宋代哥窯瓷器

哥窯瓷器是宋代的，燒造年代為南宋中晚期，產地為浙江龍泉。“哥窯”名列宋代五大名窯，在陶瓷史上有舉足輕重的地位。“哥窯”還是中國五大名窯之壹，哥窯文化是中國文化的重要組成部分，其傳承與發展對於中華民族的復興具有重要意義。

擴展資料

瓷器描述：哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。釉為失透的乳濁釉，釉面泛壹層酥光，釉色以炒米黃、灰青多見，釉面大小紋片結合。經染色後大紋片呈深褐色，小紋片為黃褐色，也稱‘金絲鐵線’“墨紋梅花片”“葉脈紋”‘文武片’等。這是傳世哥窯的主要特征之壹。器形有各式瓶、爐、尊、洗及碗、盆、碟等。

名稱由來：相傳宋代龍泉章氏兄弟各主窯事，哥者稱哥窯，為宋代名窯之壹。窯名最早見於明初宣德年間的《宣德鼎彜譜》壹書，內庫所藏“柴、汝、官、哥、鈞、定”。嘉靖四十五年刊刻的《七修類稿續稿》稱“哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣；南宋時有章生壹、生二弟兄各主壹窯，生壹所陶者為哥窯，以名故也，章生二所陶者為龍泉，以地名也。

瓷器特征：哥窯瓷器從色澤區分，有月白、灰黃、粉青、灰青、油灰、深淺米黃等種類。哥窯瓷最顯著的特征，是釉色沈厚細膩，光澤瑩潤，如同凝脂；若置之於顯微鏡下，可見瓷釉中蘊含的氣泡如同聚沫串珠，凝膩的釉面間迸裂有大小不壹，或密匝或疏落的冰裂狀網紋，其網紋之色淺黃者宛若金絲，細黑者如鐵線，二者互相交織，因而被名之為“金絲”、“鐵線”。

宋代哥窯瓷器特征

1、黑胎宋哥窯

宋元哥窯的基本特征是黑胎；紫口鐵足；金絲鐵線；宋代器型；氣泡之密似攢珠；釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。

2、宋龍泉哥窯

宋元哥窯的基本特征是黑胎；紫口鐵足；金絲鐵線；宋代器型；氣泡之密似攢珠；釉色帶有龍泉青瓷特征。

3、非黑胎宋哥窯

多數是明清朝廷從民間的征集品，基本特征是：深灰、淺灰、土黃等胎色；紫口鐵足；金絲鐵線；宋代器型；氣泡之密似攢珠；釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。

4、元哥窯

元代瓷器普遍比較粗糙，瓷胎壹般厚重而疏松。仿哥窯制品胎體粗厚拙重，其胎體泛松且色灰黃，即使小件器物也缺乏曲折能力。釉飾多呈淺灰白色，釉質較薄，混濁無光，視之似覺火候不夠，並且含有壹定雜質，釉面不太均勻幹凈。開裂細小紋片，開片較為零亂，色調也不清晰，缺乏宋哥那種開片自然明快、井然有序的效果。器物的器型較少，主要有鼎爐、魚耳爐、盤和膽瓶等。

1996年杭州老虎洞的遺存挖掘發現，老虎洞的遺存可分為南宋時期、元代前期和元代後期三個時期。其中南宋時期的遺存是修內司官窯，而元代前期和元代後期的主要遺存仍為與官窯瓷器面貌很相似的產品，表明元代時老虎洞窯址繼續生產仿官窯的器物。在元代晚期的遺存中有壹類器物與某些傳世哥窯十分相似，經中科院上海矽酸鹽研究所進行科學測定，表明其化學成分和顯微結構與傳世哥窯相同。所以胎色還有淺灰、深灰和黑色，釉色還有青灰、粉青、天青。

5、明初仿哥窯

明初仿哥窯瓷與元代雷同，見南京明洪武年間沐英墓出土的哥窯雙貫耳長頸瓶，胎色灰黃，質不堅細，月白色釉，釉薄欠光潤，開細小片，口部塗茄紫色的黃褐釉為飾，器型傾斜欠規整。揚州市博物館也藏有明墓出土的與之相同的成對器物，其釉面同上，頗具南京明故宮、鳳陽明皇陵等處遺存的明初青白瓷磚瓦之風貌。

