通往印度的路徑。
（15）唐標鐵柱：《新唐書·吐蕃列傳上》，公元707年，吐蕃及姚州蠻寇邊，“九征毀絙夷城，建鐵柱於滇池以勒功”。
（16）宋揮玉斧：玉斧為文房古玩，作鎮紙用。《續資治通鑒·宋紀》：北宋初年，“王全斌既平蜀，欲乘勢取雲南，以圖獻。帝鑒唐天寶之禍，起於南詔，以玉斧畫大渡河以西曰：‘此外非吾有也！’”
（17）元跨革囊：《元史·憲宗本紀》，公元1252年，“忽必烈征大理過大渡河，至金沙江，乘革囊及皮筏以渡。”
（18）斷碣殘碑：歷代帝王所立的功德碑，隨時間而斷裂殘破。
(19）孫髯，字髯翁，號頤庵，自號“咒蛟老人”、“萬樹梅花壹布衣”。生於清康熙年間，卒於乾隆年間，享年80余歲。孫髯壹生勤奮，著述甚豐，有《金沙詩草》、《永言堂詩文集》；纂輯過《國朝詩文》、《滇詩》等，惜佚失。僅有《孫髯翁詩殘抄本》、《滇南詩略》傳流於世。他最著名的作品，是題昆明大觀樓長聯，素有“天下第壹長聯”之稱。
（20）大觀樓：在昆明西郊滇池之濱，在今昆明大觀樓公園內。園林初辟於明代。大觀樓初建於清康熙三十五年（1696），樓前懸掛孫髯長聯為昆明名士陸樹堂用行書書寫刊刻，至清鹹豐七年（1857）毀於兵燹。 現存三層樓宇系清同治五年（1866）所建，長聯是光緒十四年（1888）由雲南劍川人趙藩重書。
長聯解釋
上聯：五百裏浩瀚的滇池，在我眼前奔湧，敞開衣襟，推開冠戴，這茫茫無邊的碧波，多麽令人欣喜啊！看吧：東方的金馬山似神馬奔馳，西邊的碧雞山像鳳凰飛舞，北面的蛇山如靈蛇蜿蜒，南端的鶴山如白鶴翺翔。詩人們！何不選此良辰登上高樓，觀賞那螃蟹似的小島，螺螄般的沙洲；薄霧中的綠樹垂柳象少女梳理秀發壹般搖曳；還有那漫天的水草，遍地的蘆葦，以及點綴其間的翠綠的小鳥和幾抹燦爛的紅霞。盡情觀賞吧！切莫辜負了滇池四周飄香的金色稻谷，明媚陽光下的萬頃沙灘，夏日婀娜的蓮荷，春天依依的楊柳。
下聯：數千年的往事，湧上我的心頭，舉起酒杯，仰對長空感嘆，那些歷史長河中諸多的英雄，而今還有誰在呢？試想：漢武帝為了開辟西南到印度的通道，在長安挖鑿昆明湖操練水軍；唐中宗派兵收復洱海地區，立鐵柱以記功；宋太祖手揮玉斧，面對版圖，將西南劃在界外；元世祖率大軍跨革囊及筏渡過金沙江，統壹了雲南。這些偉業豐功，真是費盡了移山的心力啊！但是朝代更替之快，有如傍晚的雨，早晨的雲壹樣的短暫，連幕簾都來不及卷起就很快消失了；就連那紀功的殘碑斷碣，也都傾頹在夕陽暮靄之中。到頭來，只留下幾聲稀疏的鐘聲，半江暗淡的漁火，兩行孤寂的秋雁，壹枕清冷的寒霜。
長聯觀物寫情，內涵深刻，令人叫絕，被譽為“海內第壹長聯”、“古今第壹長聯”、“天下第壹長聯”等，壹直流傳不衰。長聯掛在“五百裏滇池”岸邊的大觀樓前兩百多年，為古今眾多名士及廣大遊人所仰慕及推崇。長聯使大觀樓名揚四海，大觀樓因長聯而馳譽九州，成為與黃鶴樓、嶽陽樓及滕王閣齊名的我國四大名樓之壹。
鑒賞
