權衡演員勝利的規範，並非依托人氣和名利，而是用作品和角色證明。與其處心積慮博取曝光度，不如笑看風雲淡，空有泡沫人氣必定走不遠，演技乃是權衡演員的獨壹規範。固然有些演員只是我們生命中的過客，但她們把最好的年華光陰，用角色植入觀眾的腦海裏，經過歲月的沈澱分發出不壹樣的光榮。
擱淺的光陰，泛黃的記憶，那些隨光陰老去的故事情節，在生命中淡淡的劃過，飄零的懷念從此凝結。光陰壹過而匆忙，熟習的終會漸漸有了生疏的阻撓，留不住的是光陰，記憶由於回味而漫長。今天我們說的這位，她陪同窗考試不測高中，走紅後不貪圖名利，離婚近30年未再嫁，她就是鄭天瑋。
八十年代的女演員，之所以令人念念不忘，她們不只用精深的演技降服觀眾，還將最美的年華鐫刻熒屏。印象中的鄭天瑋，她有著出水芙蓉的氣質，美麗端莊的表面，不張揚不做作，特立獨行的性格，使她成為了熒屏上壹道靚麗的景色線。不過要說起鄭天瑋的藝術之路則充溢著必然性，由於身邊的同窗有報考電影學院的培訓班，而鄭天瑋受邀為同窗加油壯膽鼓勁，沒想到這次無心插柳的閱歷卻改動了她的終身。
歷來沒有接觸過扮演的鄭天瑋，看到同窗在考場大聲詩歌朗讀，於是積極自薦展現了本人的專長，不測的是其他同窗紛繁落榜只要她高中。沒有準備走上藝術道路的鄭天瑋，在糾結當選擇到培訓班學習報道，經過幾個月的學習她又跟伴隨學的腳步，報名參與了北京人藝的招生考試。1981年鄭天瑋從上千人中脫穎而出，考入到北京人藝演員鍛煉班，與宋丹丹、王姬成為了同班同窗。
當時的北京人藝絕對是壹大招牌，裏面會聚著眾多資深實力老戲骨，鄭天瑋就是從這開啟了她的藝術人生。與其他迫不及待追逐名利的演員不同，鄭天瑋不斷默默活潑在話劇的舞臺歷練，從各位前輩哪裏吸取著演技的真理。直到八十年代末期，鄭天瑋才順應時期的潮流呈現在熒屏，她的身影才開端呈現在電視熒屏。記得鄭天瑋的處女作，便是協作陳道明主演了歷史劇《末代皇帝》，她在劇中飾演了溥儀的淑妃“文繡”，曾發起籌劃了驚動壹時的“皇妃反動”。
其後鄭天瑋又主演了電視劇《楊三姐告狀》，她塑造了壹個剛性執拗的“楊三姐”，為了給二姐鳴冤不辭辛勞，最後終於得到水落石出。記得這部作品的觀眾，都會被鄭天瑋身上展現出來的毅力服氣，她痛惡仇恨絕不讓兇手逍遙法外。還有在西安電影制片廠出品的電影《黃沙·青草·紅太陽》，鄭天瑋又應戰本人飾演了周旋在兩個男人之間的寡婦“甘草”，壹個是她深愛卻好賭的八墩，另壹個是對她有情有義的牛二，只不過兩人最後都遭人毒手，而甘草也分開了這個悲傷的中央。
對鄭天瑋還有印象的觀眾都曉得，出道多年她並不屬於特別高產的演員，但是她的每壹部作品都屬於經典之作。在四大名著之壹的《三國演義》裏，她是雍容華貴卻下場淒慘的“何太後”；還有歷史古裝劇《寶帖傳奇》裏，她飾演美麗端莊又有才氣真性情的風塵女子“綠雲”；以及在王麗坤和李乃文主演的現代愛情都市劇《婚巢》，她又扮演了“何鳳華”壹角等，都給人留下了深入的熒屏印象。
但是鄭天瑋在事業黃金期並沒有眷戀熒屏帶來的名利，而是選擇轉戰幕後做起了編劇統籌的工作，更多的呈現在最初的話劇舞臺貢獻本人。其中由她編寫的話劇《古玩》，更是演出了100多場的記載，以及她編劇的《無常·女吊》都取得了絕後的好評。鄭天瑋壹次次用實踐行動詮釋著演員的魅力，歷來不會貪圖名利炒作本人，她用***同的方式活出了本人想要的生活。
不過與事業上的順風順水相比，鄭天瑋的個人生活卻不如人意。她曾經有過壹段失敗的婚姻，由於性格的緣由，這段婚姻僅僅維持了四年便以離婚告終。而且離婚之後的鄭天瑋，將壹生精神都獻給了藝術，時至今日將近30年的時間仍然沒有再婚。每個人都有選擇本人生活的權益，就像鄭天瑋所說的壹樣：“婚姻失敗後，我便把本人嫁給了舞臺”。祝願鄭天瑋，願光陰待她溫順壹些。