6、明永樂仿哥窯

永樂時期的仿哥窯，胎白輕薄，釉肥潔白光潤，片紋開裂較大，為景德鎮禦窯廠的新作品。實物參見中國歷史博物館藏永樂青花蓮瓣紋漏鬥，其漏管正是哥窯風格。

7、宣德仿哥窯

明代仿宋名窯瓷器主要集中在宣德、成化兩朝。

宣德仿哥窯釉色通常呈現淡黃色、灰白色，釉面略帶油膩感，釉表雖有同於白釉的桔皮皺紋，但與宋代哥窯釉面特有的酥油光皺絕非相同。胎質酥松，色灰黃，沒有“紫口鐵足”特征，口沿不呈現“紫口”現象，足底呈醬紫色，不過不是胎體本色所致，而是塗抹了壹層醬紫鈾。多數器物開片只能呈現壹種顏色的片紋，也有些器物呈現金絲鐵線，顏色通常黑中閃紅，鐵線較多，金絲較少，紋路僵直，紋片大小分布不均勻，紋路微微閃黑或者閃黃，顏色淺淡。氣泡特征具有宣德時期瓷器的特征。

8、正統至天順年間

仿哥窯器多為白釉，常有自然開裂紋片。見江蘇省溧水縣窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之風格。

9、明成化仿哥窯

禦窯廠的仿哥窯產品比較獨特，少有大件。胎質白細而堅，釉質肥厚晶瑩，光澤較強。釉色有天青、粉青、翠青、月白和黃色，器口和器足又有不施色釉與塗深淺醬黃或黑褐色厚釉之分，有的極為光亮，有的則無光澤。器物呈現金絲鐵線，開有大小兩種片紋，大片呈現黑色，小片呈現黃褐色，有的開片略微稀疏，紋路僵直，有的開片細密，但是分布不均勻。

10、明嘉靖仿哥窯

水平極高，有些仿器曾經被當作真品。這壹時期的仿哥窯，與宋哥窯相比，胎體略顯厚重。器物有大有小，形體渾厚欠規整，胎白略松，釉面有光亮和不滋潤現象，釉色有黃、油灰、灰白及淡青。黃釉壹般多開大片，灰白釉多開小片，片紋色黑。器口施黃釉或不加色釉，光澤明亮、晦暗兼而有之。器型有葫蘆瓶、梅瓶、香爐、桶爐、象耳爐、盆、洗等，多為傳世品，爐、瓶也見於墓葬出土物中。工藝裝飾采用露胎黑鐵色印花獸面、蕉葉紋、耳飾及剔、雕花卉，比較新穎。

11、明萬歷仿哥窯

萬歷時期的仿哥窯器，壹般造型碩大圓渾，器體多呈歪斜狀，工藝粗糙不規範，白胎，胎體較厚或厚薄不壹，釉質肥厚、稀薄兼有，開裂片紋碎小者多黑色，大片紋者多淡紅。常見器有梅瓶、撇口瓶、膽瓶、壁瓶、薰、爐、罐、棋子罐、盆、洗、印池、諸葛碗、葵口碗、菊瓣碗等。器口亦有加飾醬黃或深褐色釉者，藉以表示“紫口”。並派生出哥窯青花，或加赭、白色為圖案紋飾。款識有“萬歷年制玉堂佳器”、“玉堂佳器”、“福”、“雅”、“制”等。傳世品較多，亦出土於萬歷、天啟、崇禎時期的墓葬之中。

12、明代民窯仿哥窯

多數為歐窯作品。清朱琰《陶說》中說：“明時江南常州府宜興縣歐姓者，造瓷器曰歐窯。有仿哥窯紋片者，有仿官、鈞窯色者”。

其特征是釉飾呈暗黃色，釉面平滑光潤，但是不具有宋器那種油膩感。開片紋路稀疏，紋線清晰而僵直。足端裹釉、底邊施釉、中心點釉，足底沒有露胎處。器型粗大，修胎不規整。鈾色有天青、粉青、月白、米黃。

13、康熙仿哥窯

景德鎮禦窯廠繼承前朝工藝傳統，也燒造仿哥窯器，而且工藝水平大為提高。此時的仿哥窯器造型莊重，胎質堅細而白。釉面堅致，玻璃質光澤性強，有黃、米白、藍、綠、紅、蘋果青等色。器型有長頸扁瓶、膽瓶、橄欖瓶、爐、洗、盤、碗等，有的刻“中丞”二字，系為郎窯作品。