大觀樓長聯氣勢磅礴。上聯寫滇池風物，似壹篇滇池遊記；下聯記雲南歷史，似壹篇讀史隨筆。全聯180字，如壹篇有聲、有色、有情的駢文，妙語如珠，誦之瑯瑯上口。該聯想像豐富，感情充沛，壹氣呵成，被譽為海內外第壹長聯，也是全國重點保護文物之壹。
上聯突出壹個“喜”字，喜溢四方，繪出了壹幅頗富滇池風物特色的風景畫。作者登臨樓上，首先寫眼前那茫茫空闊無邊的滇海，寫作者敞開衣襟、推開頭巾觀海的高興勁。接著寫大觀樓四面的景觀：東邊的金馬山如奔馳的神駿，西邊的碧雞山如翺翔的鳳凰，北邊的蛇山如蠕動的長蛇，南邊的鶴山如展翼的白鶴。憑樓四望之後，又回到眼前那浩瀚的滇池裏，那壹處處螃蟹和海螺狀的島嶼邊緣，點綴著如少女鬟髻鬢發般搖曳多姿的楊柳；那壹簇簇水草和瑟瑟的蘆葦，似禽鳥那五彩繽紛的羽毛點綴著水中的雲天和紅霞。前面，作者在觀看滇池和四周的群山後，曾發出文人學者們，何不選擇這名勝地的高樓登臨欣賞壹番的感慨。這裏，作者在描繪了眼前池中的勝景後，再次由己及彼，概嘆：不要辜負了美好的勝景吧——那四周飄香的稻谷，那波光萬頃的浪濤，那六月盛夏的荷花，那三月春風中的楊柳。作者通過寫景抒情，那心曠神怡的喜悅之情躍然紙上。
下聯勾勒雲南的歷史，重在壹個“嘆”字上下功夫。作者追根溯源，道出了歷史發展變化的必然規律，展示出了壹幅頗耐人玩味的歷史畫卷。作者乘興看夠了眼前的美景之後，立即聯想起雲南風雲變幻的歷史，發出了無限的感慨——千古的英雄豪傑們，都隨滾滾的歷史長河悄然地流去了：那雄視壹代的漢武帝，為了打開西南通途，曾在長安鑿昆明池，訓練水軍；大唐皇帝曾冊封南詔，立鐵柱刻頌功德；宋太祖竟手揮玉斧，劃疆立界，讓大理自治；元世祖忽必烈走甘肅經四川，占雲南滅大理，招降吐蕃，繼伐中原。這壹系列宏偉壯觀的景象，費盡了英雄們的移山心力，然而，這壹切猶如彩樓簾外縈繞的朝雲，不等珠簾卷起，便在蕭蕭的暮雨中消失了。那些紀頌功德的詞句，都隨著那斷碣殘碑。埋沒在夕陽和農家的炊煙裏。留給我們的只是寺廟裏傳來的鐘聲，江岸邊點點的漁家燈火。天上南飛的兩行秋雁，還有那睡在山林間文人雅士醒後的壹身清霜。這怎能不令人為之感嘆！
長聯抒情敘事，層次分明，情景交融；對仗工整，字句洗煉；內涵美質，外溢華彩，意境高妙，氣勢非凡。是對聯史上不朽的傑作，影響甚巨。大觀樓長聯是詩、是畫、是歷史的鏡子，它揭示了封建王朝必然衰亡的歷史命運，這種遠見卓識，隱寓於聯中的字裏行間。正因如此，該聯在歷史上曾多次被篡改更換，但始終沒有消失，反而更加重了其在對聯史上的位置。陳毅在看完了這副長聯之後，賦《題大觀樓詩壹首》，贊道：“滇池眼中五百裏，聯想人類數千年。……詩人窮死非不幸，迄今長聯是預言。”郭沫若也曾贊道：“長聯猶在壁，巨信筆如椽。”壹代偉人毛澤東對大觀樓題聯尤其推崇，據楊尚昆回憶，“國內有些著名的對聯他壹口氣能背下來，比如昆明大觀樓那副壹百八十個字的長對聯，他就能背下來”。
纂寫以及改動
