?壹、書籍信息?
《近世古琴逸話·增訂本》簽名版
出版： 北京聯合出版公司
版次： 2022年4月第1版
裝幀： 精裝32開
——大時代裏余音裊裊的琴人悲歡，近現代古琴界的“世說新語”
本書初版為2010年在中華書局初版，是古琴研究學者嚴曉星先生最暢銷的古琴通俗讀物。
本次增訂再版，增補七篇文字，改寫、擴寫多處，修訂錯誤三十余處。整體增加四分之壹的篇幅，近三萬字，內容更為充實、準確。收錄圖片近三百張，不乏首次面世或較為罕見的珍秘圖片。全彩印刷，盡量充分還原圖片信息。增加古琴、琴曲索引，並單列圖片目錄，為快速翻檢提供便利。
已故著名古琴家成公亮先生為本書舊版作序，曾稱贊本書“以嚴謹的態度、通俗的筆法”寫成，“既是愛琴者的談資，也為今日的琴人提供了近現代琴史研究的諸多線索”。
古琴家黃樹誌為本書增訂本作序，亦肯定此書將在未來成為琴史纂修的“必資之史料”。
著名導演 郭寶昌 、古琴家 龔壹 、掌故家 趙珩 、藝術家 陳丹青 、學者 揚之水 等眾多師友也傾情推薦本書， 徐俊 先生特為本書題寫書名。
作者嚴曉星先生為本書親筆簽名
?二、作者簡介?
嚴曉星，江蘇南通人。編輯、學者。
著有《梅庵琴人傳》《七弦古意：古琴歷史與文獻叢考》《金庸識小錄》《金庸年譜簡編》《舟榻編》《往事分明在，琴笛高樓：查阜西與張充和》，執筆《秋籟居憶舊》，主編《上海圖書館藏古琴文獻珍萃·稿鈔校本》《現代琴學叢刊》，執行主編《掌故》叢刊，輯訂《莊劍丞古琴文稿》，編有《大家國學·金克木》《孫子二十講》《高羅佩事輯》《民國古琴隨筆集》等。
?三、內容介紹?
從十九世紀八十年代《碣石調·幽蘭》回歸中土，到二十世紀末的兩個甲子之間，古琴藝術在時代大潮中，面臨著千年未有之大變局。這也是與當代古琴界血脈相連、為所有琴人所熟悉的歷史階段。
本書的壹百篇掌故，講述的就是這壹百二十年間琴壇的軼聞趣事，涉及琴壇前輩百余位，選配珍貴歷史圖片近三百幅。通過這些文字和圖像重溫歷史的同時，力求開闊眼界、慰藉心靈。
（左起：查阜西、李明德、程午嘉、彭祉卿、吳景略、莊劍丞。1936年5月在常熟虞山。）
《增訂版序》（摘要）
文/黃樹誌
近年能在枯燥的專史之外另辟蹊徑，除了提供古琴愛好者知識，還能使壹般讀者喜歡閱讀，因而對古琴產生興趣與認識的，可數嚴曉星所著的《近世古琴逸話》。
此書在八年之間，出了兩種版本，印數竟達兩萬有奇，好評如潮，在古琴著作中可謂異數。
作者以傳統筆記掌故形式著筆，在壹百多位近代琴人寫影中，讀者可以感受到三千年古琴文化流傳至今，令人趣味盎然的琴人風貌，壹脈相傳。
傳統筆記屬於小說家言，不少出於街談巷議，道聽途說。但這本古琴逸話，都是言之有據，不但將書中有關人物小傳附於篇末，便於讀者理解內容外，還註明了每篇依據之文獻。
書末更列出全書的參考書目與版權信息，所以此書作為趣味掌故讀物外，還可以視之為嚴肅之琴史著作。
最近曉星將《近世古琴逸話》增訂，或修正，或改寫，或增加篇章，使全書改動與新增者多達三成，圖片竟然三倍於原來。將會給讀者帶來更多令人回味的琴人逸事。
