昆明大觀樓長聯是清朝乾隆年間昆明名士孫髯翁登大觀樓有感而作,全聯如下:
五百裏滇池奔來眼底,披襟岸幘,喜茫茫空闊無邊。看:東驤神駿,西翥靈儀,北走蜿蜒,南翔縞素。高人韻士何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲,梳裹就風鬟霧鬢;更蘋天葦地,點綴些翠羽丹霞,莫孤負:四圍香稻,萬頃晴沙,九夏芙蓉,三春楊柳。
數千年往事註到心頭,把酒淩虛,嘆滾滾英雄誰在?想:漢習樓船,唐標鐵柱,宋揮玉斧,元跨革囊。偉烈豐功費盡移山心力。盡珠簾畫棟,卷不及暮雨朝雲;便斷碣殘碑,都付與蒼煙落照。只贏得:幾杵疏鐘,半江漁火,兩行秋雁,壹枕清霜。
註釋
(1)五百裏:《雲南通誌·地理誌》:“滇池為南中巨浸,周廣五百余裏。”
(2)幘:古時的壹種頭巾。
(3)神駿:指昆明東面的金馬山。
(4)翥:飛舉。
(5)靈儀:指昆明西面的雞碧山。
(6)蜿蜒:指昆明北面的蛇山。
(7)縞素:指昆明西面的白鶴山。
(8)蟹嶼螺洲:指滇池中如蟹似螺的小島或小沙洲
(9)風鬟霧鬢:比喻搖曳多姿的垂柳。
(10)翠羽:翠綠色的鳥雀。
(11)丹霞:丹紅色的雲霞。
(12)九夏:指夏季的90天。
(13)芙蓉:蓮花。
(14)漢習樓船:據《史記·平淮書》載,公元前120年,漢武帝“大修昆明池,治樓船……”以操習水軍,打通從滇池通往印度的路徑。
(15)唐標鐵柱:《新唐書·吐蕃列傳上》,公元707年,吐蕃及姚州蠻寇邊,“九征毀絙夷城,建鐵柱於滇池以勒功”。
(16)宋揮玉斧:玉斧為文房古玩,作鎮紙用。《續資治通鑒·宋紀》:北宋初年,“王全斌既平蜀,欲乘勢取雲南,以圖獻。帝鑒唐天寶之禍,起於南詔,以玉斧畫大渡河以西曰:‘此外非吾有也!’”
(17)元跨革囊:《元史·憲宗本紀》,公元1252年,“忽必烈征大理過大渡河,至金沙江,乘革囊及皮筏以渡。”
(18)斷碣殘碑:歷代帝王所立的功德碑,隨時間而斷裂殘破。
(19)孫髯,字髯翁,號頤庵,自號“咒蛟老人”、“萬樹梅花壹布衣”。生於清康熙年間,卒於乾隆年間,享年80余歲。孫髯壹生勤奮,著述甚豐,有《金沙詩草》、《永言堂詩文集》;纂輯過《國朝詩文》、《滇詩》等,惜佚失。僅有《孫髯翁詩殘抄本》、《滇南詩略》傳流於世。他最著名的作品,是題昆明大觀樓長聯,素有“天下第壹長聯”之稱。
(20)大觀樓:在昆明西郊滇池之濱,在今昆明大觀樓公園內。園林初辟於明代。大觀樓初建於清康熙三十五年(1696),樓前懸掛孫髯長聯為昆明名士陸樹堂用行書書寫刊刻,至清鹹豐七年(1857)毀於兵燹。 現存三層樓宇系清同治五年(1866)所建,長聯是光緒十四年(1888)由雲南劍川人趙藩重書。
長聯解釋
上聯:五百裏浩瀚的滇池,在我眼前奔湧,敞開衣襟,推開冠戴,這茫茫無邊的碧波,多麽令人欣喜啊!看吧:東方的金馬山似神馬奔馳,西邊的碧雞山像鳳凰飛舞,北面的蛇山如靈蛇蜿蜒,南端的鶴山如白鶴翺翔。詩人們!何不選此良辰登上高樓,觀賞那螃蟹似的小島,螺螄般的沙洲;薄霧中的綠樹垂柳象少女梳理秀發壹般搖曳;還有那漫天的水草,遍地的蘆葦,以及點綴其間的翠綠的小鳥和幾抹燦爛的紅霞。盡情觀賞吧!切莫辜負了滇池四周飄香的金色稻谷,明媚陽光下的萬頃沙灘,夏日婀娜的蓮荷,春天依依的楊柳。
