廬劇的表演，鄉土氣息較濃，特別是花腔小戲，唱腔來自民歌，邊歌邊舞，生動活潑。與徽戲和京劇壹度合班之後，多方吸收，豐富了表演程式。唱腔分主調和花腔兩部分。
主調是折戲和本戲的主要唱腔，有旦和小生唱的“二涼”、“寒腔”、“三七”。老生唱的“正調”、“哀調”；老旦唱的“正調”、“哀調”。
老生、老旦唱的“端公調”；醜與彩旦唱的“醜調”。以及神鬼出場用的“神調”、“鬼對子”等。主要唱腔又有尋板、抹拐、伸腔、連詞、切板、大小過臺等變化。落板時常用幫腔，滿臺齊唱，稱為“邀臺”。
花腔多為民歌小調，常用於三小戲，活潑健康，有40多種，大多專戲專用。生活小戲多用花腔，源自民歌小調，豐富多彩。
至於花腔的類型，主要有三種：其壹，小戲專用曲調，如“討學錢調”、“打桑調”、“采茶調”、“打長工調”、“賣線紗調”、“點大麥調”、“罵雞調”、“勸賭調”、“扒沙調”、“賣蘭花調”等。
其二，折戲或唱段專用曲調，如“三趕調”、“行路調”等。其三，在劇目中用為插曲，如《白燈記》中“剪花調”，《孟姜女》中“四季調”，《九錫宮》中“打牙牌調”等。此外，還有鬼神唱的“神調”、“鬼對子”。
音韻有13條半韻之說。13韻有人心、扒沙、潘蘭、釀江、鐵血、捕蘇、憂愁、天仙、派來、尺西、焦稍、朋松和培灰。半條韻叫錯韻，也叫插花韻，即韻母相近的字不得已時可交替使用。
講白分“小白”和“韻白”。“小白”近似生活語言。“韻白”為生活語言的韻律化，句尾音小嗓上揚。念誦“詩、引子”介於念唱之間，便趨韻律化。語言為合肥地區方言，通俗、自然。
廬劇的唱腔有幾個明顯的特點：壹是在唱腔中不斷出現用假聲演唱的旋律，稱作小嗓子；二是演唱中的幫腔吆臺，即當舞臺上的演員唱到壹定的時候，由場面和後臺的演員齊聲幫唱，高亢遼闊，烘托劇情，渲染舞臺氣氛。其鄉土味很濃，風格明朗。
廬劇的表演樸素而活潑，簡單而真實。打擊樂很豐富，幾乎是壹種戲壹套鑼鼓經，其身段舞蹈也是在鑼鼓聲中進行的。
唱時，壹般都站著唱，隨之做壹些小的表情動作，大的舞蹈動作都是唱完壹段後，隨著打擊樂器的伴奏舞蹈起來。
廬劇原來只有鑼鼓伴奏，故稱“打鑼腔”。後來經過不斷地發展壯大，出現了多種樂器，有大鑼、小鑼、板鼓、堂鼓、鈸。奏稱起板、落板、托腔、間奏。舞蹈、身段、武打、音響效果等，均用鑼鼓。
鑼鼓經有“起板鑼”、“大過臺”、“小過臺”、“大切”、“小切”、“抹拐”、“壹條龍”、“嘆鑼”、“掃頭”、“苦皮”、“甜皮”、“陰司鑼”、“老八子”、“新八子”等。
烘托劇情，渲染角色情緒，全靠鑼鼓節奏快慢、強弱的變化。戲諺曰：“兩打三唱”，“滿臺鑼鼓半臺戲”。
在戲劇改革中，由於移植其他劇種和劇目，又逐步學習、吸收和運用了其他劇種的表演技巧，使廬劇的表演藝術逐漸豐富起來。
廬劇表演傳統，也積累了壹些簡單的程式動作，註意刻畫人物，表演鄉土化，甚至對公子、小姐、達官、貴人也以農民的意念重新塑造，這是廬劇表演傳統的基本特色。
還有諸多特技，以出彩表示流血。有幹彩、水彩之分。如《商林歸天》吐血出彩。《許士林祭塔》雙眼出彩，死於非命者七竅流血，雙眼、鼻孔、嘴巴都要出彩。
鬼魂出場額際插封子，生角左側插壹綹，旦角兩側插雙綹。走場時雙手下垂，腳步輕飄，如風旋轉，謂“鬼推子”。
演《白刀記》、《曬羅裙》等劇，臺側埋高桿，醜角恐慌之中，爬上高桿，表演順風扯旗、倒掛金鉤、王八浮水等技，謂“爬堂桿”。
廬劇的傳統劇目分花腔小戲、折戲、本戲三類。花腔小戲以反映勞動人民生活情趣和愛情為主要內容，也有壹些諷刺喜劇和鬧劇。
如《賣線紗》、《放鸚哥》、《上竹山》、《借妻》、《罵雞》等。此外還有部分反映清代末期人民鬥爭生活臨時編演的劇目，如《打煙燈》和《下廣東》等。
折戲多為本戲中抽出的“戲膽”，如《張四姐鬧東京》中的《搗松》、《梁祝》中的《闖簾》、《藍衫記》中的《張太和休妻》、《三元記》中的《教子》等。
有些雖然來自徽戲、京劇或其他劇種，但通過廬劇藝人長期在農村演出，劇中人的性格、感情、語言，都從主要觀眾農民的角度出發，加以重新塑造、豐富、深化，因而帶有濃厚的生活氣息和鄉土特色。
本戲以家庭悲歡離合、愛情、公案為主要內容，除本劇種獨有的《柴斧記》、《手巾記》、《幹旱記》、《河神》等外，大都移植改編明清傳奇、鼓詞和其他劇種的劇目。
如《彩樓配》、《琵琶記》、《藥茶記》、《孟姜女》、《天寶圖》等。總體來說，廬劇的代表劇目有《李清照》、《休丁香》等。
《李清照》講的是南宋發生的事。在1129年秋，趙明誠卒於建康城，留下半卷《金石錄》和滿堂古物。葬畢，李清照大病。王禦醫欲向李清照購古玩，並帶來趙明誠“玉壺頒金”的謠傳。
此時金兵壓境，朝廷欲南移。李清照毅然決定攜所有石器追趕朝廷獻寶，為趙明誠洗清罪名，並保住文物不流散。
為此，她跨山越海，顛沛流離，處處撲空。壹年多後，李清照終於找到弟弟李航，不料所帶文物被盜，她壹病不起。
後來，右承務郎張汝舟巧言說動李航，騙娶了李清照。婚後，張汝舟野心暴露，他名為娶妻，實為霸占文物，並以此換取官位。
李清照好言相勸，反遭責難。她看清張汝舟之所以得逞，皆因朝風不正，決意告發其“妄增舉數入官”，訴之公堂，以正世風。
依宋代刑律，告發親人者不分青紅皂白都“徒二年”。而李清照寧肯坐牢，也要守住靈魂的潔凈，為此她坐了9天牢獄。
這出戲表達了我國古代女子的愛國情懷，和不屈的鬥爭精神。