我國最早的掌故筆記《世說新語》所載事跡多為後世史書采納，他日新琴史成書時，曉星此書將為必資之史料矣。
《初版序》（摘要）
文/成公亮
嚴曉星先生近琴卻並不彈琴，這就使得他有相對客觀的觀察力；他年輕卻有著壹定的國學功底，這又使得他在寫作的方法、角度和觀念上比只接受現代教育的年輕人條件優越。
查閱收集資料既是他寫作的基礎，也是他的興趣。他東奔西走，樂於此道，壹旦見有疑問或者線索斷開，他壹定另辟通路繼續尋找，不得結果不罷休。這樣，下筆時就遊刃有餘了。
他勤於思考、勤於動筆，這幾年，大量的近現代琴史文稿就是他辛勤勞作的成果。他以嚴謹的態度、通俗的筆法寫《近世古琴逸話》，同時又收集到許多珍貴的圖片資料，使得這些掌故小品既是愛琴者的談資，也為今日的琴人提供了近現代琴史研究的諸多線索。
對許多想了解古琴歷史與文化的讀者來說，不妨將這本圖文並茂的小書作為壹個試探的窗口；而對於彈琴和學琴的人來說，撫琴之餘，翻閱幾頁《近世古琴逸話》，悠然神會，不亦樂乎？
（高羅佩拜師關仲航學古琴）
《初版跋》（摘要）
文/嚴曉星
少年時愛讀野史筆記，愛讀掌故小品，流連的無非是故事妙趣橫生，文字自然雋永。如今得了閑暇偶爾回想，卻覺得那些故事即使靠得住，難免也有以辭害意的地方。所以動筆寫這第壹本古琴界的掌故，首先想到的便是求真求實——幸好那些真實存在過的人和事是那麽有趣，足可以抵消文字的粗糙。
當繁華瞬息幻滅如煙雲，壹切都化作秋月春風裏的數聲問答，琴弦書卷間的壹場笑談，最吸引人目光的，永遠是那些別致的、光輝的、溫暖的、明朗的、勇敢的、從容的、開闊的、優雅的人與事，其他只是陪襯，甚至反襯。正如這本小書，反映的不是全面的近現代琴史，毋庸承擔面面俱到的責任，但我不否認題材的選擇裏有自己的感情與思考。
書末附有采摭文獻目錄，也是出於求真的目的。同時還采訪了壹些歷史見證者與知情人，使用了壹些未曾披露的前輩手稿，並極其謹慎地參考了壹些可靠的網絡資料。
《增訂版跋》 （摘要）
文/嚴曉星
本書最初在期刊上連續發表時，題目叫《琴邊拊掌錄》。大抵可敬可佩、可喜可賀、可笑可嘆、可驚可悲之事，皆可付之壹拊。或許是因為信息密集，情緒紛紜，面世十多年來，讀者頗不限於琴苑之內，也曾以幾種形態印刷多次。過去幾個版本雖然封面設計與材質有異，內文卻基本壹致，此次則在原有基礎上全面更新，是為增訂本。
增訂本之新，可從以下三個方面來體現：
第壹，根據新近發現的史料與學術研究成果，增補七篇文字，得百篇之數；同時改寫、擴寫多處，修訂錯誤三十多處。整體約增加四分之壹的篇幅，近三萬字，內容更為充實、準確。
第二，圖片較之初版，替換不夠清晰者，增加近年所積累，數量上是原先的三倍多，近三百張，其中不乏首次面世或較為罕見的珍秘圖片。全彩印刷，盡量充分還原圖片信息。
第三，在原有的人名索引之上，增加古琴、琴曲索引，並單列圖片目錄，為快速翻檢提供便利。
這雖然是壹本通俗小冊子，但還是有學術觀念與歷史寄托在……體現了我對近代古琴史分期的壹點思考……“數語發精微”，我所不能，惟所思所感，又豈限於零縑斷楮之間呢。期待有心的讀者。
（管平湖懷抱“清英”琴，約1940年代）
?四、書籍目錄?
