使用痕跡：瓷器傳世的最好見證
判斷壹件東西的真偽，光從釉、器型、紋飾、燒造方法等傳統鑒定方法出發還不夠，我覺得用壹些痕跡的方法來輔助鑒別，很有必要。比如說傳世的東西壹定要有傳世使用的痕跡，這點是毋庸置疑的。因為凡是流散在民間的東西，它的經歷壹定是非常之坎坷，這和故宮不壹樣，故宮依然有很多東西非常光鮮，那是在特定的環境中保存的，這些東西我們很難見到，也很難摸到。在判斷傳世品當中，自然使用痕跡是我們鑒定的壹個重要方法。什麽是正常的使用痕跡，什麽是人為的使用痕跡，在摸索中大家會慢慢了解。壹看感悟了，沒有問題；再看迷惑了；再看推翻，不相信了，經過幾個來回以後，就會總結出壹個適合自己的區別痕跡的方法，這樣再鑒定才會有意義。
工藝痕跡：各個歷史時代的縮影
工藝痕跡應該說是非常復雜的，也非常難搞懂。元代以前老窯瓷器，裏面基本上是不修胎的，自然拉出來的。在拉的過程中有壹厘米左右的螺旋式拉坯痕跡，或深或淺，因器型、窯口、生產地域不同而定。我現在的體會是有很多氣孔痕跡、褶皺痕跡在壹些粗制仿品器物上過於集中，比如拉坯以後就人為制造壹些褶皺痕跡或者是氣泡痕跡，不是很均勻很自然。拉坯和煉泥的工藝過程，包括修足的工藝過程很復雜，到今天為止，我幾乎沒有見到壹件現代仿品的底足是這麽樣的，我講得都是小件器物。無論是高足杯還是盤碗，平切足成直角，燒出來以後平切足的內部向裏收縮，幾乎成為壹個拋面八字形，這種東西怎麽形成我不得而知，好像就靠外沿的邊支撐燒的，裏面是壹個八字形，大多見於出土。
出土痕跡：歷代瓷器出土的鐵證
出土痕跡是壹個很重要的痕跡，這個痕跡把握起來有很多的困難。同樣是北方的土，北京的土和內蒙的土、東北的土是不壹樣的，南方的土，比如說四川、重慶的土，和江西的土、福建的土又不壹樣，土質都有很大差異。首先我們了解人為附著的方法。壹是膠粘，無論它是用乳膠、雞蛋清，或是其他現代化的材料來粘合，都需要壹層層地粘，粘完以後不能暴曬，壹曬就裂了，壹定要放在陽臺或犄角旮旯裏，慢慢陰幹，水分自然揮發，揮發以後撣掉的就撣掉，撣不掉的就永遠附著上面了。這種附著的層次是不清晰的。
還有壹種方法是埋在地裏，埋個三兩年，三年以上的不是沒有，這是因為人們的浮躁，埋了這麽多年壹定是希望盈利的。好比我們說民國的東西，無論是繪畫、雕塑還是瓷器、玉器、銅器都非常的精到。雖然大清朝不復存在了，但那個朝代對這些匠人的影響是潛移默化的。匠人們的心是靜的，他崇尚壹門手藝，有了這門手藝才有飯吃，所以他做的東西壹定是踏踏實實的，是經得住推敲和琢磨的。現代人浮躁到這種程度，他沾的泥土也和浮躁的心貼在壹塊了，無論能埋多少年也是壹樣地要作弊，這往往也是暴露他們馬腳的地方。