圖書信息:出版社:人民文學出版社；版本1 (1，2005)
內容提要:小說描寫了林道靜這個“小資產階級知識分子”走上革命道路，成為無產階級戰士的曲折過程。林道靜流亡是為了尋找個人出路，擺脫淪為男人“玩物”和“花瓶”的命運。她離家出走，去北戴河附近的楊家村小學探親，成了壹名代課老師。然而，俞京堂總統密謀將她嫁給當地的壹位高官。絕望之下，她投海自盡。被壹直關註她的北大學生於永澤救下，激起了林道靜對生活的熱情。被於永澤的愛所感動，她答應與他共築愛巢，從小孤獨的林道靜暫時享受到了家庭的溫暖。然而，她不願意得到別人的支持。先是求職受挫，後來接觸到北大愛國學生，思想受到觸動。遇到* * *制作人陸家川，她開始接觸革命思想。於永澤多次阻止她參加革命活動，導致陸家川被捕。林道靜在慘痛的事實面前如夢初醒，決心離開庸俗、自私、平庸的於永澤，投身於抗日救亡的洪流中。從此，在革命者的指引下，她壹步步克服自己的弱點，最終成為壹名成熟的無產階級革命戰士。
作品評論:1。《青春之歌》是中國著名作家楊沫的代表作之壹。他以林道靜為主角，描述了當時和當時的背景下壹群進步青年的革命精神。看完這部作品，我深深感受到愛國學生在他們那個時代對祖國的熱愛和真誠，他們的信念是如此堅定。《青春之歌》描寫了從“九·壹八”運動到“壹二·二九”運動這壹歷史時期，以愛國學生為核心的壹群愛國進步青年。中國共產黨領導的革命鬥爭塑造了各種類型的知識分子形象，扭轉了階級矛盾日益尖銳和劇烈的時代對知識分子的挖掘和分化。它表明，中國的壹代年輕人在黨的領導和教育下，正在不斷更新自己，擺脫舊觀念。說明青年知識分子只有在中國共產黨的領導下，積極投身無產階級大革命，才是唯壹正確的出路，才能擁抱美好的青春。林道靜是這部作品的主角。她是小資產階級知識分子成長為無產階級革命戰士的典型。她的成長表明，那個時代的廣大知識分子，作為壹個具有崇高無產階級信仰和強烈革命熱情的青年革命家，走過了壹條曲折艱難的道路。經過艱苦的訓練和改造過程。她出身地主家庭，佃農母親，被迫害致死。她深受婆婆的羞辱和虐待，這讓她從小就養成了孤僻倔強的反婚約性格。她痛恨害死親生母親的封建家庭和制度，離家出走反抗不幸的命運。這是五四以來許多小資產階級知識分子走向社會的第壹步。但她仍然不是壹個成熟的革命者，小資產階級知識分子的狂熱和她的英雄幻想經常顯露出來。最後，在陸家洲和林鴻的教育幫助下，經歷了第二次鐵窗血與火的洗禮，參加了農民爭麥，參加了“壹二·二九”學生運動。他在壹系列革命實踐中變得強大，政治上逐漸成熟。欣賞完這部作品，感觸良多。在當時的社會環境下，敢於投身革命鬥爭的進步青年的熱情，他們的信仰和無私奉獻，應該是值得現代社會青年學習的。
茶館
簡介:
話劇《茶館》是人民藝術家老舍創作的不朽力作，完成於1957。1958最早由北京人民藝術劇院編排。這部劇以茶館為社會的縮影。通過半個世紀以來世界的變遷，70多個人物表演了各行各業的人的生活狀況。
故事講述的是茶館老板王利發為了讓父親的茶館生意興隆，於是四處招待，但嚴酷的現實卻讓他經常遭到嘲諷。最後被無情的社會吞噬。秦，壹個經常出入茶館的民族資本家，從雄心勃勃的實業救國走向破產；慷慨的八旗之子常也斯在清朝滅亡後走上了自力更生的道路。故事還揭示了壹些小人物的生活狀況，如麻子劉。全劇以老北京壹個大茶館的興衰為背景，向人們展示了從晚清到抗戰勝利這50年間，北京的社會面貌和各階層人民的不同命運。在滿清即將滅亡的年代，北京的魚臺茶館“繁榮”起來:籠中鳥、算命、賣古玩玉器、打蛐蛐的各色人等應有盡有。
