圍棋是中國最早的傳統遊戲文化之壹。它的玩法從草根到現在的風格有壹個逐漸演變的過程。圍棋作為圍棋的重要組成部分，也有壹個從簡單到精致的演變過程。總的來說，中國圍棋的發展史可以分為三個主要階段。
第壹階段是從先秦到唐代。現階段圍棋有兩個特點:壹是質地以石頭為主；二、造型以扁圓和雙面鼓為主。(參見圖1)
從質地上看，早期圍棋手完全有可能使用其他材料，如木材和粘土，或六朝文獻記載的“犀牛角象牙”和“白瑤宇軒”。但在當時的條件下，考慮到實用性能、經濟成本等因素，其他用於制作圍棋的材料都不如石頭合適，所以石頭自然成為圍棋的主流材料。這壹點可以用考古資料來證實。如1975年，山東鄒縣西晉劉保墓出土圍棋棋子289枚，其材質為海邊采摘的黑白鵝卵石，經加工研磨而成。此外，隋唐時期，日本學圍棋傳到中國，把這種棋寫成“棋”，用了“石”字，間接證明了圍棋主要是用石頭做的事實。
劉保墓出土的圍棋呈扁圓形，兩邊突出。圍棋傳入日本，日本人從隋唐壹直保存到現代的風格，也是兩邊鼓脹。還有壹個2001成都杜甫草堂出土的唐代陶制圍棋，也是兩面鼓包。為什麽早期的圍棋手是壹個平圈兩個鼓？我猜是因為加工工藝的原因。挑出來的石頭形狀不可能很整齊，往往需要加工打磨，而打磨石頭是壹件很費力的事情。雙面鼓的形狀應該是加工工作量和成品可用性之間的最佳平衡。久而久之，圍棋的形狀就固定了。
圖1:隋唐時期兩面鼓走。
第二階段，北宋至明末。現階段圍棋有兩個特點:壹是質地以陶瓷為主；第二，形狀以扁圓形為主，兩邊平。
陶瓷成為圍棋的主流材料，這是壹個很大的進步。由於它們制作簡單，造型可塑，對圍棋在民間的普及意義重大。陶瓷圍棋可能早在唐朝之前就已經出現，但它有壹個明顯的缺陷，色差不是很明顯，所以壹直無法取代石頭圍棋。即使在宋代，陶瓷圍棋的顏色也是以磚紅色和瓦灰色為主(見圖2)，很難做出像黑白那樣對比色的棋子。當時的人們采用了壹些方法來彌補這壹缺陷。從出土的器物來看，其中壹種方式是將壹些陶瓷片染成黑色或白色，以區別於其他。(參見圖3)
圖2:宋元時期的陶瓷圍棋。
圖3:宋元時期的陶瓷彩圍棋。
瓷圍棋的燒制溫度遠高於陶瓷圍棋，需要有專業的窯工作坊才能生產。宋代瓷器的先進生產水平，使黑白瓷圍棋的制作變得容易，從而有可能完全取代石圍棋。從出土的實物來看，宋元時期的瓷器圍棋有釉面和釉面兩種。無釉瓷的制作技術已經相當成熟，主要表現在成品可以達到最理想的黑白效果。(見圖4)釉瓷有褐釉和白釉之分。雖然不像無釉瓷那樣對比鮮明，但有壹種高貴典雅的氣質，所以很受歡迎。(參見圖5)
圖4:宋元時期的無釉瓷圍棋。
圖5:配宋元釉瓷走。
起初，陶瓷圍棋的流行並不會對圍棋的形制產生明顯的影響，因為人們已經在腦海中認可了兩鼓圍棋的形象。所以在宋代，遼代，甚至更晚的時候，雙鼓圍棋還是很常見的。但整體來看，圍棋雖然兩面平，但在宋元明三代仍占主導地位。這是為什麽呢？顯然，這也是陶瓷產品制造工藝的特點在起作用。把同壹塊泥做成兩面平的棋子，顯然比做成兩面鼓的棋子簡單方便。工匠們為了提高生產效率，有意無意地簡化復雜，逐漸將漢唐時期圍棋的兩鼓形狀做成雙面扁平狀。
