2、宣德青花的橘皮紋的問題。由於宣德釉富含堿金屬氧化物的緣故，所以，它的前朝永樂和它的後代正統都沒有這壹種釉面。它是宣窯特殊的生產工藝。這種釉高溫黏度大，冷卻過程較慢，繼而形成的壹種高低不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物顯得飽滿，也可稱是宣德窯工的匠心獨運吧。所以《清秘藏》說“宣廟窯器，質料細厚，隱隱橘皮紋起”誠哉斯言。
3、宣德青花胎的問題，業內人士都說露胎為細砂底，其實宣器的砂底上面抹壹層釉漿或護胎土的不在少數，以起到壹種護胎作用。至於火石紅的問題，有的有火石紅，有的沒有，這是因為它形成於二次氧化的結果，胎裏的鐵在還原氣氛中應呈現青白色，在爐內接觸到氧，才能產生火石紅，這是火石紅形成的機理。
4、宣青裝飾問題，宣德青花紋飾都是采用雙勾填彩的方法，壹律是用小筆觸填就，無論大塊花瓣或是小塊葉瓣，人物衣著，龍鳳軀體毫無例外都是用小筆觸填彩，絕無壹筆平塗之法。只要是真正宣德青花，只要妳仔細看，無論是大塊青或小塊青，都有濃淡，尤其是大塊如牡丹花、月季花等，雜陳著黑色晶體，在較強的光源下，閃爍亞光，煞是好看。裝飾紋中也出現梵文，用作邊飾，有的就用做主題紋飾如出戟梵文蓋罐，祭祀用的大匙等。
5、宣德青花的釉泡問題，宣德青花的釉泡是大、中、小分布在釉膜下的。所謂釉膜是古玩行中的稱謂，實際上它是連續相玻璃介質上面的壹層矽磷膠 它高低不壹，大小不同懸浮在釉面下，這是由於胎釉原料中的吸附水，結構水，以及自然水在沸點以上的高溫中汽化而形成、受高熱膨脹直向釉面沖刺，壹直沖到矽磷膠下面，無力再沖破而停留，這樣就形成大小不壹，深淺不同，分布不均而懸浮的釉泡，而這種釉泡它是受到釉的化學結構、釉的細度以及高溫黏度和窯溫制約的。宣德釉富含堿金屬元素，故高溫黏稠度大，釉泡的沖刺阻力也就大；由於水分含量分布不均，所以也就形成大小不同高低參差的懸浮氣泡在矽磷膠下面。這就是宣德釉泡形成的機理，
6、宣青釉面還有壹個特點：就是釉厚處泛青，釉薄處泛微黃的釉面；
7、自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正二朝，達到了相當高的水平，如不仔細對比辨別、觀察分析，極易混淆。