在古玩市場的汪洋大海中，不經過磨難，沒有壹雙火冒三丈的“雪亮的眼睛”，很難鑒別出有價值的古瓷古玩。而且由於歷代對傳統文化的推崇，中國的文物歷代被仿制，到了今天，通過仿造的手段，高科技制成的古董不斷翻新改進，甚至很多行家都會上當。那麽，初入收藏界的朋友應該從哪裏入手呢？
鑒寶專家、中國收藏家協會陶瓷專業委員會委員、杭文化交流有限公司董事長余紹銀是壹位擁有30多年收藏經驗的收藏家。他根據自己多年的收藏經驗，親自傳授了幾個簡單實用的辨別古瓷真偽的“秘訣”。
第壹招:富於美感。瓷器越藝術，越值得收藏。古代瓷器的制作，尤其是官窯瓷器，不計成本追求最高的藝術效果，所以好的古董無論從造型、工藝、色彩、花紋等方面都具有很高的藝術審美價值。所以，選擇收藏瓷器，首先要選擇視覺上能給人更高審美享受的東西。另壹方面，收藏最基本的是帶給人精神上的審美愉悅。如果妳非常喜歡壹件瓷器，即使不是真正的古董，也能給人帶來很高的審美愉悅，這也是壹件美好的事情。這種收藏能讓妳開心。用這樣的心態去學習收藏，會讓學習過程變得更輕松，更舒服。
第二招:攜帶壹個放大倍數為10倍的放大鏡，看瓷器表面的“氣泡”。如果“氣泡”的大小完全壹致，它們就在現代的電爐和煤氣爐中燒制。而柴窯燒制的真古瓷表面應該會有大小不壹的氣泡，會有顆粒非常大的“碎氣泡”，這是由於老瓷本身的物理變化，無法復制。需要註意的是，用放大鏡看的時候，最好看瓷器表面的“青花”圖案，在色彩的襯托下看得更清楚。
第三招:用手指彈奏器皿，聽其聲音。這壹招適用於大盤子、大碗等大規格瓷器。壹只手在空中托住瓷底，另壹只手輕彈瓷邊。如果是好的古瓷，妳會聽到如鐘聲般悠長悠揚的聲音，余音繞梁，久久不散，這是普通瓷器無法比擬的。
“不要小看這三個簡單的小技巧。要真正學習和使用它們，妳得經歷大量的實戰經驗，同時妳還得不斷學習，這樣妳才能有真正的收獲。”
乾隆朝瓷器產量很大，官窯使用最多的是“清乾隆年間”的三線六字篆書。壹般錢的字以藍白為主，但也有塗紅色的。在白瓷、茶粉、珊瑚紅等特殊物件上，錢往往被刻成六字三行。
甘龍民窯的形式也非常豐富，堂名、花押大多與鄭超相同，很難鑒別。乾隆朝第壹次出現草書筆記。
乾隆朝體字體最多，寫法排列最多，官窯體和民窯體字體容易混淆。壹般來說，官錢比私錢更精、美、細、順，而私窯錢多為粗糙、馬虎，也有仿宣德、成化錢的。
嘉慶
嘉慶窯器壹般用三線六字篆書，以青花為主，無柱。還有少量的楷書。粉彩經常被塗成紅色。為個別器皿刻錢。
民窯的篆書有六字篆和四字篆，大部分都很倉促，有的只寫了壹半字，省了筆畫，叫草書筆畫，所以很難辨認。堂名最常見的樣式有“行恒堂”、“嘉蔭堂制”、“知本堂”。、新蝙蝠、桃子等提示。
確定古代瓷器年代的方法
瓷器方面，目前宋代五大名窯，明代成化、永樂、宣德瓷器，清代精品瓷器都是雍正年間出的，然後是康熙、乾隆。這幾年生產的瓷器也受到了歷代藏家的追捧。
那麽如何辨別古陶瓷的年代呢？古陶瓷的鑒定是壹項非常復雜的綜合性技術，掌握它需要壹定的努力。壹個稱職的鑒定師，應該對中國幾千年來陶瓷的制作了如指掌，才能從胎質、釉色、造型、紋飾、風格甚至重量等方面做出準確的判斷。對於初學者來說，可以掌握壹些古陶瓷的鑒定方法，然後壹步步掌握竅門。
簡單來說，就是要根據各個時期陶瓷胚質和釉色的特點來判斷。
