壹、古錢幣常見作偽方法
1、翻鑄法。 此種方法以真錢原品做模型偽造。澆鑄銅水多為古代銅錢或銅鏡溶化而成，因此翻鑄銅質仍為青銅或紅銅。由於熱漲冷縮緣故，以本錢翻錢要小於本錢，即翻鑄小壹匝。此種偽錢上市極多，有的幾可亂真。
2、改刻法。 選擇舊銅錢較厚的的磨去原有文字，改刻另壹種稀見品來偽造。此種偽造品為數不少。如五銖改刻為太清豐樂，小貨泉改刻為永光景和等。還有選擇銅錢文制模糊的添刻文字或星月，如改刻半兩為兩兩或半半，改刻五銖為五五或銖銖。用種種辦法標新立異。
3、粘合拼接法。 此種方法多用於連泉、合背、同文錢。取相同品兩至數枚，磨去沒錢的壹部分，粘合拼接，即成連泉、合背或同文錢。還有磨去二個舊錢的背，拼合起來成為兩面文字。
4、色澤作舊法。 出土古錢歷經百年地下腐蝕，有的滿身翠綠、有的紅、綠、黃、白，斑斑駁駁，錢幣界稱為“生坑銹”。傳世的古錢由於長久玩賞，油汗入表，錢體呈黃褐或褐色。作偽者為取得“生坑”、“傳世古”的表面效果，便在偽錢色澤上作舊。常見的方法如下：
壹是偽造綠色。因為出土的古錢都有綠銹，所以偽造古錢施以綠銹，方能逼真，偽造綠銹的方法有七種：
（1）將偽造的錢埋入土中，經過二三年後取出來，就有滿身綠顏色的銹了；
（2）將偽造的錢幣浸以鹽酸或醋酸，再埋入土中，經過壹年半載後取出來，就有滿身的綠銹了；
（3）用膠水調以綠色粉末，塗在錢上，便成為壹種類似硬綠的銹
（4）用松香調以綠色粉末，塗在偽錢上，便成為了壹種類似硬綠的繡；
（5）用綠色瓷漆塗上偽錢，經過壹年半載，瓷漆幹燥堅硬，頗似硬綠繡；
（6）用真的銅銹粘在偽品上，這樣看上去硬綠滿身；
（7）將錢浸在醋中，加入硫酸銅。
二是偽造紅銹方法。出土的古錢也有生紅銹的，偽造紅銹的方法有四種：
（1）將造成的偽錢用火燒煆使透，浸入冷水，便帶紅色的銹；再浸以鹽酸或醋酸，埋入土中，經過壹年半載取出來，便有紅綠銹色，頗似出土古錢了；
（2）用膠水調以紅色粉末，也能造成紅綠銹色；
（3）用松香調以紅色與綠色，同塗在偽錢上面，便成了紅綠銹；
（4）用紅色瓷漆與綠色瓷漆調塗偽錢上面也能造成紅綠銹。
三是偽造傳世古法。流傳數代王朝沒有入土的古錢，錢面往往有壹種黑褐色，這種顏色稱為傳世古。作偽者偽造這種顏色的方法通常有下述兩種；
（1）將偽錢用火煆燒，取出後使冷，錢的表面上便發生黑色，再放衣帶裹之，經過壹年半載，色澤光潤，便與真錢相似；
（2）將偽錢用鹽酸或硫酸浸壹二日，取出便現黑色，再裹入衣帶壹年半載，色澤漸發光潤，與傳世古錢相同。
二、古錢時代風格鑒別
1、先秦錢幣風格。 先秦時期，貨幣以刀、布、圓錢、蟻鼻錢（又稱鬼臉錢）等為主。大部分的刀、布幣幣身極薄（部分地區釿布、戈邑方足布、即墨小刀等的幣身較厚），刀幣的澆口在首端。刀、布的澆口及邊緣常有澆鑄時擠出範外的多銅，因未加磨琢而呈自然狀態。有些偽造的刀、布幣邊緣被挫磨光滑，實際上是畫蛇添足，暴露了偽造痕跡。大部分刀、布幣的文字是用刀刻在泥模上鑄成的，其筆畫是壹刀而成，絕不致竄，甚至還看得出落刀與收刀的形跡。這種戰國文字書法流暢雋秀，前後相貫，生動自然，而偽造者由於對戰國文字缺乏深入研究，故有些偽品字畫呆滯，筆意全失。由於戰國文字較難模仿，因此，偽造者每獲真錢，即有以翻鑄贗品。這種翻鑄的偽錢比較難於識別，然而通過認真觀察，可以發現翻鑄的偽錢壹般較厚重，銅質也粗。當然，這類偽錢中也有鑄得極精的，這就必須細心觀察整個錢的外表及其銹片的真偽，才能作出正確的判斷。
