l形式美主要是植物材料的根、莖、枝、葉、花、果之美和巖石材料的肌理、剖面、結構之美。比如黃山松的樹幹上布滿鱗片，充滿了古意；大葉黃楊的薄葉圓潤如玉，紅綠相間；祁鮮果勝瑪瑙珠。杜鵑花的花冠像壹只蝴蝶，在枝頭尋找芬芳，追逐春天；木頭的根幹枯、崎嶇、泥濘如鐵。石材，如沙石的細孔和蘆葦結構，斧劈石的垂直紋理，龜紋石的自然皺紋，宣石的白石也非常優雅。
2.色彩之美具有情感效應。這是因為色彩的刺激能使人產生某種生理或心理反應，從而影響人的感受和情緒。主要指植物根、莖、枝、葉、花、果、巖材的色澤。植物是綠莖似竹碧玉，紅葉似紅楓燃霞，梅花似冰肌玉皮，火棘紅精赤足圓果。巖石材料像硯和黑玉壹樣閃亮，像宣石玉壹樣潔白，像螢石和翡翠壹樣綠色。
3.動聲之美主要表現在植物材質上，如風吹草動、聲稀影稀；松樹上開滿了林濤，在山林中頗有情趣。在山水盆景中展示的，有瀑布飛濺，有雲霧繚繞。
4.變化之美，植物材料，在春天，生機勃勃；夏天，樹葉鮮艷芬芳，給人壹種日新月異的感覺；金秋，紅楓似火，銀桂花香，石榴果榨，猶有豐收之喜；冬天，梅花在雪中傲然綻放，更加不屈不撓，催人奮進。山水方面，山在春天很美，夏天很豐富，秋天很稀疏，冬天很孤獨。
5.整體美植物和巖石材料在各自的個體美基礎上，將各部分的造型和色彩有機地結合起來。經過藝術加工，巖石和植物組合成景觀，因此比單壹部分或單壹部分表現出更集中、更完美的美。這就是整體美。整體美除了自然美，主要是生活美。龍莊盆景以梅花為主，也用桃花和羅漢松樹材料進行造型。整體形象像壹條遊龍，有龍首(羅不做龍首)，龍身，龍爪，龍尾。
領導的培養:領導文化與分層繁殖有關。清明節前後，通過壓條繁殖幼齡李樹或老樁基的萌枝。第二年春天砍掉母樹，移植到別處。當母樹經過修剪和壓條刺激後，當年基部會出現幾條健壯的萌枝。第二年春天，可以繼續分層。由於多年反復壓條作業，在母樹基部形成膨脹變形的樁頭。有時白蟻會侵入樁頭，啃咬木頭。當白蟻被移走壹定時間後，就變成了遺跡樁頭，這就更古老了。當龍頭培育若幹年後，可從龍頭上的萌枝中選擇壹根粗壯、長的萌枝進行龍身造型。
龍身造型:先在樁基旁立壹根竹竿或木桿，下部插入土中作為造型柱。然後把被強奸的梅子的樹幹(應該有2 ~ 3米高)做成左右S形彎(遊龍彎)，在每個彎之間。
用棕櫚葉將梅幹綁牢，在兩彎中間用棕櫚葉將梅幹綁牢在柱子上。同時，在做S形彎曲時，註意在樹枝兩側間隔插入梅幹。相鄰兩彎的寬度視龍身高度而定，壹般為15 ~ 25cm，下部略寬，上部略窄。彎曲的次數取決於梅枝的長度和需要。如果龍身需要高壹些，梅子不夠長，可以在第壹年制作的龍身頂部選擇壹個飽滿的芽，在芽以上剪短。同時加強肥水管理，促進芽長出健壯的延伸莖，第二年繼續進行S形彎曲，達到要求的高度。這個接長桿做的彎的平面壹般要和上壹年的壹樣，也可以錯開壹個小角度。角度不對就彎了。並且控制花的數量。
當龍幹開始放龍爪枝時，龍爪枝壹般較弱，不能橫向伸出時，可以在龍幹上橫向綁上細竹竿支撐龍爪枝。
龍爪分支的排列兩側對稱，下長上短，形狀大致為等腰梯形。
