使用痕跡:代代相傳瓷器的最好見證
判斷壹件東西的真偽，僅僅從釉色、形制、紋飾、燒制方法等傳統的鑒定方法出發是不夠的。我覺得有必要用壹些微量的方法來輔助鑒定。比如傳世之物壹定有傳世使用的痕跡，這是毋庸置疑的。因為凡是散落在民間的東西，它的經歷壹定是很坎坷的，和故宮不壹樣。故宮還有很多東西很光鮮，是在特定的環境下保存下來的。這些東西對我們來說很難看到和觸摸到。在判斷傳世產品時，自然使用痕跡是我們識別的壹個重要方法。什麽是正常的使用痕跡，什麽是人為的使用痕跡，都會在探索的過程中逐漸明白。乍壹看，沒有問題；又壹臉迷茫；看著推翻，不信，幾個來回下來，妳會總結出壹個合適的辨別痕跡的方法，這樣重新鑒定才會有意義。
工藝痕跡:每個歷史時代的縮影
工藝痕跡應該說是非常復雜和難以理解的。元代以前，老窯的瓷器基本不修，自然是拔了。在繪制的過程中，有壹厘米左右的螺旋毛坯繪制痕跡，或深或淺，視器型、窯口、產地而定。我目前的體驗是有大量的氣孔痕跡和褶皺痕跡過於集中在壹些粗糙的仿品上。比如畫好之後，有些褶皺痕跡或者氣泡痕跡是人為做出來的，不是很均勻自然。拉坯和煉泥的過程，包括修腳的過程，都很復雜。到現在為止，我幾乎沒見過像這樣的現代仿制品的腳，我只說小物件。無論是高足杯還是碟或碗，平切足都是直角。燒後平切足內側向內收縮，幾乎成為八字形。我不知道這種東西是怎麽形成的。好像是被外緣的邊緣燒出來的，裏面有八字形，多見於出土。
出土痕跡:歷代出土瓷器的鐵證
出土痕跡是很重要的痕跡，很難把握。也是北方的土。北京的土壤和內蒙古、東北的土壤不壹樣。南方如四川、重慶的土壤和江西、福建的土壤不壹樣，土質差異很大。首先，我們理解人為依戀的方法。第壹，塗膠。無論是用乳膠、蛋清還是其他現代材料膠合，都需要壹層壹層膠合。塗膠後不能暴曬。當它暴露在陽光下時，它會裂開。壹定要放在陽臺或者墻角，在陰涼處慢慢晾幹，水分自然蒸發。揮發後會被撣掉，撣不掉的永遠附著在上面。這個附件的級別不清楚。
另壹種方法是把它埋在地下三兩年。人被埋三年以上並不少見。這是因為人都是浮躁的，埋了這麽多年肯定希望能賺壹筆。比如我們說民國的東西，無論是繪畫、雕塑還是瓷器、玉器、青銅器，都非常精致。雖然大清已經不存在了，但是那個朝代對這些工匠的影響是潛移默化的。工匠有壹顆寧靜的心。他崇尚壹門手藝，有了這門手藝他們才有飯吃，所以他做的東西壹定要腳踏實地，經得起推敲和琢磨。現代人浮躁到這種程度，他接觸的土壤也粘著他浮躁的心。不管他能埋藏多少年，他還是會出軌，這往往是暴露他們蛛絲馬跡的地方。