2、兩漢錢幣風格。 漢武帝時的三銖通行時間不長，存世也少。偽造者取五銖改刻，但三銖比普通五銖輕小，“銖”字寫法也與五銖有明顯不同，易於識別。也有以錢翻鑄的偽品，但能亂真者少。漢代的普通半兩、五銖錢存世較多，目前所見偽品幾乎都是半兩、五銖中的特殊品，如“兩兩”、“五五”等（實際上確有當時錯範或戲鑄的真品）。偽造者壹般采用真錢改刻的方法，也有翻砂而成的，如偽錢“五五”、“平平五銖”但翻造不精，肉質粗糙。新莽朝的鑄錢工藝非常講究，向稱鑄錢好手，但仔細觀察，王莽錢也有精細之分。拿著名的六泉十布來說，有輪廓斜削、筆畫細挺、制作特別精美的；也有文字平夷、制作較遜的。十布又有通穿（即圓穿與首端間有中線者）與不通穿二種。從整體上來講，當時的錢文以懸針篆為主，其筆畫之流暢峻削，布局之勻稱得體，皆臻上乘。六泉十布中除大、小泉及大布外，偽品較多。有未見真錢，僅按舊譜翻造的“幼泉二十”偽錢，制作粗劣，容易識別；也有取舊錢改制的“壯泉四十”偽錢；還有照真錢翻鑄的，這種偽錢雖較精致，但與真品相比，文字缺乏生氣，終能識別。新莽朝的大泉五十雖無人作偽，但壹些特殊品如大泉五銖等亦有偽品。真的大泉五銖是當時鑄的改範錢，原來的“十”字猶隱約可見；還有壹種大泉五十背有吉語，如“長樂未央”等，文字書法生動有致，非作偽者所能摹仿，但極少見。
3、魏晉南北朝錢幣風格。 魏晉南北朝時期的錢幣種類較多，在錢文上已打破了銖兩相稱的習慣，出現了壹些國號錢、年號錢及古語錢，如“豐貨”、 “漢興”、“涼造新泉”、“大夏真興”、“永光”、“景和”、“天清豐樂”等等。這壹類錢由於奇貨可居，偽造也多。“ 豐貨”錢的鑄工較差，但文字蒼勁古拙，偽品則貌似而神異，真偽易對照。“漢興”、“永光”、“景和”的直徑在1.55至1. 7厘米之間，“涼造新泉”、“天清豐樂”的直徑在2至2.2厘米之間，“大夏真興”的直徑在2.2至2.3厘米之間，若發現直徑大於此者，基本上都是偽錢。“漢興”有直接橫讀兩種，文字亦有篆隸之分。“永光”、“景和”極為少見，解放以來未見有新的出土，且錢小穿大，容易破損毀滅，故現存精美完好者屈指可數；兩者以“永光”尤為難得，偽造者常以六朝五銖改制，但形制、文字面目皆非。“涼造新泉”的文字瘦小端正自成風格，可惜筆畫間常殘留流銅，錢文不甚清晰。若發現特別清晰規整的“涼造新泉”，倒要細心觀察，看看它究竟是否真品。北魏“太和五銖”以生坑為多，而偽品則多數做成熟坑（這非說凡熟坑的太和五銖都是偽品）。凡是傳世流行的古錢，不論是攜帶或收藏，都是用繩索穿起來的，經過長時間的摩擦，錢的兩面都壹平如鏡，若是人為的熟舊，往往字口輪廓磨塌，文字失去精神。
4、唐代錢幣風格。 唐代貨幣以開元錢為主。初唐開元大型精美，會昌開元鑄工較為粗糙，其背文有“昌”、“京”、“洛”、“益”、“荊” 、“襄”、“藍”、“越”、“宣”、“洪”、“潭”、“究”、“潤”、“鄂”、“平”、“興”、“梁”、“廣”、“梓 ”、“福”、“桂”、“丹”、“永”等23種。背“永”字者最少，“永”字有穿上、穿下及大小之分，但文字多臃腫而平夷，精美者少。偽造者有取背文模糊的會昌開元改刻成永字開元，故鑒別時要留心觀察“永”字周圍有無刀刻痕跡，若系翻造者又當別論。會昌開元的背文系開鑄前用小戳子打印在模上，上下左右位置並不嚴格固定，有時凸出錢面甚多。此外，尚有背文打印不清或壹時不能確釋的會昌開元，但確是真品，非改刻偽鑄者。唐代的大歷、建中錢存世也較少，亦有偽造，但摹仿逼真的尚不多見。大歷、建中錢的制作不及初唐開元。大歷錢尚有大型精美者，建中錢多數薄肉小樣，大型厚肉的極少。