年輕精明的店主王利發受到各方照顧。然而，這種“繁榮”的背後，隱藏著整個社會令人窒息的衰落:洋貨充斥市場，農村破產，宦官娶妻，愛國者被捕。
民國初年，人民飽受連年內戰之苦。北京所有的大茶館都關門了，只有王掌櫃改進了管理，把茶館的後院變成了租給大學生的公寓，在正廳放了壹臺留聲機。盡管如此，社會動蕩還是蔓延到了茶館:逃難的人堵住了門，士兵搶走了店主的錢，偵探不時來勒索錢財。
三十年後，已是暮年的王掌櫃還在拼命支撐著茶館，日本投降了，但國民黨和美帝國主義卻讓人民陷入了內戰的災難。吉普車橫沖直撞，愛國者被鎮壓，流氓特工想占領王掌櫃壹生苦心經營的茶館。王利發絕望了。
這時，兩個50年前交的朋友碰巧來了。壹個是被清廷逮捕的先生常先生，壹個是經商半輩子徹底崩潰的秦先生。三個老人把撿到的紙錢撒了壹地，傷心地哭著笑著...最後只剩下王利發壹個人。他拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，尋找壹個可以安全結束生命的地方。
讀後感:
茶館，壹個互相聊天，聊山海的地方。誰能想到這能反映出壹個很大的社會問題！除非有視角獨特的大師讓它“活起來”，否則茶館永遠不會有更深的意義。而那個人，就是語言大師老舍，他用自己獨特的視角和手法，讓整個劇本的語言綻放出多彩的生命。
老舍出生在北京壹個大院裏，壹個姓舒的貧苦滿族家庭。我爸爸是部隊警衛，我媽媽靠洗衣服掙錢。父親早逝後，生活更加窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。第壹，他資助老舍上學是為了壹個慈善家，讓他受到良好的教育。有了老舍的不懈努力。他長大了，有所成就。在後來的創作過程中，深深影響他的是當時的情況。茶館之所以有“以小見大”的特點，也與其平民背景密切相關。
同樣，老舍的手法也是獨壹無二的。其中最突出的壹點就是全劇只有三幕，壹幕壹段時間，簡單明了，易於展現劇情。從清末戊戌變法失敗，到民國初年北洋軍閥割據，再到國民黨政權崩潰前夕，與其說是時間變遷，不如說是歷史變遷。人物展現了時代，時代作為人物表演的背景，相得益彰，讓小小的茶館上升到了讓人不得不用看“歷史劇”的眼光來評判這部傑作的地步二、茶館雖然平淡，但宗教眾多，草木九流。但有幾個人物貫穿全劇，起核心作用。1.王利發(茶館掌櫃)2。宋先生(膽小，但沒懷孕)3。張先生(正直的人，非常愛國和健康)兩位茶人，宋先生和張先生，與有著良好的友誼。在這種所謂“熱鬧”的茶會觀眾中，能找到幾個願意掏心窩子的老太太，真的不容易。聽著！妳說的不是客氣話就是奉承話。雖然我不知道老舍塑造這樣壹個人物的用意何在，但至少通過這次與三個有點人情味、有點“良心”的人的對話，人們可以深刻體會到這個世界的冷酷！發人深省。第三，兒子繼承父親的生意。這是壹些具有諷刺意味的安排。劇中時代在前進，衣服也很前衛。客人的想法呢？！這是壹個幻想的包裹。它不會改變內容。比如以前看相面的糖鐵嘴養了個兒子，現在已經“升級”成師傅了。麻子劉的做媒生意把兒子變成了“花花聯營公司”(為外國人和官員提供女招待和吉普女郎)。老奸巨猾的吳祥子在兒子的生活中改名為世襲特務。人啊！為什麽在這方面總是“循規蹈矩”？
老舍，無論妳想傳達給後人什麽，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我無法評論它的優缺點。在妳面前，我只能說:“謝謝妳！謝謝妳們把這麽寶貴的財富留給年輕人。”