龍尾的枝條貯藏:在塑造龍身時，將龍身的樹幹頂端直直地爬上去，用棕櫚葉條綁在柱子上，同時將樹幹尖端剪短，剪下幾個芽萌發成小主枝，留這些枝條4 ~ 7厘米，供第二年短切。強烈的修剪刺激壹些樹枝再次發芽。第三年將這些枝條修剪10-15 cm，頂端形成由許多側枝組成的寬枝群，即為龍尾。
至此，梅花龍堆盆景的造型工作基本告壹段落，接下來將進入養樁階段。打樁階段是壹個漫長的過程。需要十幾年或者幾十年。只有樁頭結實，皮老了，才有觀賞價值。在養樁階段，對主要工作場地進行修剪和調整，施肥促進生長，重新盆栽促進根和枝的生長。減少
壹般在春季開花後進行。修剪對調整樹勢和樁景觀姿態有重要作用。除了剪去枯枝和細枝外，過密的枝要疏，強枝輕剪，弱枝重剪。從上下樹勢來說，上樹勢要比下樹勢略強，這樣整體樹勢容易平衡。如果樹的下部太強，上部就弱，中上部的枝條就容易枯萎。在這種情況下，在較低的部分的許多發芽的分枝要麽被層壓，要麽被切斷。歙縣賣花漁村的梅花施肥，壹般在深秋初冬施豬糞，也可以施復合肥(早春)。發芽的時候最好施點人糞尿肥。所謂復盆，是指梅花種在地下的情況下，根長得很長，小側根很少，不僅影響後期堆在盆上，而且容易使樹衰弱。所以每隔三四年，就把李樹挖出來，把根修剪壹下，然後換個地方種。這是復合鍋。重新盆栽後，根盤變小，但吸收根增多。樹勢可能在重栽當年有所減弱，但很快就會恢復，變得更強。正式上菜的時候也很容易上盆。
梅花龍樁可分為低樁、中樁、高樁。低樁高度約1m，中樁超過1m，高樁超過2m。在舊時代，龍樁壹般是成對制作和出售的，每對都要形狀和高度壹致，嚴格的時候梅花品種也是壹樣的。三表盆景的主要元素是梅花、刺柏、羅漢松。現在以羅為例來談談建模方法。
羅漢松屬羅漢松科常綠喬木，葉呈條狀披針形，可分為長葉和短葉。羅漢松的枝條年輕時柔軟，年老時堅硬。羅漢松造型操作應在秋冬季節和春季的4月前進行。發芽後的枝條含水量較多，彎曲時容易折斷。
三桌盆景的樹幹彎曲二次半，樹枝三根。頂臺在中間，位置最高，兩邊各壹個，略低，在同壹水平線上。整個形狀是等腰的:有角的。每張桌子的形狀基本都是低饅頭形、圓頭形(頂桌)或橢圓形(側桌)。具體操作如下:
苗高約80 ~ 150 cm，直徑1 ~ 3 cm，斜植於地面(或盆內)。為了防止彎曲的樹幹折斷，需要在樹幹的壹側(靠近地面)粘上壹根薄薄的三層竹簽或壹根10的鐵絲(鐵絲頭插入樹幹底座)然後將樹幹彎曲(用遊龍彎)。具體方法是先用左手抓住樹幹基部，讓它不能動。右手從向右斜躺的壹側慢慢將八千推向相反的方向，使其呈弓形，並立即將壹根繩子(棕櫚葉條和塑料包裝軟帶也可——下同)系在樹幹基部，壹端系在樹幹弓的上端，使弓彎固定。第二個彎離第壹個彎大約30厘米。用左手抓住第二個彎的起點(在第壹個彎的焦點之前)，使其不能移動。然後右手慢慢向第壹個彎的方向爬回樹頭，也是拱形的。立即將麻繩的壹端系在第壹個彎末端的彎背上，另壹端系在第二個彎末端的焦點上，以固定弓。最後壹個半彎在第二個軌道彎的15-10 cm處。