5、五代錢幣風格。 五代時各地割據政權紛紛設爐鑄錢，種類龐雜，由於連年征戰，當局者為了應付財政困難，或鑄大錢，或鑄鐵、鉛和低質合金錢，故五代時大錢多、鐵錢多、鉛錢多，制作精粗不壹。如後晉時“天福元寶”大多薄小寙劣，制作粗糙；後周的“周元通寶 ”卻精美異常，於初唐開元相似。凡“周元通寶”大錢及小平背有龍鳳、佛像、公雞等圖案者，皆系後代仿制，決非當時的行用品。又同時馬殷的“乾封泉寶”大鐵錢，其間精粗相差特別大。“乾封泉寶”大銅錢傳世極少，所見偽錢文字過分造作，反失生趣，仔細分辨即能看出真偽。
6、宋代錢幣風格。 宋代錢幣壹般是每換壹次年號就新鑄壹種錢，其鑄量、種類之多，為歷朝罕有。兩宋300年間，通行以小平及折二錢為主，間亦行用大錢，其輪廓、大小都有壹定標準。自南宋淳熙七年開始，錢背以數字紀年，錢文書體也逐漸以宋體為主。總的來講，兩宋錢幣的鑄工考究，徽宗時期尤為突出，獨創壹格的瘦金體見於錢文，秀纖的書法配以精湛的鑄工。常使偽制品相形見拙。宋錢的另壹個特征就是版別多，如宣和、政和***有數百種版別。南宋的嘉定鐵錢除大小不同外，又紅又專有通寶、元寶、重寶、新寶、永寶、真寶、珍寶、正寶、之寶、萬寶等10余種，而背文以有紀地、紀年、紀值的區別，歷朝以來，實屬創見。普通宋錢無人偽造，而康定、至和重寶背坊、虢，聖宋通寶、靖康等品種的偽錢較多，凡遇到這類錢幣時必須慎重對待，要仔細觀察有否做偽痕跡，是否與大量的普通宋錢形制相合，南宋的臨安府錢牌有三種式樣；壹種是上下圓角；另壹種是上下方角；第三種是上圓下方。清代仿造者取其錢翻砂，制成的贗品幾能亂真，唯銹色、色漿不及，個別字文走形。
7、遼代錢幣風格。 遼代錢幣有其特殊的風格，錢文旋讀，字含八分，筆意古拙，銅色較紅。從遼代的天顯到遼宋的天慶，近壹二百年間，錢文、形制均壹脈相承，這說明遼代鑄錢有明顯的傳統性。遼代早期錢幣如天顯、應歷、保寧、統和等存世極少，偽造者無從覓得藍本，故偽錢亦少。有壹種統和元寶偽品，與遼代風格相去甚遠，亦易識別。
8、金代錢幣風格。 金代錢幣向以精美著稱，這與金人掌握了宋陜西爐的鑄錢技術力量有關。金代的泰和通寶揩書大錢極為難得，數十年來，只發現二種版別，其書體甚佳，輪廓、文字略有肥瘦之分。曾見壹種模仿細字版的偽錢鑄得較好，顯系用真錢翻鑄而成，但為了掩蓋新鑄痕跡，外輪被敲擊變形。小平楷書泰和通寶多數為白銅質地，亦甚難得；篆文的泰和小平錢未見真品；篆文折三泰和確有真品，然存世極罕；承安寶貨銅錢未見真品。
