壹、采集根材
根雕貴在自然，好的根材並不是隨處可見。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有壹定天然造型的原料。
二、去皮清汙
鮮剝法：將樹根用水洗凈後露天放置2－3天，讓根部水分蒸發壹些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。
浸泡法：適用於放置時間較長的幹枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。
幹剝：把根放在水中浸泡幾個小時，使表皮變軟，然後再用以上工具剝，比較省時、省力。
許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，制作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留壹部分表皮，加以利用。
剔朽：主要是把藏汙納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的汙垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。
三、構思造型
先不要急於動手雕刻，應根據生活經驗，仔細琢磨，觀察其造型。
四、雕刻成型
構思好後，就可動手加工，裁截掉多余的根須，斷面用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同壹質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。
五、打磨
用粗砂布將根料打磨壹遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。
六、上色
上色的原料是清漆，反復在根材上塗3遍即可，實用根雕工藝品如花盆架、電視架等，可上調和漆，使其古色古香。最後壹段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可為其增值不少。
根雕創作的基本手法
就是運用誇張、幻想和抽象等手法去反映現實生活的壹種創作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內容來尋找材料本身的可用價值，並善於從平凡中找非凡，逐步確定創作的整體形象。明確創作思想，大膽地想象，對根藝創作是至關重要的。
根雕制作技法
根雕制作應強調“三雕七借”和意向造型，不管是什麽根材，創作什麽題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是“三雕七磨”，即以模仿根自然形態的磨制方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為壹體，不露雕琢的痕跡。
木雕技法在根藝盆景創作中的應用
根藝創作中鏤空技法的應用
壹般根據原藝術構思在根科上——作出記號——鏤去的大小範圍及角度方向等，人為地鏤出洞穴或留出所需構造的形象部位，使其與根料天然洞穴相通，以假亂真，使根藝作品的根味更濃。鏤空技法在根藝創作中實施，多采用手電鉆，按照先前做好的記號分別選用不同型號的鉆頭鉆孔，鑿去並加以修飾，力求與根料上天然洞穴相仿。如有壹《蛟龍出海》的根藝作品，龍的形象逼真，活靈活現，但其安放的底座卻平平淡淡。
如果應用鏤空技法將底座部分鏤成水波狀，仿佛波濤洶湧，浪花飛濺，活脫脫壹只蛟龍就要躍出海面騰空而去。這樣既增強了動感，又於平淡之處暴出新奇，使主題更加突出。網購園藝花卉>>
浮雕技法在根藝創作中應用
浮雕技法在根藝創作中應用更廣，通常按原藝術構思將所要表現的人物、動物或圖案等，依不同程度雕刻出來，凹凸分明，層次清晰，使根藝作品更加生動形象，更加引人入勝。
根藝創作中浮雕技法長施行於某種典型的部位，利用根料的紋理、疤瘤等施藝，做為人物、動物或圖案的補充表白，增其姿態，更為傳神，猶如畫龍點睛。也可在根料上人為的“造出”紋理疤瘤，增加根味和根趣。如利用松樹的根瘤創作瓜果之類的作品，依據根瘤的自然形態，順其紋理稍事雕飾即成，惟妙惟肖。
浮雕技法在根藝創作中應用最為典型的是用竹根與松根創作頭像。利用毛竹頭來創作頭像，在挖掘竹頭時要保存其須根，可劈為兩半分別創作，也可整個創作。創作時依竹根頭的形態，分別雕出五官，或喜、或悲、或怒，把須根加工修飾為毛發或胡須。利用松樹根瘤創作羅漢和壽星等，也是分別依根瘤的形態，應用浮雕技法或淺或深地雕刻出人物的五官，充分展示面部表情，有的笑容可掬，有的憨態可笑，加上油光發亮的禿頂，自然而形象，惹人喜愛。
根雕作品保養
根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術品，壹旦開裂或被蟲蛀，便會影響它的欣賞價值和使用價值。因此，根材的防裂、防蟲的處理就顯得十分重要。防裂處理；自然幹燥法、蒸煮法、烘幹法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裏面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防黴變處理的材料制作的作品，壹般不會出現幹裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。