宋代的另壹個特點是，人們喜歡在瓷片上印上圖案作為裝飾。這可能是受當時瓷器生產中容易使用雕刻圖案的影響。圍棋上的圖案主要分為兩類:雙鳥紋和牡丹紋，寓意富貴閑適。這是宋代文人和普通人的相同偏好。模具印刷的圖案還可以促進圍棋的形狀向兩個平面的變化。(見圖6)它壹旦成為圍棋的主流形狀，就指導了圍棋，預計是用石頭、貝殼等材料制作的圍棋，也采用了隨波逐流的兩個平面的形狀。
圖6:宋元時期帶有印花圖案的瓷器圍棋。
第三階段，明末至今。現階段圍棋也有兩個特點:壹是質地以玻璃為主；二、造型以扁鼓形為主。
根據考古資料和專家研究，中國制造的玻璃出現在西周時期。但在當時，制作玻璃大約是冶煉青銅器的副產品，並沒有形成獨立的生產技術。自西周以來，由於缺乏成熟的技術，玻璃生產壹直是壹件非常困難的事情。因此，中國古代制造的玻璃器皿質量低，數量少，用玻璃湊合幾乎不可能。直到明朝後期，隨著西方先進的玻璃生產技術傳入中國，玻璃制品才在中國迅速興起。玻璃材質也迅速成為圍棋制作的主流。
明末清初，中國生產玻璃圍棋的中心有兩個:壹個是沈雁鎮(今淄博市博山區)。清初1665出版的孫廷權《燕山雜記》？琉璃》，裏面專門介紹了那裏玻璃的制作，其中說到玻璃制品的品種，就提到有壹個“圍棋”。另壹個是雲南永昌，那裏的玻璃圍棋就是著名的“雲子”或“永子”。”《雲子》壹出就名揚天下，當時的學者寫書時也經常提及。如徐洪祖在《徐霞客遊記》中說:“棋子出雲南，永昌為上。"淩夢初在小說《剎那驚鴻》卷二《壹個路人設法饒天下女棋手兩局終身》中提到:"在壹張桌子中間，放著壹張白銅邊朱棋桌，兩個紫檀管，存放著黑白的雲南窯件。"
玻璃圍棋的早期制作，壹開始難免粗糙。為什麽「雲子」能脫穎而出，成為特別受歡迎的精品？因為雲南自古就有冶煉青銅器的技術傳統。對那些有煉銅基礎知識的工匠來說，在學習西方玻璃制作技術後，適當調整原料配方，制作出適合中國人審美情趣的圍棋，應該不難。(參見圖7)
圖7:明末清初的玻璃雲。
玻璃圍棋最大的優勢就是比陶瓷圍棋更漂亮，而且隨著技術的提高，它的顏色、形狀、大小、重量、手感都越來越好，成本也不高，所以深受棋迷們的喜愛。於是玻璃很快成為制作圍棋的絕佳材料，並最終取代了陶瓷圍棋。
首先，平底和鼓頂玻璃的形狀特征也與生產工藝有關。因為早期的玻璃圍棋是用玻璃熔滴制成的。也就是說，用壹根鐵棒伸進爐子裏取壹些熔化的玻璃，讓它自己掉在石板上。凝固後，每壹滴熔融玻璃都變成了壹滴。這樣制作出來的圍棋自然是扁扁的，鼓鼓的。滴制的玻璃圍棋棋子難免有大有小，外觀不整齊。後來制作工藝改為“模型制”方法，玻璃圍棋棋子變得整齊。但“滴水制”時期形成的下扁上鼓的造型並沒有被人們所拋棄。因為人家覺得這麽順利的擺放，這麽好看的景色，沒什麽不好。
早期玻璃圍棋手的另壹個特點是，他們的顏色大多不是純黑白的。從出土的實物來看，早期玻璃圍棋的顏色以藍、綠、黃為主，主要是玻璃原料不純造成的。顏色難以控制，也沒有阻擋人們開發glass Go的熱情。當時的玻璃工匠常常利用這種場合生產以黃色和綠色為基本顏色的玻璃圍棋，看起來也很有趣。(見圖8)黃、綠、藍玻璃圍棋子如此之多，我們不禁得出結論:清代曾經有壹個盛行五彩圍棋子的時代！(參見圖9)
圖8:清代黃綠色玻璃圍棋。
圖9:明清至民國玻璃圍棋。