9、元代錢幣風格。 元代通行紙鈔，早期錢幣除蒙文大元及至大通寶外，鑄額均少。有些年號僅有廟宇錢傳世，這種廟宇小錢不作貨幣行用，舊稱供養錢。元末的至正權鈔幣值愈大（即錢形愈大），面背錯範沒有對準所致，造成文字和輪廓都傾於壹邊的現象，但出於自然，無造作氣。其背文筆畫較繁，含糊不清者居多，偽造者常用真錢翻鑄，由於翻造不精，背文模糊，與真者大相徑庭。也有壹種偽品雖刻意摹仿，背文特別清晰，同樣失去原錢雄渾自然的風貌。歷朝鑄錢除特使情況外，鑄量以千、萬貫計，必然是熟練工人才能勝任，他們按工序放手操作，不若作偽者肆意模仿，顧此失彼，弄巧成拙。元末農民起義軍的錢幣如天啟、天定、天佑、龍鳳等，不僅書體極佳，鑄造亦精。大義通寶的鑄工不及以上四種，故有“精天定，濫大義”之稱。大義通寶偶而也有精美者，但為數極少。以上五種都有偽品，其中最多的要推天啟和龍鳳。有壹種天啟通寶偽錢是取天定通寶改“定”作“啟” 而成，偽劣品的“天”、“通”、“寶”三字與“啟”字有明顯的不協調感。
10、明代錢幣風格。 明代錢幣，早期與後期的文字、形制都不相同。早期狹輪，文字挺秀；後期外輪變寬，錢文以宋體為主。明初的大中、洪武錢為早期風格的代表，當時各局均有鑄造，分小平、折二、折三、折五、折十等五式，版別較多，如“通”字就有單、雙點之分，背有紀值、紀地及光背等數種，各地所鑄的錢文自成系統，書體各不相同，存世多寡懸殊。偽造者有取常見的浙、豫版改成稀少的京、濟、鄂版，以致面背文字不符，暴露了弱點，如偽錢大中通寶背十掛的面文就完全是浙版的字體。又如偽錢天順通寶是取明末的大順通寶改鑄而成，天順在弘治之前，屬明代的早中期，不應出現明末的錢風，明代實際上沒有鑄過天順通寶。明代錢文為避朱元璋的“元”字諱。壹律稱通寶，且直讀（即通寶二字在右、左方）；延至清代，錢文仍以直讀通寶為主。直至鹹豐發行大錢時有恢復了元寶、重寶之稱。
11、清代錢幣的風格。清代錢幣壹皇帝只用壹種年號錢，雖鑄量大而形制較簡單；除個別例外，所有年號錢均稱通寶，錢文：皆為工整楷書，讀法均對讀，除個別例外，：銅質皆黃銅，發出淺黃色光澤，少銹蝕；多數幣背有滿文，為鑄造局地名：存世皆多，很少偽幣，識別簡易。努爾哈赤（太祖）鑄天命通寶、滿文天命汗錢二種。皇太極（太宗）鑄聰漢之錢，讀法為左上下右，亦譯是為聰通寶的，由於未用統壹母錢，所以沒有二枚完全雷同的。順治通寶背以漢文記局名，也有背以滿文記局名的，其風格類似崇偵錢。康熙通寶鑄數巨大，質量精美，型類較少，反映當時國家太平統壹，有背有滿文寶泉或寶源，背漢文記局名兩大類，漢文局各有同、福、寧、東、江、宣、原、蘇、薊、昌、甫、河、臨、廣、浙、臺、陜、桂、雲、漳、鞏等二十壹局。康熙幣背滿文“寶泉局”小平有壹種熙字左側少壹豎稱“羅漢錢”
三、古錢的銅質銅色鑒別
古錢的銅質主要有紫銅、青銅、黃銅、白銅等數種。紫銅的含銅量最高，壹般在90%以上，顏色紫紅。青銅屬銅錫鉛合金，其顏色有深紅、淡紅或水紅、青白、微黃等種。黃銅指銅鋅合金，其色有淡黃、金黃之分。白銅指銅 合金，多見於近代機制幣。有壹些銅色銀白的方孔古錢，習慣上也稱為白銅錢，但實際上並不含 或含 很少。它仍是壹種青銅，只是鉛錫的成分較多而引起了銅色的變化，為了尊重習慣及鑒別上的便利起見，現仍稱為白銅錢。
由於各個歷史時期各地的鑄錢方法、銅礦資源、成分配給都不相同，所以古錢的銅質銅色也有較大的差異。古錢的成反壹般采取化學分析的方法來獲得，但這種破壞性試驗對古錢鑒定來講並無實際意義，所以古錢的銅色在鑒定上顯得更為重要。先秦圓錢的銅色深紅，接近紫銅。刀布幣的銅色多呈淡紅。先秦錢幣的另壹特點是幣身較薄，偽造者常滲入過多的鉛以增加銅熔液的流動性，這種偽品銅色暗紅，質軟易變形。半兩及五銖的鑄期較長，銅色也深淺不同。凡傳世日久的太和五銖，銅質裸露，其色深紅，且質地極為細膩，表面幾乎找不到砂眼氣孔。壹種大字版的金旁略低，偽品的銅色較淡，且銅質也粗。五代時的天德重寶銅色微帶青白。天策符寶傳世品表面常有壹層黑色的氧化層，內部銅質多呈水紅。永安壹百、永安壹千銅色微黃，南唐錢幣的銅色也多數偏黃。