14、雍正仿哥窯

水平極高，可以亂真。大多數胎質較厚。雍正官窯的哥窯瓷胎為鐵灰色，經火燒結後，外表鐵黑或泛油亮光澤，釉質光潤，有油灰、灰青及粉青色。由於胎體含鐵而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出現“紫口鐵足”。民窯為白胎。釉面有宋哥窯那種玉質感，發油酥光澤。器型很多，有瓶、爐、尊等的擺設器，也有筆架、水盂、鎮紙等文房用品，還有盤、碗的日常用瓷。“金絲鐵線”與宋哥窯特有些差別，開片不那麽細碎，或者即使細碎也不如宋釉。開片中鐵線較多，金絲較少。其鐵線多數呈現黑色，少數略顯藍色，開片紋路多數僵直，壹般不見到宋釉開片在較小的區域內仍舊曲折變化的狀態。

清代仿宋釉，不是單純追求宋代釉飾的工藝效果，而是著重體現宋代釉飾的基本特征和獨特神韻，所以比較少註意到細部特征：例如釉飾肥厚、釉中氣泡小、片紋曲折婉轉等。有些器物的器型直接采用本朝器型。這給鑒定帶來了壹定的方便。

15、乾隆仿哥窯

基本上是雍正的延續。仿哥窯除部分官窯作品外，大部分是民窯作品。除了帶有雍正仿哥窯的特征外，還常見用堆花鐵砂青銅器紋飾進行裝飾。器型更多，除擺設器、文房用品，日常用瓷外，民窯中還有達摩像、香爐等宗教用器的作品。其工藝、造型、胎質、釉色等基本與雍正器相同，只是釉色基調由灰青發展到灰白、米黃、黃、藍、綠色。“金絲鐵線”與宋哥窯特有些差別，開片不那麽細碎，或者即使細碎也不如宋釉。開片中鐵線較多，金絲較少。其鐵線多數呈現黑色，少數略顯藍色，開片紋路多數僵直，壹般不見到宋釉開片在較小的區域內仍舊曲折變化的狀態。

16、嘉慶仿哥窯

早期基本上保持乾隆水準。晚期，制瓷工藝低下，產品顯露粗率之風，接近道光仿哥窯。釉質肥厚、光亮明快，但是釉面不夠均勻幹凈。胎厚，質白，釉質多松懈肥厚，釉色月白、粉青。瓶、盆、碗、洗的器足寬厚，往往加塗黑色釉表示“紫口鐵足”，或不施釉而露白胎。官窯器寫款，民窯則多書刻“成化年制”，塗以黑色。

17、道光仿哥窯

人才匱乏，所產瓷器沿襲嘉慶後期風格。這個時期的特征是：胎質略顯粗松，釉面稀薄，造型笨拙。由於施釉不均勻，釉面明顯泛起水波紋，業內俗稱“浪蕩釉”或者“波浪釉”。幾乎所有瓷器都具有這個特征嘉慶晚期、道光和鹹豐的瓷器，都具有這個特征。有的器物口沿塗抹醬黃釉，有的器物底足塗抹黑釉。

釉面仍舊比較肥厚，但是不夠細潤，開片也不夠顯著。

18、鹹豐仿哥窯

鹹豐在位十壹年，瓷器生產集中在元年至四年，五年以後，因為戰爭原因，景德鎮禦窯廠停燒。瓷器的工藝水平與道光時期相同，有波浪釉的特點。釉色變成單純的粉青色，與同治、光緒、宣統仿哥窯類似。釉面或者開片或者無紋路。

19、同治、光緒、宣統仿哥窯

都有生產，與道光仿哥窯差別不大。官窯、民窯中有少量精品，特別是光緒朝有不少宮廷用瓷和出口瓷的精品。這些精品不再出現“波浪釉”。但是，“紫口鐵足”特征還是要靠塗抹醬黃釉或者黑釉。釉面疏松，開片或者呈現黑色，或者透明。

