輪胎土壤和釉水
天然的粘土和礦物釉本來就含有很多不確定的元素，經過工匠的人工淘洗也不可能把所有的雜質都過濾掉，很多天然的雜質還殘留在成型的胎或要施的釉中。由於窯燒的特殊性，燒成的產量是由窯火隨機決定的，精品也是隨機產生的。這種不確定性超出了手動控制。當然，這是建立在使用傳統燒制方法的基礎上的。
窯爐和窯爐位置
眾所周知，建築窯爐的燒成必須采用還原燒成。在窯內還原過程中，各窯位產生的還原氣氛不同，導致同壹窯同種青土和釉的效果不同。這也是工匠無法控制的。當然，氧化燒成或低溫非還原不在討論之列。
變形和粘底
粘土不耐高溫，而張健的胎是簡陽當地含鐵量較高的粘土，而張健的燒制必須在1200度以上的高溫下，這又是壹個矛盾的問題，所以歪形、不圓、開裂等問題是張健燒制必須攻克的又壹個難題。釉在1300度的窯中會流動，這是建盞釉面形成的重要因素，但同時會粘底，這也是壹個相對的問題。筆者認為對局部有影響的缺陷(如粘底)的接受度高於對整體有影響的缺陷(如扭曲、不圓、開裂、剝離)。
建盞是壹個高度個性化的收藏品類。古陶瓷收藏中“瓷器不值錢”這句話適用於明清瓷器，尤其是明清官窯瓷器批量生產，規格統壹，燒成工藝成熟穩定，產品之間無明顯質量差異，外觀是區分高低的最重要標準。而宋、元及以前的高古陶瓷，尤其是公認的藝術成就高的品種，燒制難度高，產品不確定性大。比如建盞，龍泉，月瑤都有這個問題。龍泉窯燒的是米色釉還是粉色釉，窯是黃色釉還是湖綠色釉，由窯火隨機決定。目前宋瓷藏家面對現在的供應情況，都在尋找品位和完美的平衡點。畢竟，各個名窯口既有檔次又有完善度的物品，對於壹般藏家來說早已無關緊要，甚至與買家的資金實力無關，就像宋瓷交易的記錄保持者“汝窯花口洗”和“南宋官窯於金源紙錘瓶”都是殘跡。所以如果把“瓷器壹文不值”放在宋瓷上，基本上只能收藏壹堆藝術價值不高的粗制品。
具體來說，建窯難度極大，作品多元化到極致窯口。幾乎每盞燈都是壹個孤立的案例。建盞還有壹個區別於其他窯口的特點。除了精品的隨機生產，產品缺陷的概率和燒制的難易程度都與等級成正比。
正如當代建築藝術大師李達在《建築燈具鑒賞》壹文中所描述的:
壹個優秀的建築燈具是在大量廢品的基礎上生產出來的。經作者(李達)估算，劍展無水皰變形或脫皮、粘底等重大缺陷的比例不到1%，優(無明顯缺陷、斑紋光滑)棕兔毛的比例不到1/10000，優銀兔毛的比例不到1/10000，鷓鴣斑、黑曜石變分別屬於10萬和1/10000以內的作品。高檔的建築燈具很少，這壹點我們從大量的實物和圖片中很容易看出來。
什麽樣的建築燈具值得收藏，無非是對“缺陷”和“檔次”的厘清。滿足這兩點，就可以對每個具體建築的優劣做出準確的判斷~