北宋早期鐵母如宋元、太平等銅色淡黃或微黃，後期鐵母如紹聖、聖宋、大觀等銅色較深，而宣和、靖康、建炎小平鐵母多屬白銅。建炎重寶顏色深紅，南宋鐵母的銅色多數偏黃。遼錢銅色深紅或紫紅。西復錢銅色水紅。元錢銅色深紅及淺紅者多，而寺觀供養錢也有偏黃者。嘉靖之前鑄錢用青銅，嘉靖之後則多用黃銅，著與掌握了鋅的提煉技術有關。明清雕母（祖錢）銅色以金黃為主。清代新疆鑄錢用紫銅，故稱新疆紅錢。鹹豐寶福局錢為紫銅質，但寶福局闊緣紅銅質，鹹豐重寶當百大錢、背外緣外重五兩者屬偽品，真品存世僅5枚左右，銅色有暗黃及深紅二種，外緣寬度與普通當百大錢同。壹說寶福局大錢用銅炮材鑄成，銅色深淺不同，但主要是淡紅色的銅。小平鐵母及部分當十當二十樣錢以白銅鑄成。鹹豐寶河、寶陜當五百、當千大錢為紫銅質，當十至當百大錢為黃銅質，而黃銅的寶陜當千大錢則屬偽品，寶泉、寶源及寶鞏的當五百、五千大錢有黃銅、紫銅二種。鹹豐滿漢文浙字錢銅色微帶金黃，且銅質細密，書體凝重，偽品錢文為普通楷書，銅色淡黃，銅質也粗。以上列舉部分古錢的銅色，但不包括特殊情況。
四、古錢幣形制鑒別
在錢幣的形制中，錢文字體較多地表現了時代的壹致性。每種錢幣文字各有特征，但它總還是壹個歷史時期的字，有時代***性。這壹規律，也可作為鑒定依據之壹。鑒定壹個錢幣字體對不對，首先看它是否合於時代特點，第二步才看它是否合於本品種的特點。
比如，有的“東周”“西周”圜錢，錢文是小篆體，也有“ 化”錢文為小篆體，顯然都是偽品。小篆體是秦統壹後“書同文字”，才推廣到全國的，戰國時的兩周錢文應具三晉兩周金文的基本寫法； 化錢文應有齊文字的特征。又如，宋代錢文有“方頭通”，明清錢文也有“方頭通”，但方的程度不同，有壹個從不太方到很方的變化過程。壹枚錢幣上的字，同出於壹人之手，應該彼此協調壹致。用拼合法造的偽幣，很難做到這點。有人用南明桂王的永歷錢改成唐太宗時的大歷錢，兩種字體差距相距數百年，作法再精也能辨別出來。 各時期的鑄錢，或出於需要，或出於規定而形成壹些特定的現象。如齊的刀幣為保護錢文而把輪廓鑄得較高，背中間有壹高點。沒有這壹特點，多半是偽品。又如唐代的乾封泉寶、大歷元寶、建中通寶、五代十國的保大元寶，錢文應旋讀，錢文對讀必假，因為 “制不類”。同壹幣形，先後也有變化。
燕的明刀幣，前期弧背，刀把上的二豎道不上侵，到刀把根部為止，明字長而狹。後期明刀幣磬折形，把上的二豎道上侵道刀身，明字多偏。明字狹長，身形磬折，或明字扁圓而身形弧背，必為偽品，因字形不符。 星、月、決紋、出紋等記號，也是古錢形制特點值得註意的地方。錢幣上鑄星月等記號，是當時人有意的制作。鑄星始於秦半兩錢，鑄月形、四決紋從西漢五銖錢開始。鑄四出紋從東漢五銖錢開始，星、月壹直到明代崇禎錢上還有，隋代以後已不具有四出紋錢，四決紋似乎未出東漢。這些記號在五銖錢上表現得最多樣。試以五銖錢為例；獨漢武帝時的赤仄五銖上鑄過半菱紋，武帝五銖錢開始鑄上、下半星，至王莽錢止。 西漢五銖有面四決紋，至王莽錢止，從至今錢幣出土上看，東漢時已無此制。背四決紋開始於王莽時的“大泉五十”，西漢尚無此制。西漢五銖、王莽錢無月紋，東漢明帝至靈帝五銖錢已有月紋，但不多見。凡不符合上述情況者，多為假錢。