下聯:數千年的往事,湧上我的心頭,舉起酒杯,仰對長空感嘆,那些歷史長河中諸多的英雄,而今還有誰在呢?試想:漢武帝為了開辟西南到印度的通道,在長安挖鑿昆明湖操練水軍;唐中宗派兵收復洱海地區,立鐵柱以記功;宋太祖手揮玉斧,面對版圖,將西南劃在界外;元世祖率大軍跨革囊及筏渡過金沙江,統壹了雲南。這些偉業豐功,真是費盡了移山的心力啊!但是朝代更替之快,有如傍晚的雨,早晨的雲壹樣的短暫,連幕簾都來不及卷起就很快消失了;就連那紀功的殘碑斷碣,也都傾頹在夕陽暮靄之中。到頭來,只留下幾聲稀疏的鐘聲,半江暗淡的漁火,兩行孤寂的秋雁,壹枕清冷的寒霜。
長聯觀物寫情,內涵深刻,令人叫絕,被譽為“海內第壹長聯”、“古今第壹長聯”、“天下第壹長聯”等,壹直流傳不衰。長聯掛在“五百裏滇池”岸邊的大觀樓前兩百多年,為古今眾多名士及廣大遊人所仰慕及推崇。長聯使大觀樓名揚四海,大觀樓因長聯而馳譽九州,成為與黃鶴樓、嶽陽樓及滕王閣齊名的我國四大名樓之壹。
鑒賞
大觀樓長聯氣勢磅礴。上聯寫滇池風物,似壹篇滇池遊記;下聯記雲南歷史,似壹篇讀史隨筆。全聯180字,如壹篇有聲、有色、有情的駢文,妙語如珠,誦之瑯瑯上口。該聯想像豐富,感情充沛,壹氣呵成,被譽為海內外第壹長聯,也是全國重點保護文物之壹。
上聯突出壹個“喜”字,喜溢四方,繪出了壹幅頗富滇池風物特色的風景畫。作者登臨樓上,首先寫眼前那茫茫空闊無邊的滇海,寫作者敞開衣襟、推開頭巾觀海的高興勁。接著寫大觀樓四面的景觀:東邊的金馬山如奔馳的神駿,西邊的碧雞山如翺翔的鳳凰,北邊的蛇山如蠕動的長蛇,南邊的鶴山如展翼的白鶴。憑樓四望之後,又回到眼前那浩瀚的滇池裏,那壹處處螃蟹和海螺狀的島嶼邊緣,點綴著如少女鬟髻鬢發般搖曳多姿的楊柳;那壹簇簇水草和瑟瑟的蘆葦,似禽鳥那五彩繽紛的羽毛點綴著水中的雲天和紅霞。前面,作者在觀看滇池和四周的群山後,曾發出文人學者們,何不選擇這名勝地的高樓登臨欣賞壹番的感慨。這裏,作者在描繪了眼前池中的勝景後,再次由己及彼,概嘆:不要辜負了美好的勝景吧——那四周飄香的稻谷,那波光萬頃的浪濤,那六月盛夏的荷花,那三月春風中的楊柳。作者通過寫景抒情,那心曠神怡的喜悅之情躍然紙上。
下聯勾勒雲南的歷史,重在壹個“嘆”字上下功夫。作者追根溯源,道出了歷史發展變化的必然規律,展示出了壹幅頗耐人玩味的歷史畫卷。作者乘興看夠了眼前的美景之後,立即聯想起雲南風雲變幻的歷史,發出了無限的感慨——千古的英雄豪傑們,都隨滾滾的歷史長河悄然地流去了:那雄視壹代的漢武帝,為了打開西南通途,曾在長安鑿昆明池,訓練水軍;大唐皇帝曾冊封南詔,立鐵柱刻頌功德;宋太祖竟手揮玉斧,劃疆立界,讓大理自治;元世祖忽必烈走甘肅經四川,占雲南滅大理,招降吐蕃,繼伐中原。這壹系列宏偉壯觀的景象,費盡了英雄們的移山心力,然而,這壹切猶如彩樓簾外縈繞的朝雲,不等珠簾卷起,便在蕭蕭的暮雨中消失了。那些紀頌功德的詞句,都隨著那斷碣殘碑。埋沒在夕陽和農家的炊煙裏。留給我們的只是寺廟裏傳來的鐘聲,江岸邊點點的漁家燈火。天上南飛的兩行秋雁,還有那睡在山林間文人雅士醒後的壹身清霜。這怎能不令人為之感嘆!