壹般來說，從胎質和釉色可以看出年代和窯口。如2500多年前戰國時期的青瓷釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，胎灰白色和灰褐色，胎硬，瓷化程度高；其釉色為藍色，釉層薄而不均勻。這是因為當時用的是上釉法。
五代的釉色是天青。相傳五代後周朝的柴世宗，指雨後天晴，對向他要禦琺瑯顏色的官員說:“雨後青雲破，故此色將未來。”因此，五代瓷器的釉被定為天青。這種釉光亮光滑，釉薄，綠中帶著淡淡的藍色。
宋代龍泉窯梅青釉。這是宋代龍泉最好的顏色，是青釉中的精品。其顏色堪比高檔翡翠。釉層較厚，釉面光亮，玻璃化程度高，釉面無條紋，質如玉，其顏色與李樹上生長的“梅”相似。
明代永樂、清代宣德、清代康熙的江西瓷胎釉各具特色。永樂時期以白釉最為著名，琺瑯彩厚，潤如脂，純白如玉，釉色清亮晶瑩；胎色純白，胎質細膩，有厚薄不均。比如在強光下，可以看到胎釉呈粉紅色、肉紅色或蝦紅色。這個特點是其他瓷器所沒有的。
雖然明朝的宣德時期和明朝的永樂時期接近，
但瓷胎的釉色差別很大。同樣的器皿，永樂時較厚，宣德時較薄。宣德年間，大型刀具底部多無釉，露胎處常有紅點，俗稱“火石紅斑”和銹斑。清代康熙、雍正的仿宣德瓷就沒有這個特點。
清代康熙年間瓷器的釉色潔白、純凈、細膩、堅硬，胎體較諸各個朝代的同器最重。此外，這壹時期同壹件器物上常施兩種白釉，器內、口邊、外底施白釉，釉層較薄，常有小的釉收縮；在底部，仍然有空白輪胎的旋轉痕跡。坯體施釉以青釉，其釉色鮮艷明亮，胎釉結合極為牢固。壹個器皿施兩種釉，這是清康熙年間生產的瓷器的最大特點。
此外，近年來，利用科學儀器鑒定古陶瓷的年代也成為壹種常用和重要的手段。
古瓷的腳很重要。
根據專家的經驗，鑒定古瓷的真偽非常重要。足是古瓷包含信息最多的地方。通過足可以看出胎和釉，胎和釉的結合，燒制工藝，老化程度等等。那麽，如何從底腳鑒別古瓷的真偽呢？首先要掌握各個朝代瓷器的特點，比如足形、胎質等。我們還可以從以下幾個方面來鑒別古瓷的真偽。
首先，底腳是否有粘沙。明代以前的器物多有不同程度的粘砂，明清瓷足釉中也有粘砂，但有粘砂的仿制品很少。雖然有少數仿制品粘砂，但沒有真的那麽老幹。由於仿制品的燒制工藝比古代高，釉面也沒有那麽厚，不會造成釉面堆積，使其很少粘砂。
其次，看腳外露部分的胎骨磨損情況。壹般來說，仿制品的磨損比較平滑，不像真的那麽自然。正品暴露的部分比較幹，仿品比較細膩。
然後，看輪胎露出來的火石紅。不同時期瓷器的燧石紅是不壹樣的，或多或少是沒有的。比如明窯瓷器腳下的火石紅就特別豐富，但它的仿火石紅就完全不壹樣，有的塗了糊釉，輕佻，有的發黃。
最後看腳上的墊燒痕跡。在明代之前，經常可以清晰地看到墊燒的痕跡，但每個窯都有自己的墊燒方法。比如汝窯有芝麻釘燒，哥窯有“落腳”。
看各個時期腳的特殊特征，主要是觀察各個時期瓷器中腳的露胎痕跡。比如南宋的瓷器，有螺旋紋；元代有很多旋轉的空白標記和雞心點。明代徑向跳痕多，旋痕少；幾乎看不到清代官窯瓷器的痕跡。
從古瓷足判斷是專業方法，適合有壹定經驗積累的收藏者。君子易知，難脅，怕苦，不避義，欲得而不做錯事，交朋友不攀比，辯理不猶豫。揮棒！這在世界上是獨壹無二的。"