這副長聯(原文用繁體字書寫，無標點符號)多至壹百八十字，對仗工整，氣勢宏大，膾炙人口。上聯寫滇池及周圍風光景物，歌頌昆明大好河山及農民的辛勤耕耘，只有勞動人民的業績(四圍香稻)永久存在。下聯聯想雲南歷史，把封建王朝看作不長久的幻影(實際也影射清王朝)，壹朝跟著壹朝興起、衰亡，連幕都拉不及(卷不及暮雨朝雲)，最後只剩下些斷碣殘碑橫臥在蒼煙落日之中(都付與蒼煙落照)。長聯觀物寫情，內涵深刻，令人叫絕，被譽為“海內第壹長聯”、“古今第壹長聯”、“天下第壹長聯”等，壹直流傳不衰。長聯掛在“五百裏滇池”岸邊的大觀樓前兩百多年，為古今眾多名士及廣大遊人所仰慕及推崇。長聯與樓閣交相輝映，融為壹體，具有深刻的文化背景及極高的旅遊價值。登上高樓，憑欄遠望，長聯描繪的景色壹壹映入眼簾，抒發的情懷縈回腦際，令人心曠神怡。長聯使大觀樓名揚四海，大觀樓因長聯而馳譽九洲，成為與黃鶴樓、嶽陽樓及滕王閣齊名的我國四大名樓之壹。1983年被公布為雲南省重點文物保護單位。
孫髯翁的長聯大約寫於公元1765年，當時官場腐敗，民不聊生，詩人完全是有感而發，壹氣呵成；在寫景的同時觸景生情，抨擊了封建王朝的統治，揭示了封建王朝必然衰亡的規律，埋有清王朝也必然如此的伏筆。他把正統皇朝看作是不長久的幻影，把帝王們的“偉烈豐功”看作是“蒼煙落照”裏的“斷碣殘碑”。在當時來講，這是壹種明顯的叛逆思想，具有“犯上”的嫌疑，必然為當權者及其幫兇所不容。由於髯翁長聯已廣為流傳 ，深得人心，他們又不敢公然撤消這副著名的長聯，於是就有人用篡改字句的辦法，仿照孫髯翁的格式，另外又寫了兩副大觀樓長聯出來，企圖通過改變其思想內涵，替代原有的長聯 ，為封建統治者所用。但改來改去，總是弄巧成拙，造成不少笑話，與長聯壹道流傳下來，反而擴大了髯翁長聯的影響。
孫髯翁過世後，有壹封建文人程含章(月川)公然跳出來把這副長聯改為：
五百裏滇池奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。看：東驤金馬，西峙碧雞，北聳青虹，南翔白鶴。高人韻士定當擊節謳歌。況欄外樹色江聲，隨地皆詩情畫意；更雲開雨霽，何時不魚躍鳶飛。登斯樓也，莫辜負：四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
數千年往事註到心頭，把酒臨風，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功舉欲同符天地。至今日離官別館，悉化為苦草長林；並斷碣殘碑，都付與蒼煙夕照。遊於浦者，止剩得：幾杵疏鐘，半江漁火，壹行秋雁，兩岸蘆花。（程含章改的字句用旁點標出）。
程含章改寫的長聯把“偉烈豐功費盡移山心力”。改為“偉烈豐功舉欲同符天地”等，並別出心裁地多加幾個字，企圖以此來討好封建統治者並賣弄自己的文才，但他改得不倫不類，其內容及藝術性都遠不及孫髯翁原聯，自然也就得不到廣大民眾的認可，雖然新鮮了壹陣，但不久就銷聲匿跡了。
