在裝飾花式設計方面，從最初的“無固定圖案”轉變為批量生產，使零碎、分散、個體的圖案組合成為連續的圖案或完整的構圖。如“金毛”、“散花鳥”的構圖進壹步發展固定，成為壹種程序，可以應用於所有產品的構圖，如整套餐具，適合擺上盤、碗、勺、碟，使整套餐具的圖案完整統壹，布局整齊，能容納時令花鳥蟲魚。因為碗、盤、碟等產品都是用壹個金圈在中央，壹個十字寬，四個正方形，花、果、蝶以金為地編織而成，可以千變萬化，同時又可以編入固定的程序，便於批量或成套生產。中心的金圈可以寫花鳥石，也可以畫外國商標或外國公司的徽章，適應性強，從而促進了寬彩瓷的蓬勃發展。其代表作品如清代制作的五彩花鳥蝴蝶紋盤(圖7)，畫滿了花鳥、蝴蝶等。，彩繪精美，色彩鮮艷，具有明顯的廣東特色，被稱為“全地板風格”。另壹件是同治五彩人物雙鶴耳瓶(圖8)，描繪人物小場景，造型各異，畫技高超。這就是廣材圈子裏所說的“同誌色”。這個瓶子不僅顏色豐富，而且金色也很豐富。可以用“金碧輝煌”來形容，應該是這壹時期寬彩瓷器的代表作。光緒人物花鳥盤(圖9)橫寬四格。以花、果、蝶為地，在燈光下畫花鳥，相對而立，中間有金環，花鳥(中間也可畫外國商標)。這種花式可以千變萬化，容易量產。業內稱之為“織金羽”。廣東省博物館裏有幾十件古老而豐富多彩的物品，也是為了出口而精心設計。例如甘龍廣材洋人盤、甘龍麻色織金洋景盤(圖5)等。，從顏色到紋飾都是歐洲人喜愛和常見的；如有專門的歐版手抄本或商標作為圖案，如:甘龍等離子胎寬彩印盛開獎杯瓶、甘龍葡萄牙皇家物品盤、同治寬彩織葫蘆商標盤(圖14)，均應為西商或外國來樣特別加工；還有壹些外國的設計，器皿的樣式也是外國的。可能是歐洲商人帶來的模型在景德鎮定制，然後在廣州上色。如光緒廣材麻色菱角形雙鳥紋果盤、廣材八角帶蓋插花等都屬於此類。除了上面提到的例外，也有半中國半外國的設計，比如甘龍廣材織錦的牧師傳教碗的開口，壹個外國人打扮成牧師的畫面，其他似乎在聽傳教的人，還有壹只外國狗。顯然，這種五彩瓷也是為了迎合歐美人的口味而繪制的。
從以上幾個方面來看，“廣材”與出口密切相關，所以才會有各種各樣的廣材，可以說是出口的需要，文獻記載也都與出口有關。許多寬彩裝飾圖案的設計模仿西方繪畫，所以人們說寬彩瓷器是外銷瓷。
總的來說，廣材瓷器的出現是從中西貿易的外銷瓷發展而來，逐漸適應外國市場的需要。它與出口密切相關。可以說是為了出口而開發，生產也是為了出口。彩瓷也是壹種獨特的藝術彩瓷，是為了滿足外商的需求和興趣而逐漸發展起來的。它既有中國傳統繪畫藝術的風格，又吸收了歐美的藝術精華。可以說，它是中西文化交流的結晶，是廣材藝術家們數百年辛勤勞動的成果。贏得了國內外人士的好評。如今，它銷往世界五大洲，100多個國家和地區，傳播著中國獨特的陶瓷文化。