長聯抒情敘事,層次分明,情景交融;對仗工整,字句洗煉;內涵美質,外溢華彩,意境高妙,氣勢非凡。是對聯史上不朽的傑作,影響甚巨。大觀樓長聯是詩、是畫、是歷史的鏡子,它揭示了封建王朝必然衰亡的歷史命運,這種遠見卓識,隱寓於聯中的字裏行間。正因如此,該聯在歷史上曾多次被篡改更換,但始終沒有消失,反而更加重了其在對聯史上的位置。陳毅在看完了這副長聯之後,賦《題大觀樓詩壹首》,贊道:“滇池眼中五百裏,聯想人類數千年。……詩人窮死非不幸,迄今長聯是預言。”郭沫若也曾贊道:“長聯猶在壁,巨信筆如椽。”壹代偉人毛澤東對大觀樓題聯尤其推崇,據楊尚昆回憶,“國內有些著名的對聯他壹口氣能背下來,比如昆明大觀樓那副壹百八十個字的長對聯,他就能背下來”。
纂寫以及改動
這副長聯(原文用繁體字書寫,無標點符號)多至壹百八十字,對仗工整,氣勢宏大,膾炙人口。上聯寫滇池及周圍風光景物,歌頌昆明大好河山及農民的辛勤耕耘,只有勞動人民的業績(四圍香稻)永久存在。下聯聯想雲南歷史,把封建王朝看作不長久的幻影(實際也影射清王朝),壹朝跟著壹朝興起、衰亡,連幕都拉不及(卷不及暮雨朝雲),最後只剩下些斷碣殘碑橫臥在蒼煙落日之中(都付與蒼煙落照)。長聯觀物寫情,內涵深刻,令人叫絕,被譽為“海內第壹長聯”、“古今第壹長聯”、“天下第壹長聯”等,壹直流傳不衰。長聯掛在“五百裏滇池”岸邊的大觀樓前兩百多年,為古今眾多名士及廣大遊人所仰慕及推崇。長聯與樓閣交相輝映,融為壹體,具有深刻的文化背景及極高的旅遊價值。登上高樓,憑欄遠望,長聯描繪的景色壹壹映入眼簾,抒發的情懷縈回腦際,令人心曠神怡。長聯使大觀樓名揚四海,大觀樓因長聯而馳譽九洲,成為與黃鶴樓、嶽陽樓及滕王閣齊名的我國四大名樓之壹。1983年被公布為雲南省重點文物保護單位。
孫髯翁的長聯大約寫於公元1765年,當時官場腐敗,民不聊生,詩人完全是有感而發,壹氣呵成;在寫景的同時觸景生情,抨擊了封建王朝的統治,揭示了封建王朝必然衰亡的規律,埋有清王朝也必然如此的伏筆。他把正統皇朝看作是不長久的幻影,把帝王們的“偉烈豐功”看作是“蒼煙落照”裏的“斷碣殘碑”。在當時來講,這是壹種明顯的叛逆思想,具有“犯上”的嫌疑,必然為當權者及其幫兇所不容。由於髯翁長聯已廣為流傳 ,深得人心,他們又不敢公然撤消這副著名的長聯,於是就有人用篡改字句的辦法,仿照孫髯翁的格式,另外又寫了兩副大觀樓長聯出來,企圖通過改變其思想內涵,替代原有的長聯 ,為封建統治者所用。但改來改去,總是弄巧成拙,造成不少笑話,與長聯壹道流傳下來,反而擴大了髯翁長聯的影響。
孫髯翁過世後,有壹封建文人程含章(月川)公然跳出來把這副長聯改為:
五百裏滇池奔來眼底,披襟岸幘,喜茫茫空闊無邊。看:東驤金馬,西峙碧雞,北聳青虹,南翔白鶴。高人韻士定當擊節謳歌。況欄外樹色江聲,隨地皆詩情畫意;更雲開雨霽,何時不魚躍鳶飛。登斯樓也,莫辜負:四圍香稻,萬頃晴沙,九夏芙蓉,三春楊柳。
數千年往事註到心頭,把酒臨風,嘆滾滾英雄誰在?想:漢習樓船,唐標鐵柱,宋揮玉斧,元跨革囊。偉烈豐功舉欲同符天地。至今日離官別館,悉化為苦草長林;並斷碣殘碑,都付與蒼煙夕照。遊於浦者,止剩得:幾杵疏鐘,半江漁火,壹行秋雁,兩岸蘆花。(程含章改的字句用旁點標出)。
