如何鑒別古董的真偽？

假幣雖然浸泡在硫酸溶液中會很快生銹，但錢的表面破損嚴重。銅銹用粘合劑和酸溶液混合後塗在假幣上，這種方法制作的假銹牢固，顏色真實，但缺乏表現力，容易讓人上當。知道假銹的造假方法，對我們鑒別銅銹的真偽大有裨益。無論用什麽方法制作的假銹，其* * *相同的特點是:質地酥脆，由於大部分不是在銅胎內部自然產生，而是通過化學反應產生的，所以壹般會浮在錢體表面，用指甲或刀削很容易去除，所以又叫“浮銹”或“粉銹”。因為真銹是自然形成的，所以它的分布是隨意得體的，沒有做作感，而假銹不是。因為需要逼真，可以與真品混淆，造假者往往刻意琢磨銅銹的分布，最後才露出端倪。在我國南方特別是安徽、江蘇等地發現的錢幣中，錢幣表面也會生成類似粉狀銹的真銅銹。有這種銅銹的古錢幣不能統壹歸類為假貨。兩者的區別在於，真幣產生的類似粉狀鐵銹的銅銹，並不像假銹壹樣浮在幣面，而是從銅胎中自然散發出來。所以和硬幣連在壹起，不容易被淘汰。在鑒別錢幣的真偽時，要盡可能地了解錢幣的來源、發現地或土地。需要指出的是，並不是所有的錢幣表面都有銅銹，比如先秦時期楚國的金盤。雖然離今天近兩千年，但它的顏色依然閃閃發光。鑒定這些東西，僅憑銹色，會壹無所獲，不知所措，這需要結合文字和當時的制作技術來分析判斷。同樣的方法也用於鑒別不生銹的清朝硬幣。硬幣壹般分為“生坑”和“熟坑”。生坑指新出土的錢幣，表面壹般氧化嚴重。熟坑是指未被埋沒的傳世品。熟坑中的錢幣經過長時間的流通和觸摸，在錢幣表面自然形成壹層褐色或深褐色的保護膜。這種保護膜俗稱“包漿”。雖然是很薄的壹層，但是放在水裏煮也不會脫落。鍛造包漿壹般是在油煙和油煙上熏黑，然後打蠟拋光。如果用水洗，基本上就消失了。還有壹種就是把硬幣放在黑色素集中的地方，比如煤堆。時間長了，錢幣表面會形成壹層薄薄的黑色塗層，拋光後看起來會像包漿壹樣，這壹點要特別註意。常見的包漿是傳世的深褐色古董，也稱“黑漆古董”。偽造傳世古色常用的方法有兩種:壹種是用火煆燒假錢，取出來冷卻，使錢的表面變黑，然後放入口袋。壹年半後，顏色會很光滑，和真錢差不多；或者等牛角火烤涼後，在布上用油脂擦錢。這種方法偶爾會有紅銹。二是假幣在鹽酸或硫酸中浸泡壹兩天，取出後變黑。用前壹種方法加工，顏色和真的壹樣。這種傳世假錢，除了鑒別真假的方法外，還要根據人物、形制、制作來仔細鑒別。③形制鑒定制度:錢幣的形制壹般由政府規定。形制包括錢的直徑、錢的大小、錢身的厚度、內外郭的寬度、錢背的深度等等。由於我國春秋戰國時期就有金屬硬幣產生，所以不同時代的硬幣形狀並不完全相同，有的相似，有的差異很大。熟悉歷代錢幣的形制變化也是鑒別錢幣真偽的壹個重要方面。總的來說，我國錢幣的形制經歷了三大變化:壹是生產工具和家用器皿的仿制；第二，有方孔的圓形硬幣；第三，沒有方孔的圓形硬幣，如銀元和銅元。雖然先秦時期的錢幣形式很多，但我們還是可以梳理出幾條主要線索。先秦貨幣可分四大系列:錢幣、刀幣、圖錢、楚幣。布幣是由仿制的青銅農具制成的。各種布幣的主要區別是頭、肩、腳壹般都很輕很薄。刀幣是仿青銅工具切割而成，形狀基本相似。齊刀大而重，明刀和圓刀輕而薄。壹般來說，圓形硬幣是平背的。齊國和燕國鑄造的方孔圓幣有郭，三晉地區的圓孔幣沒有。據說都是仿玉壁做的。楚蟻鼻錢來源於模仿天然貝類，金版來源於模仿龜背。先秦貨幣形態在中國貨幣史上獨樹壹幟，與歷代其他貨幣形態大相徑庭。自秦漢六朝以來，中國的貨幣壹直是規範統壹的，壹般采用方孔圓錢的形狀。這種方孔圓錢的幣形壹直延續到民國初年，延續了2000多年。秦漢六朝時，半兩錢壹般都是平背的，除了早期的四半兩有些大而重。上海博物館收藏的阿沁半兩重64克。後期小而輕浮。漢武帝元壽五年(公元前118)，五幣普遍深窄。六朝鑄造的永同萬國和五行大補雖然大小不同，但形狀相似。在隋唐五代的錢幣中，就出現了寬邊。宋代的錢幣是由以前的制度改過來的，錢的背面是平而淺的，洋幣大多是寬的。像宋徽宗鑄造的硬幣壹樣，金代的硬幣非常精美，背面很深，輪廓清晰。元明時期的錢幣也是由④辨別而成:了解各個時代的錢幣鑄造技術是鑒別錢幣不可忽視的壹個方面。在中國，唐朝以前采用模型鑄造法，唐朝以後采用母錢鑄造法。唐以前的千帆有陶土扇、石扇、銅扇幾種質地，不是同時使用的，壹把扇子能鑄多少錢也經歷了壹個發展過程。最早的粘土陶器模型出現了。壹開始是鑄造壹塊錢的模式。戰國時期使用石制模型和青銅模型。通常，有硬幣的石頭模型是用壹只手拿兩個硬幣制作的。