五、紙幣鑒別
真鈔紙張都是專門制造的，所用的原料和造紙技術都與普通紙不同，紙張堅韌耐磨，挺度好。為了防偽，在造紙過程中還采用壹些辦法使紙張具有某些特征，如水印紋，紙張內放有彩色纖維及安全線等，這就明顯地區別於其他紙張。假鈔用紙是普通紙，不結實，挺度差，長期使用易斷裂，壹般不具有真鈔紙的防偽特征，即使有的偽鈔仿制了這些特征，也是可以看出來的。
真鈔的油墨都是由專門的研究和生產部門在保密情況下調制的，色澤純正美觀，具有很好的印刷適應性。在油墨的調制中還加有某些物質，比如磁性介質材料，成為磁性油墨（美鈔正面凹印部位黑色油墨就是磁性油墨），含有熒光物質，成為熒光油墨（港幣鈔票局部位置上就是采用熒光油墨）等等。偽造者不知道真鈔上的油墨配方，都是選擇市場上賣的普通油墨，質量差，復制出的顏色不佳，只能近似真鈔。如果將真假鈔壹對比，就會看出顏色是不壹樣的。有的假鈔也具有熒光油墨，但與真鈔相比是不同的。
真鈔的印刷壹般是采用凹印與膠印相結合的方法，票面上主要圖案、面額數字等部位多用凹印。有手工刻板和機器刻板，印制的圖像墨層厚，有較強的光澤，線條精細，層次分明，凹印部位的油墨用手摸有凸起感。假鈔壹般都是通過照像制版膠印的（平版印刷），不具有真鈔雕刻凹版印刷的特點，線紋油墨不凸起，手感平滑。真鈔的底紋圖案壹般多用膠印，由於應用高性能專用印刷機和先進的工藝，膠印的花紋圖案和社會上普通膠印圖案是不同的，線紋精細，顏色復雜，看上去彩色絢麗，變化萬千。假鈔是照相制版，真鈔上的細線紋有的照不清楚，票面有線紋空白或斷線，顯得發白。比如美元假鈔正面人像面部線條粗糙，光亮處虛線看不清楚，光暗處線條又太粗，顯得過黑。從總體上看，假鈔的印制質量遠不如真鈔，有的假鈔仿制較精，有壹定欺騙性，但有經驗的鑒別員還是可以看得出來的。 鑒別真偽鈔壹般使用比較法。有比較才能鑒別。首先我們要熟悉真鈔的特點。另外也要了解偽鈔的壹般特點，經過比較就能識別偽鈔。比較就是對比紙張、水印、圖案、顏色、凹印線紋油墨的凸起感，防偽標誌等。由於偽鈔的仿真能力不同，在它仿真能力最弱的壹個方面識別它和真鈔的不同，再進壹步識別其他不同點，就可剝其全部偽裝。在檢查鈔票時，壹般是通過手摸和眼看同時進行的，手摸主要是摸紙張，因為紙張有與壹般紙張不同的質感和手感，眼看主要是看人像（或主景）特點，因為鈔票壹般都是凹版印刷，人像（或主景）線條精細清晰，有層次感。
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所謂母錢，其實就是古時候翻鑄大量錢幣時，中央和地方財政所制作的標準樣板錢。母錢同壹般行用錢壹樣，都是鑄造而成的，這樣就增加了識別母錢的難度。 錢樣：根據錢幣的設計要求，用上等象牙、錫、紅木等材質精心制作而成的錢幣樣板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝審定。由於錢樣不能算作錢幣，也不可以在市場上流通。