據了解，90年代初期，現當代陶瓷主要是以工藝品的形式進行出口貿易，更多的則是壹些海外人士在收購現當代陶瓷，特別是香港、新加坡、東南亞地區。進入21世紀以後，國內收藏的現當代瓷器大部分是從海外買回來的。現在國內的收藏市場現金流量越來越大，收藏群體也在急劇擴大。對於這樣的趨勢，陳海波說到，“景德鎮雖然有幾十萬人從事陶瓷創作繪畫，但具備壹定知名度的也就壹千多人，他們的總體生產量還是比較小的。”
由於壹級市場的火熱，使得如今現當代陶瓷、雕刻藝術走進拍賣場，但收藏人群相對於別的藝術門類來說還是較小。嘉德拍賣公司的陳林林介紹說，“當代陶瓷藝術品進入市場才剛剛開始，現在國外壹些大的博物館和社會團體對當代陶瓷都有收藏。據我所知，目前國內有幾家博物館也在收藏，但是還沒有完全形成像收藏當代油畫藝術品、古玩那樣大的氣候。”
對於這樣壹個剛起步的市場，目前的價位還是很低的。藏家饒益平說，“近幾年現當代陶瓷價格雖成倍的增長，但是大師最好的作品也不過百萬，幾十萬就可以買到大師壹流的作品。相較於當代油畫，價格差距還是非常大。”
油畫對中國來說是壹個舶來品，但是它到中國以後 ，生根發芽，變成了壹棵大樹。而中國的陶瓷是土生土長的，有四千多年的文化，並且全世界都認同，它有什麽理由在中國的價位壹件不過百萬呢？這使我們對它的未來充滿了希望。以前由於人們的偏見，認為現當代陶瓷、雕刻是工藝美術品，和藝術家沒有關系，是和工匠聯系比較緊密的，所以現當代陶瓷、雕刻壹直沒有走進拍賣場。而現在的投資人群在西方文化的沖擊下，傳統的收藏觀念也在發生著變化。嘉德的陳林林認為此時組織拍賣，時機已經成熟，市場剛剛起步。
國外市場已走在了我們的前頭
說起國外的市場，嘉德陳林林不無感嘆地講道：“如果將中國的現當代陶瓷、雕刻藝術和國外橫向比較的話，我們確實是走在了他們的後頭。拿中國的油畫和國外的油畫來比，油畫對國外來說是他們的正傳，是他們的本土文化，中國壹流的油畫家和國外壹流油畫家的作品價格是差幾十倍的。而陶瓷文化是中國的正傳，陶瓷文化對國外來說是舶來品，但是價格卻比國外差十到二十倍。”
不僅如此，歐洲壹些博物機構也在關註中國的現當代陶瓷藝術。他們比較認同中國時代性比較強、帶有壹些觀念的現代藝術家的陶瓷作品。陳海波在其多年的收藏經歷中也說到，"現在國外很多的院校開設了現代陶藝課。很多國際上著名的陶藝家，像美國、日本、韓國的其陶藝做得比我們國內的還好，而且他的很多；有的大師會請其他人畫，之後落自己的款。”
對於現當代陶瓷、雕刻藝術的鑒定，他說道，“古陶瓷我們要從造型、胎、釉、料、發色等方面去考慮，但當代瓷器不可能從器形上看真假。就像鑒別字畫壹樣，關鍵要從它的筆意、款式等幾個方面去掌握。所以我們要收壹些帶有藝術家個人特色的高端作品，比如有壹個藝術家是專門做陶瓷微書的，這是壹絕，他上面寫的書法是由意念來寫，沒有幾十年的功夫，根本沒有辦法仿，這就可以得到大家的認可了。”也就是說收藏現當代陶瓷、雕刻作品，在工藝上要有壹定的高度，在這個基礎上還要有它的時代性、獨創性、學術性。
想象當代油畫的火爆，但其中也有壹些價格的虛高，饒益平提醒說，“現當代陶瓷進入二級市場，藝術家作品需要經過市場確認其價格，雖然信息相對比較對稱、透明，但也會出現壹些虛假炒作，作為投資者就要看清二級市場的價格，不要被其所左右。”