草稿俗稱“畫圖”，這項工作多由經驗豐富、經驗豐富的高手承擔。因為這是壹個需要統籌考慮，整體和諧的藝術裝飾工程。要雕刻的部位，壹定要從功能、大小、形狀、離觀者的距離等方面仔細把握，從而確定雕刻的大小和粗細。朱槿漆木雕也有助於區分大木和小木作。大木主要是指古建築中使用的構件，如梁方、麻雀替換、鬥花蓋、隔斷門、藻井等。小木作雕塑指的是家具，如床、椅子、桌子、凳子、櫥櫃、盒子、水桶、盒子和盤子。但“大小”不能用大小來劃分。
繪制圖案壹定要方便朱槿漆木雕的制作工藝，要有利於充分發揮這壹工藝的風格和特點。
考慮到朱錦旗木雕的題材多取自戲曲、京劇中人物的服飾、體態，故俗稱“京課式”。花板構圖圖案采用立體體，近景、中景、遠景在畫面同壹平面上處理，前景不遮擋背景，飽滿有序。與國畫中“張山、尺樹、寸馬、分人”的比例概念相反，人可以比建築大。在人物比例和造型上，經常采用幽默誇張的風格，如“武士無頸，美女無肩，高手挺胸，武士挺胸”。這種程式化的民間藝術手法正是繪畫圖案所遵循的原則。做空白的關鍵點是把握大局，著眼大局，從小事做起。有經驗的老藝術家可以憑經驗大膽切割，不需要精心雕琢，效果也不錯。(1)先鑿邊界線。
(2)範圍已定，抓住主要特征挖掘，時機成熟。先用大鑿子，然後逐漸用小鑿子。重點是根據物體的輪廓線鑿，然後分塊面、高低、高低；由淺入深，由大到細。
(3)首先用大鏨子把空白處去掉，分清高低。關鍵是無論人物、花鳥、山水、亭臺樓閣，都要上厚下薄，使“上厚”盡量保持在雕花板的同壹平面上，這樣雕花板看起來才飽滿、充實。這是寧波木雕的做法。
(4)如果突出主體，前後分開，只在交界處分開高度，以顯示前後層次，不能削弱旁邊畫面的內容。
(5)循序漸進，在以上四點的基礎上，將人物的頭部、身體、四肢分為上下、左右、正方位。根據頭上的三停五嶽雕刻五官的位置；這個過程叫粗坯。壹般是左右持鑿，右手抄柱，錘打柄，飛刀下。
(6)當粗坯進入細坯時，大鑿換成小鑿。鏨的時候重點是:當妳用力鏨的時候，要有壹個拉回的控制，就是要盡快收回鏨子。在鑿毛坯時，會順利進行。不要用力過猛，以免破壞下層要雕刻的材料，造成圖像破碎。
(7)精坯是基本完成的雕畫，但是對於繪畫的要求來說有點粗糙，所以接下來的打磨工序是關系到繪畫質量的工序。制坯和拋光兩個過程緊密相連。打磨是為了彌補制坯的不足，特別是加強細節。所以刀和鑿要換成小的，比如打磨藝術品，讓雕刻藝術更上壹層樓。壹件木雕作品，不僅要求整體的生動完整，還要求細節的優美，所以在修光上更要謹慎。
(1)修邊前檢查刀具是否鋒利；
(2)運刀要簡單平穩，不能被無數個心臟擋住，導致刀痕變硬；
(3)要保持原有的制坯風格，但要做得更完美，因為制坯是壹種昂揚生動的感覺，打磨是壹種細節修飾和“圓滑”的效果；主要功夫是掌指和精鑿功夫。
(4)土必須絕對平整，無高低，保持在水平面上，應避免刀痕硬化；
(5)仔細描繪圖案、盔甲、建築波紋或鳥類羽毛；
(6)仔細刻畫人物頭部，留下眉毛、頭發、胡須等。待畫；
(7)良好的消光水平能真實的體現木紋材質，為打糙漆打下良好的基礎。打磨技術差的是用沙皮打磨，比較庸俗，給粗糙的塗裝工藝帶來麻煩。
打磨的過程完全是用刀工精細打磨，既表現了雕刻面的光滑細膩，又保持了物件的鋒利棱角，給人壹種幹脆利落的感覺。這是拋光和制坯的完美結合。
上述制坯是意氣風發的功夫，雕板有傳神的感覺，可見木雕大師的個性和氣質在雕板上是可以體現出來的。比如把十幾塊雕版板排列在壹起，人們不用寫名字就能知道這是誰的作品。