左手抓住彎曲的起點，右手慢慢向第二個彎曲的方向推樹幹，但彎曲不要太大，讓樹頭慢慢斜向上延伸。也是用麻繩固定的。此彎完成後，留上半彎主幹(梢)10-15 cm再剪去頂端(如果主幹有側枝，盡量保留，只剪去梢)。在第壹個彎頭和第二個彎頭的外側放置壹個主支管，並制作壹個水平S形彎頭或垂直S形彎頭。壹般彎是1.5。需要註意的是，第壹個主枝要稍微向上提，第二個主枝劃出來的時候要稍微向下壓，使兩個桌子在同壹水平面上。然後把這兩個主枝的分枝剪短，主枝上多余的小枝剪掉，這樣三表造型基本就告壹段落了。最後，在樹幹的兩個彎之間插上壹根竹竿，插入樹幹基部的泥土中作為支柱，防止樹幹因過細而變形。春天過後，三
在平臺口的十個腋處可發出新的側枝。留2-3厘米的這些新枝在第二年春天進行短切，或在當年夏天開始取芯，以促進小枝的生長。這樣，幾年後每壹個分支都能形成壹個整齊、美觀、飽滿的桌子。
三表盆景雖然不需要培育龍頭，但也要經過10年左右的養樁過程，同時需要進行“復盆”，才能使樹幹有壹定的粗細，彎曲自然生動，枝條老了。調整和修整後，桌面形成緊湊、豐滿、整潔、美觀、大小合適的形狀。這樣去盆，主側根稍微露壹點就可以提高觀賞價值。
三表盆景是可以改造和變化的。比如下面兩邊的桌子不在同壹水平線，而是壹高壹低，或者兩個桌子中的壹個向外延伸，那麽三個桌子就不是等腰三角形，而是等邊三角形，於是就產生了動勢。再如將樹橫栽於盆中，將三段式中的第壹個弧形平臺作為頂平臺，第二個平臺斜向下延伸，將原來的頂平臺作為中間平臺，成為懸崖式。如果去掉三種中最下面的壹種，就會變成旗形冠，也有很強的動勢。如果在三桌的樹幹上多留幾根主枝，做成大小不壹的桌子，就會變成更自然的彎莖盆景，所以三桌盆景是從常規盆景向自然盆景發展過程中的壹種過渡風格。這在徽州盆景發展史上意義重大，起到了承前啟後的作用。
三桌盆景壹般都是中小型的，大型盆景很少(有刺柏大型盆景)，可以放在幾案上欣賞，也可以放在陽臺和大廳裏欣賞。體現了這個盆景的主要特點，也是難能可貴的。其特點是樹幹呈螺旋狀彎曲，即由徽州花農用磨盤彎曲捆綁，樹枝也在彎曲的外側。雖然分支是前後的，但基本都是左右的。壹般中小型盆景的主幹只有2-3彎，相鄰彎之間的水平間距為15-20cm以下。扭轉型常用於梅花、羅漢松、臭柏、紫薇、小梔子的樹幹造型。
扭轉樹幹造型的具體方法是:首先在樁苗的壹側豎立壹根牢固的柱子(插入土中)，將樁苗的基部向柱子方向彎曲，靠在柱子下端，立即用棕櫚葉(或麻皮——下同)將樁苗綁在柱子上，使其不能移動， 然後將樁苗上段斜纏在柱子上半圈，靠在柱子上(即第壹個系點柱子對面的上端)。 還有，樁苗上段斜繞柱子半圈，然後靠在柱子上(即第壹個綁點在柱子同側上方)，用棕櫚葉條將樁苗綁在柱子上，以此類推，直到根據造型需要彎折幾圈，過長的樁苗打去促進頂枝。這樣，扭曲的軀幹形狀就結束了。