程含章改寫的長聯把“偉烈豐功費盡移山心力”。改為“偉烈豐功舉欲同符天地”等,並別出心裁地多加幾個字,企圖以此來討好封建統治者並賣弄自己的文才,但他改得不倫不類,其內容及藝術性都遠不及孫髯翁原聯,自然也就得不到廣大民眾的認可,雖然新鮮了壹陣,但不久就銷聲匿跡了。
最突出的是清道光初年,在風雨飄 搖中來昆明任雲貴總督的阮元(阮蕓臺)慕名至大觀樓觀景,他對長聯越看越不順眼,越看越有氣。他認為:“孫髯原聯,以正統元漢、唐、宋、元,傳業豐功總歸壹空為主,豈不乎說到我朝?故改‘偉業豐功’為“爨長蒙酋”,遞到吳三桂等人身上,所以抉正而消逆也 。”於是他利用權勢,強行把長聯改了,作為他“扶正消逆”的功績,另制了壹副長聯掛在大觀樓前,他改為:
五百裏滇池奔來眼底,憑欄回憶,喜茫茫波浪無邊。看:東驤金馬,西翥碧雞,北倚盤龍,南馴寶象。高人韻士惜拋流水光陰。趁蟹嶼螺洲,襯將起蒼崖翠壁;更苯天苯地,早收回薄霧殘霞,莫孤負:四圍香稻,萬頃鷗沙,九夏芙蓉,三春楊柳。
數千年往事註到心頭,把酒淩虛,嘆滾滾英雄誰在?想:漢習樓船,唐標鐵柱,宋揮玉斧,元跨革囊。爨長蒙酋費盡移山氣力。盡珠簾畫棟,卷不及暮雨朝雲;便蘚碣苔碑,都付與荒煙落照。只贏得:幾杵疏鐘,半江漁火,兩行鴻雁,壹片滄桑。(阮元改的字句用旁點標出)。
兩相對照即可看出阮元其實改得很糟,把原來優美的有詩意的句子改成了壹些死句 ,自然引起人們強烈的不滿,當時就有名士公開指責說:“阮元所改,不及原文遠甚,蕓臺亦多事矣。”於是壹首譏諷阮元的打油詩就在民間迅速流傳開來:“軟煙袋(阮蕓臺)不通,蘿蔔韭菜蔥,擅改古人樹,笑煞孫髯翁。”在眾人的壹片抗議聲中,阮元被調離後,其改制的長聯也就悄然撤消了,換上的仍是布衣詩人孫髯翁千古流傳的佳作。現在大觀樓前所掛的長聯,是清光緒十四年(公元1888年)雲貴總督岑毓英重修大觀樓後,命雲南近代白族書法家 趙潘以工筆楷書書寫,刊刻後制成的,藍底金字,光彩奪目,其書法端莊穩重,字字珠園玉潤,已經懸掛了壹百多年。1999年春,為迎接中國1999年昆明世界園藝博覽會的召開,昆明市人民政府投巨資對大觀樓進行了大規模維修整治,古老的大觀樓被整飾壹新,著名的長聯改用紫銅精工鑄造,仍是藍底金字,可以懸掛數百年而不變形,這副長聯由以前的木刻變成了重達200公斤的鑄銅對聯。由此,“天下第壹長聯”又多了壹個“之最”——中國最重的銅對聯。原來的木制長聯則被公園作為文物珍藏起來。同時在大觀樓左側塑起了孫髯翁的全身坐像,雕像采用花崗巖制作,再現了長聯作者壹生傲骨和才華橫溢的形象。風景因文化而生輝,豐富的文化含量讓大觀樓魅力永存。歷史是不以統治階級的意誌為轉移的。果不出髯翁所料,1911年10月武昌起義爆發,革命巨浪席卷全國,1912年2月辛亥革命推翻了清王朝的統治,建立中華民國,從此結束了長達二千多年的封建專制,實現了長聯的預言,中國歷史翻開了新的壹頁。
六十年代陳毅副總經理讀大觀樓長聯後賦詩贊道:“滇池眼中五百裏,聯想人類五千年。腐朽制度終崩潰,新興階級勢如磐。詩人窮死非不幸,迄今長聯是預言。”可見新中國的領導人對這副長聯的評價是很高的,也是很正確的。