增訂版序（黃樹誌）
初版序（成公亮）
上篇
《碣石調·幽蘭》回歸中土
早期西人藏琴小史
最早的琴人留影與古琴錄音
葉詩夢避山洪得佳琴
張春圃不羨齷齪富貴
譚嗣同琴事
竹禪不敢見韋陀
黃勉之削發學琴
沈心工賣琴尋琴
劉世珩強買大忽雷、“鳴玉”琴
“綠綺臺”奇緣
王燕卿蒙冤《關山月》
王露妙聯戲琴友
張味真留意聽琴者神色
楊時百三年半學《漁歌》
周作人聽琴
王燕卿晨風廬奪魁
史量才愛妻及琴
馬壹浮鼓琴先解樂意
楊時百應對蕭友梅
楊時百被譏“狗撓門”
顧悼秋錯失琴友
李伯仁受琴卻劍
李子昭、鄭覲文釋琴曲無板拍
虞和欽撫琴掩護撤軍
王叔岷棄師不學
汪惕予負氣剖唐琴
吳景略書肆訪琴友
戲曲大家與琴
中國和西方最早出版的古琴音樂唱片
鄭覲文倒賣琴材
葉詩夢“第壹快事”
“浦東三傑”彭、查、張
沈有鼎著裝中表西裏
張子謙書聯自警
郭同甫失琴
高羅佩暗測節拍
潘張玉良為嚴天池繪像
範子文壹月學完《梅庵琴譜》
孫紹陶義不出戶
“孤島”弦歌《滿江紅》
“救國要緊！”
彭祉卿
蘋二爺奇遇“紀侯鐘”
劉少椿迷琴敗家
管平湖舍命護“清英”
“三個月不要再彈琴”
裴鐵俠“引鳳”
伍洛書裝病不彈琴
“案若有知，亦當有奇遇之感”
吳兆基琴曲解意
“要擴大音量呢，也可以，就不是古琴了”
裴鐵俠“憶向英倫問子期”
民國間的五位西方琴人
“漱玉”破琴成完璧
查阜西贈琴謝師
招學庵慷慨贈古玩
王世襄慧眼識國寶
“彈琴打擂臺”
“中研院”好琴兩院士
下篇
裴鐵俠、“雙雷”人琴俱亡
王生香賣履
查阜西覓琴弦原料
詹澄秋反對白話文
查阜西提攜亡友弟子
管平湖修琴“整舊如舊”
張蓮舫絕技贗作古琴
張蓮舫修琴不知音
商承祚指琴為瑟
陳毅好琴
蟈蟈聲似琴音
周恩來聽琴問焚香
“猿嘯青蘿”授受記
李泠秋投書圓琴夢
蓋叫天導演“劍膽琴心”
管平湖妙喻打譜
“壹天秋”不祥
“古琴非明代以上不能彈”
學西樂的琴人與學琴的西樂家
溥雪齋是畫中人
琴譜為“反革命密電碼”
容天圻追聽《玉樓春曉》
汪孟舒不修“春雷”
張子謙牛棚唱弦
“音樂在人不在琴”
吳宗漢買弦助弟子
吳景略“嘴上點香”
吳景略尊重弟子
吳景略以太極拳說琴理
“這是比利時樂器嗎？”
查阜西抄詩寄懷
張充和三賦《八聲甘州》
學《流水》，跌斷腿
周文中推薦《流水》上太空
鳥鳴聲中的琴課
張育瑾首倡電腦打譜
謝孝蘋五十載終見劉琴子
謝孝蘋半聾奏《梅花》
成公亮撫琴送知音
琴人壽者
附錄
采摭文獻
圖片目錄
正文索引
初版跋
增訂版跋
?五、實拍書影及部分插圖?
（《碣石調·幽蘭》卷子本原件 局部 現藏日本東京國立博物館）
（梅蘭芳《玉簪記·琴挑》劇照）
（沈秋水面對史量才遺體奏琴訣別）
（郭同甫彈奏 張子謙伴簫）
（1957年，溥雪齋操琴）
（張充和手抄贈查阜西兩首《八聲甘州》局部）
（註：譚嗣同斫“殘雷”琴故宮博物院藏與“崩霆”琴湖南省博物館藏）
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18001215855（楊老師）
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北京度壹學堂古琴館