從鹹豐以來，釉色逐步演變成單純的粉青色，名為仿官、仿哥，卻有名無實。釉面或者開片或者無紋路，紋路有黑有白，底部多施以黑漆以充當“鐵足”。

20、民國仿哥窯

清末民初，英國、法國、日本、美國等國大肆收羅中國瓷器，由於傳世品和出土品較少，致使專門生產和銷售假古董的行業應運而生。從1912年到1930年間，仿古能手相繼湧現。其數量之多，品種之齊全，超過歷史上任何壹個時期。大量仿品流到國外，上世紀三十至七十年代國外出版的陶瓷圖錄中，幾乎每本書中都有這個時期生產的被當作古瓷的瓷器。這個時期的瓷器鑒定很難，很多研究者把那些即不能斷定為古瓷，又不能斷定為現代瓷的瓷器，劃歸到這個時期。其實，這不是壹種負責任的辦法，但是，目前也只能如此。這正像不能確定病因就歸結為“上火”的郎中的診斷壹樣。故宮博物館已經收了大量這個時期的仿古瓷器，試圖研究出其中的規律，但是，目前可信的研究成果還沒有出來。

這個時期的仿哥窯，釉色基本上是粉青色和月白色，沒有“紫口鐵足”特征，需要塗抹醬紫釉、醬黃釉冒充。

宋代哥窯瓷器真品主要特征

哥瓷的重要特征是釉面開片，這是發生在釉面上的壹種自然開裂現象。開裂原本是瓷器燒制中的缺陷，有意識地讓它產生開片，從而產生了壹種獨特的美感。宋代哥釉瓷釉質瑩潤，通體釉面被粗深或者細淺的兩種紋線交織切割，術語叫作“冰裂紋”，俗稱“金絲鐵線”。--引自百度百科

宋代哥窯作為古代五大瓷器之壹，在陶瓷界有著舉足輕重的地位，也是很多收藏愛好者最喜愛瓷器之壹。瓶、爐、尊、洗及碗、盆是主要的造型，在宋朝基本上都是官家使用的瓷器，民間很少使用這麽名貴瓷器，哥窯問題依然迷霧重重，至今為止對哥窯瓷器的工藝和發展過程沒有詳細的描述，在歷史記載中也只能找到只言片語。

哥窯表面會形成壹道道的裂紋，看上去很有層次感，這種讓人炸裂感覺增添了幾分神秘色彩。哥窯器通常釉層很厚，是所有瓷器當中釉層最後的瓷器，所以能夠在表面形成裂紋，裂紋中以黑色為主，其中穿插著黃色，成細密小開片，滿布在器表上。

哥窯瓷器在古代就深受大眾喜愛，在清朝時期出現了大量的仿制品。所以模仿壹直都是中國人的強項，現在能夠找到原汁原味的正品相當難得，壹個哥窯瓷器也是價值連城的存在，哥窯釉質純粹濃厚，不甚瑩澈，看上去很有靈氣，盤造型優雅、大方，古代手藝人智慧結晶。

宋代哥窯瓷最重要特征

哥窯器物胎色較深，胎質細膩，足邊及口沿釉薄處也可見深色胎，制作工藝精湛，裝燒方法亦采用支釘支燒或墊燒，壹些盤爐器物的足底有極為規整的圓形支燒痕。釉面有細碎的片紋，紋分兩種，壹種開較大的黑色片紋，另壹種是在黑色片紋中又開細小的黃色片紋，俗稱“金絲鐵線”，是哥窯器物最顯著的特點之壹。--引自網絡

宋代哥窯是我國五大瓷窯之壹，自古以來就是達官貴人最喜愛的瓷器，最具有自己獨特風格的瓷器。蘊含中國傳統美學特征，站在中國人獨特的審美視角制作而成，是中華文明幾千年歷史文化的見證，宋朝人最喜歡的瓷器，擁有青，灰，灰綠，奶酪黃等多種顏色，哥窯瓷器非常珍貴，從古代流傳並且被發現的僅僅只有壹百多件。

宋代哥窯瓷裏面會有氣泡。很難想象古代人是如何學會這種制作工藝，即使科學技術如此發達，很少有人能夠重現宋代哥窯瓷的原貌，產生氣泡像露珠壹般若隱若現，帶有神秘色彩，這是其他瓷器沒有的特點，也是區分其他瓷器的重要特征。

史書對於宋代哥窯瓷有詳細記載，但是並沒有記載出產宋代哥窯瓷的具體地點。宋代哥窯瓷的生產地點成為了壹個謎團，沒有發現可以考證的歷史地點，為宋代哥窯瓷蒙上了壹層神秘的面紗，“紫口鐵足”是鑒別哥窯瓷器的壹個重要的方法。