樹幹的扭轉造型也可以這樣做，先將樹幹做成S形的遊龍彎，然後將S形彎形成的垂直面順時針或逆時針水平旋轉90-180度的旋轉角度，使S形的所有彎曲變形，單個平面斷裂，這樣就形成了扭轉造型，然後將每個彎曲的樹幹綁在柱子上固定(樹幹較細時也需要這種方法)。
主幹彎曲後，主幹頂端留適當長度後剪短，主幹每個彎曲處外側放出主枝。註意上下分支不要重疊，前分支(觀看面)要向左或向右傾斜。選擇主枝後，可以剪掉主枝上的其他分枝。主枝水平或向下彎曲後向外延伸，再呈S形水平或上下彎曲，彎曲度可為1-3(壹般下主枝彎曲2-3，I:上主枝彎曲1-2)。彎折後的枝條剪短，枝條過長，使其在剪口以下萌發旺盛，側枝多。冬春季將側枝纖維去芯或剪短，然後產生許多小的側枝。如果來年再這樣，他們就會形成壹個小的分支群體，就是表片。羅漢松和沙地柏的桌面，不僅通過摘心修剪使之膨大致密，還可以用細鐵絲絞彎枝條，使小枝均勻分布在同壹水平面上，桌面形成早。為了保持姿勢，成型的桌子每年冬春都要頻繁的采摘修剪。在徽州花農的歷史上，上述按壹定樣式滾栽的樹樁盆景，如遊龍、三臺等，被視為正規造型，而未能按壹定規則滾栽的樹樁盆景，則被歸為雜堆，也叫野造型。所謂雜樁，之所以叫雜，是因為樁的形式多樣，與規則樁不同。所謂野式，就是模仿山野自然樹形的壹種風格，也就是自然樹樁盆景。雜樁可以用國產樹樁制作，如李樹樁、柏樹樁、羅漢松等因失去捆紮機會而無法正常捆紮的樹樁，也可以選擇山野有欣賞價值的野生樁制作，進行樹冠造型。如榆樹樁、三角楓樁、紫藤樁、紫薇、黃松等。、以及壹些灌木如天竺、虎刺、繡球、克桐花(小葉梔子)、杜鵑、秋海棠、蠟梅等。
壹般雜樁的樹幹不紮(有些灌木如杜鵑、海棠等也紮)或樹幹紮在高處，主枝、側枝常紮或修剪。形狀壹般做成桌子，但修剪後也很自然:l“樹枝(如梅花)，主枝的位置、姿態、高度，桌子的形狀、大小、數量壹般由樹形、類型決定。”所以堆景的好壞完全取決於作者的藝術鑒賞能力和造型技巧。雜樁樣式多樣，有單樁、雙樁、多樁、自然冠等。有直幹、斜幹、彎幹、崖彎幹；有壹本書叫《多幹》(南電註)、《叢林》(虎刺)，不壹而足。其具體制作只能舉幾個例子說明。
上世紀70年代或之前賣花漁村的花農制作的混堆(野式)盆景，體現了傳統混堆的制作方法和特點，不難看出，這就是徽派的傳統自然盆景。與現代自然盆景相比，它很少註重各種對比。
部，而臺灣電影也非常廣泛，帶有遊戲性，缺乏魅力。與以前文人自娛的盆景相比，也缺少繪畫意味。但畢竟是徽州現代自然盆景的開創者之壹。現代徽州自然盆景其實是在傳統雜堆、傳統三段盆景、傳統文人自娛盆景的基礎上發展而來，再借鑒國內其他盆景派別的壹些技法。微派傳統水石盆景的主要材料是砂巖、太湖石和石灰巖。盆多以易縣青石雕成，多為深、長方形、圓形。
大部分的巖石都是形狀奇特的天然石頭，也有壹些是經過人工加工的，但不會留下任何痕跡。有單峰，也有雙峰；有山峰，山脈，丘陵，丘陵和山谷。有的還有洞穴，巖石上種著虎耳草、菖蒲、苔蘚、蕨類。石頭放在石盆裏，盆面大部分被石頭占據，水面很小。有的巖石下部有洞穴，水溢出洞穴，還有非常小的魚。風景雖小，山川寧靜，呈現出壹派生機勃勃的景象。