最突出的是清道光初年，在風雨飄 搖中來昆明任雲貴總督的阮元(阮蕓臺)慕名至大觀樓觀景，他對長聯越看越不順眼，越看越有氣。他認為：“孫髯原聯，以正統元漢、唐、宋、元，傳業豐功總歸壹空為主，豈不乎說到我朝？故改‘偉業豐功’為“爨長蒙酋”，遞到吳三桂等人身上，所以抉正而消逆也 。”於是他利用權勢，強行把長聯改了，作為他“扶正消逆”的功績，另制了壹副長聯掛在大觀樓前，他改為：
五百裏滇池奔來眼底，憑欄回憶，喜茫茫波浪無邊。看：東驤金馬，西翥碧雞，北倚盤龍，南馴寶象。高人韻士惜拋流水光陰。趁蟹嶼螺洲，襯將起蒼崖翠壁；更苯天苯地，早收回薄霧殘霞，莫孤負：四圍香稻，萬頃鷗沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
數千年往事註到心頭，把酒淩虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。爨長蒙酋費盡移山氣力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便蘚碣苔碑，都付與荒煙落照。只贏得：幾杵疏鐘，半江漁火，兩行鴻雁，壹片滄桑。(阮元改的字句用旁點標出)。
兩相對照即可看出阮元其實改得很糟，把原來優美的有詩意的句子改成了壹些死句 ，自然引起人們強烈的不滿，當時就有名士公開指責說：“阮元所改，不及原文遠甚，蕓臺亦多事矣。”於是壹首譏諷阮元的打油詩就在民間迅速流傳開來：“軟煙袋(阮蕓臺)不通，蘿蔔韭菜蔥，擅改古人樹，笑煞孫髯翁。”在眾人的壹片抗議聲中，阮元被調離後，其改制的長聯也就悄然撤消了，換上的仍是布衣詩人孫髯翁千古流傳的佳作。現在大觀樓前所掛的長聯，是清光緒十四年(公元1888年)雲貴總督岑毓英重修大觀樓後，命雲南近代白族書法家 趙潘以工筆楷書書寫，刊刻後制成的，藍底金字，光彩奪目，其書法端莊穩重，字字珠園玉潤，已經懸掛了壹百多年。1999年春，為迎接中國1999年昆明世界園藝博覽會的召開，昆明市人民政府投巨資對大觀樓進行了大規模維修整治，古老的大觀樓被整飾壹新，著名的長聯改用紫銅精工鑄造，仍是藍底金字，可以懸掛數百年而不變形，這副長聯由以前的木刻變成了重達200公斤的鑄銅對聯。由此，“天下第壹長聯”又多了壹個“之最”——中國最重的銅對聯。原來的木制長聯則被公園作為文物珍藏起來。同時在大觀樓左側塑起了孫髯翁的全身坐像，雕像采用花崗巖制作，再現了長聯作者壹生傲骨和才華橫溢的形象。風景因文化而生輝，豐富的文化含量讓大觀樓魅力永存。歷史是不以統治階級的意誌為轉移的。果不出髯翁所料，1911年10月武昌起義爆發，革命巨浪席卷全國，1912年2月辛亥革命推翻了清王朝的統治，建立中華民國，從此結束了長達二千多年的封建專制，實現了長聯的預言，中國歷史翻開了新的壹頁。
六十年代陳毅副總經理讀大觀樓長聯後賦詩贊道：“滇池眼中五百裏，聯想人類五千年。腐朽制度終崩潰，新興階級勢如磐。詩人窮死非不幸，迄今長聯是預言。”可見新中國的領導人對這副長聯的評價是很高的，也是很正確的。