有不同的造型特征，為我們的鑒別提供了重要依據。首先要對歷代器物的造型有壹個基本的概述
閱讀和掌握容器形狀發展的總趨勢。春秋戰國時期的原始青瓷，多如青銅器，古樸刻板；三國兩晉
南北朝的瓷器是由粗到細發展起來的。唐代瓷器圓潤飽滿，顯示出優雅的氣質；宋代文物修復
長而輕，給人以活力感；元代器物造型與宋代風格相反，器高、重、粗糙。明亮的
壹代又壹代針對元朝的特點，器皿在古拙造型精美，給人清新美好的感覺；清代造型眾多，工藝精湛。
。了解了歷代瓷器造型的基本特征後，我們需要掌握觀察造型的方法，分析口部、腹部、
腳，甚至耳朵，溪流，手柄，系統等等。應該仔細觀察和總結。腳的主體是碗或盤子。可視設備
東西的足底部分是不可忽視的，往往會成為我們約會的參考。因此，只要我們心中有數。
器形的概念，善於理解不同時代器形的不同風格。對於那些看似假貨的，可以看出區別。這是
似乎有了壹把尺子在手，有了精確的測量，就不會出現“失之千裏”的現象，也就把明朝的文物當成了
唐朝產品。
(2)看胎釉:不同時期、不同窯口燒制的瓷器，由於胎釉的成分和燒制條件不同，燒制出來的。
材質和釉色的不同，成為我們鑒別陶瓷的重要依據之壹。鑒定胎兒質量主要是觀察足部，不管
任何時代的器物，大多都能在胎露、胎身上釉的足緣或口部看到胎質的特征。觀察牙釉質是第壹法則。
壹般要註意釉色、光澤、氣泡密度的特點。比如福建建陽宋代建窯生產的黑釉瓷器。
由於胎材含鐵較多，胎色紫黑，胎質堅挺。宋代江西吉安吉州窯生產的黑釉瓷器
雖然有些器型和釉色與窯相似，但由於制胎所用原料不同，胎色有米色或青黑等。
質粗質松，可以幫助我們辨別窯口。即使是同壹個時代，同壹個品種，只要我們用心。
觀察，也會發現胎釉有差異。如明代永樂、宣德年間景德鎮生產的青花瓷器，釉色為白色。
累了，釉面豐滿潤澤，有橘皮般的凹凸感。仔細看，釉中有大小不壹的釉泡。而明朝末年生產的青花瓷器，釉色完全不同，薄而亮，不可同日而語。
(3)看工藝:不同的成型工藝，不同的燒成方式，不同的燒成氣氛和燃料都會在陶瓷上。
留下不同的特征已成為我們鑒定陶瓷的重要依據之壹。比如宋代的定窯瓷器，就采用過燒工藝。
燒制的物件口部邊緣無釉，俗稱“芒口”；宋代汝窯瓷器采用支釘分燒技術，燒成的器物非常完美。
釉色飽滿，底部只留下微小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征要重點把握。
(4)看裝飾紋樣:陶瓷上的裝飾紋樣，無論題材、內容、表現手法，都強烈地反映了當時的人們。
每個時代都有自己鮮明的風格和特點。例如，元代青花瓷器的裝飾圖案多而密，
層次很多，從二三級到七八級；明朝永樂年間，趨於稀疏。再比如中國。
瓷器裝飾中常用的龍紋時有變化。有的全能，有的軟累；有
有的氣勢磅礴，年代久遠，成為我們鑒定的參考因素。
(5)看色料:瓷器上的釉色在各個時期都有自己的特點，有的用壹種有色的色料，它是由
因為配料的不同，或者制作方法的不同，燒制的條件不同，所以顏色也不同，雖然這種不同有時是
極其細微，但只要仔細觀察，就能發現其中的不同。比如明代宣德時期的青花瓷器就很大。
多采用進口環保材料。這種青花料含錳量低，含鐵量高，燒制後青花上常出現黑點。
點，這種自然形成的黑點就成了宣德青花瓷的特點之壹。而清朝雍正時期的仿宣傳器，因其使用
藍色材質不同，無法完整準確的再現宣慶風格。青花上的黑點是用毛筆多次描摹而成的，只要
仔細觀察可以發現，人留下的痕跡與宣德青花自然形成的黑點有很大不同。
(6)看筆法:筆法是指在陶瓷坯體上刻、劃、印或寫的文字，表示其年代、窯口、制作。
用戶等。，也是鑒定陶瓷的依據之壹。時代不同，書款的方式、風格、筆法，甚至書籍
模型的各個部分是不同的。比如清末民初有很多清朝康熙官窯的瓷器仿制品，底本是“清康熙年”
制”，但字體和筆法與康熙不同，壹看就知道是後人的仿制品。因此，掌握貨幣的特征，以日期和區分
偽也很重要。
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