因此，它的存世量極少，現壹般錢幣交易市場上根本看不到它的蹤影。 祖錢（雕母錢）：以官錢局的雕刻工匠依據鑒定通過的錢樣為範本，用優質黃銅精工雕鑿而成的模子。祖錢文字纖細而挺括，筆劃很清晰，地章光潔平整，絕無粘連模糊之處。從細部看祖錢還保留著手工鏤刻的痕跡。祖錢送朝廷審定合格後，由官錢局開始翻鑄，第壹次翻出來的錢稱為鑄母錢。 母錢（鑄母錢）：由祖錢翻鑄而成，較好地保留了祖錢的氣韻，故質地厚重，做工較為精致，即使有壹些微疵，經過修整後也完全可以鑄出合格的子錢，母錢的主要特征是外徑和厚度稍大於常品（子錢），但略小於祖錢。母錢銅質精良，也優於常品，內外輪廓較為光潔，由於經過冷加工，錢面上會有銼磨的痕跡，錢的邊緣上還保留有拔模的斜度。 樣錢：由朝廷頒發或各省提供的符合法規標準、供鑄錢機構參照的樣品錢，樣錢系初鑄準錢，是新鑄錢中的精品，銅色符合標準，分量十足。 由於古時翻鑄錢幣均采用刻模澆鑄，因此制造出來大批行用錢的體積和分量都略小於母錢，這其實也是鑒別母錢和子錢的壹個重要方法之壹。 淺談母錢的鑒別 現在，很多朋友都很喜歡收藏古錢幣，但在市場上有很多偽造錢幣出現，所以辨別錢幣的真偽對於收藏者來說就顯得尤為重要，下面就介紹壹下有關母錢的知識。 所謂母錢，就是古時翻鑄大量錢幣時，中央和地方財政所制作的標準樣板錢。根據母錢作為樣板的用途，母錢可分為三種，即錢樣、雕母錢和鑄母錢。錢樣是根據錢幣的設計，用錫、象牙或紅木等材料精心雕制的錢幣實物樣板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝審定。從嚴格意義上講，錢樣還不能算作錢幣，因為它只作為送審報批的實物圖樣，不能流通。錢樣是給皇帝審定用，壹類錢幣的錢樣理論上應該只有壹枚，所以數量極為稀少，壹般在交易市場上幾乎不能見到。 雕母是按照朝廷規定的那種規範性的錢的形式，把它雕刻出來，面、背要求很嚴格。而且請當 時最有名的書法家，或者是皇帝本人來寫錢文，把它刻成錢模子。雕母做出來以後，經過審定批準以後，就開始翻鑄了。翻鑄還不能大量地翻鑄，翻多了，就變形了，所以翻出來的錢也是有壹定限量的。第壹次翻出來的錢叫鑄母。鑄母錢，壹般講的母錢就是鑄母，如果是講雕母，就是有特殊意義的，是手雕的，這和壹般的鑄母差別很大。 雕母和鑄母的區別最明顯表現在錢幣的文飾內容上，雕母錢文精美，字口深峻，每個字的筆畫都非常清晰，絕無粘連模糊，而且筆畫比同版本的流通錢要細瘦，從細部看還保有手工鏤刻的痕跡。鑄母錢的錢文筆畫也非常清晰，紋絡較為挺拔深峻，但因為鑄母錢是翻鑄所成，為了使它的外緣輪廓和內廓穿口光潔，壹般會經過冷加工，因此錢面上還會有挫磨的痕跡，並且錢的邊緣上還保留有拔模子的斜度。 母錢與行用錢另壹個明顯的區別是錢幣的大小和厚度有區別。由於古時翻鑄錢幣采用刻模灌鑄的方法，因此制造出來的行用錢的體積會比作為刻模樣本的母錢稍小。母錢的大小、厚度都超出常品。在錢幣的收藏中，首先要留神體積超出常品的大錢，其次要註意分量異於常品的厚重錢。
母錢不像出名的錢幣名貴珍品，它往往混跡於常見的行用錢之中，而且過去的集幣者沒有足夠的重視，因此不乏有撿漏的可能。由於母錢的材質都異於常品，所以品相壹般較好，但是由於數量稀少，專家提醒鑒別母錢還得從做工、體積上多下功夫，不要簡單將品相好的錢幣當成母錢。