他很簡樸，書房只有壹張桌子，壹把椅子，壹張床。這種學習有兩個好處:他可以安心寫作，累了可以閉著眼睛躺在床上。也許只有老舍先生想這樣做。
大家可以肯定他很勤勞，喜歡種花。種花很辛苦。大雨來臨時，他和妻子胡潔清不得不把院子裏的65，438+000多盆花搬到屋裏。當天空晴朗時，他們要把65，438+000多盆花搬回院子裏。在這種情況下，他可以接受。他壹定很勤奮。
他很好客。客人來時，他總是熱情好客。雖然握手很溫柔，但是很親切。雖然倒茶很慢，但是很有禮貌。客人來了，他會用平時不肯喝的酒招待客人。他多麽好客啊！
他平易近人。他幫助盲人藝術家組建團隊，這給了他們壹條出路。他幫助普通人解決芝麻醬的問題，讓他們吃到美味的芝麻醬面。
他熱愛生活，愛好很多:藏酒、養花、養貓、藏畫、拳擊、喝茶、書法、繪畫、相聲、收藏古董...
他有許多優秀的品質，我們應該向他多學習。在我心目中，老舍先生是不朽的，我常常深深懷念他。因為老舍先生是我生平第壹次遇到的現代著名作家，也是我文學編輯生涯中唯壹聯系最緊密的作家。老舍先生的死，是最讓我震撼的最偉大的作家。20世紀50年代初我上高中的時候，我跟老舍的女兒是同班同學。校長是民主人士，專門請老舍先生給中學生講課。學校以前是首都衙門，大堂是報告廳。之前看過《駱駝祥子》，不禁想象老舍會是什麽樣子。他走向壹個很高的門檻，慢慢走上講臺，圓圓的臉，分開的部位，戴著黑框眼鏡，走過去和學生打招呼，露出淺淺的酒窩，和藹可親。我沒見過我看的作品的作者，但是第壹次見到他有點意外。原作家也不過如此，和普通父母壹樣。他沒有架子，沒有傲氣，單純善良。但他的言談舉止優雅風趣，顯然是個學者智者。這就是那個吸引我們、感動我們、愉悅我們、激勵我們、幫助我們更清楚地理解現實和歷史的人。他後來，這成了我和作家打交道時認識對方的壹個重要標尺。之後不久，我高考報了北大中文系，其實和這個難得的機會也有關系。老舍先生是壹個了解人民，用文字為人民引路的人。壹個真正的作家，應該是壹個了解人民，為人民帶路的人。60年代中期，我在《人民文學》雜誌做了8年編輯。北京的現代作家我都去過，但大部分都是壹般的投稿。只是這壹次，我請老舍先生在新社會寫了壹個《駱駝祥子》的劇本，歷時兩三個月。經典小說《駱駝祥子》早已被著名導演梅潛改編成戲劇。這壹次是老舍的新創作，而不是原劇的續集。這是巴金在1958年+0957 . 1000010106年編輯的。老舍著名戲劇《茶館》的介紹，讓劇作家陳非常羨慕，他當時是《人民文學》的新副主編。他希望組織壹部與《茶館》並駕齊驅的新劇，發表在《人民文學》上。後來由於大躍進造成大饑荒，不方便采訪，計劃也就推遲了。0964年初，經老舍先生同意，我分別聯系了北京市交通局和北京人民藝術劇院。他們都得到了熱情的贊助。那年春節的壹天，老舍先生65歲生日前後，我陪著北京市交通局的領導和幾個拉黃包車的幹部到丹柿園向老舍先生匯報解放以來三輪車工人的生活狀況。老舍熱情地接待了我們，談到中午。他特意請大家去翠華樓吃肘子。那時候是最高檔餐廳最貴的菜。為了更多地了解新社會的駱駝祥子，老舍在我和交通局幹部的陪同下，多次到北京站等三輪車站采訪。簡陋的木屋裏，老舍和工人們坐在長凳上，談笑風生。工人們爭先恐後地回答老舍的問題。老舍認真傾聽，並做了簡要記錄。過了壹段時間，老舍寫了新戲的第壹場。演過祥子的李翔和我被帶到他家聽他念劇本。老實說，我聽不出《茶館》的預期味道，李翔等人沈默了。老舍撫摸著稿紙，不禁感嘆:“下去了，可我怎麽寫呢？”後來他嘆了口氣對我說:“現在流行打野鴨”(當時正在上演壹部劇《別忘了》，劇中壹個重要情節就是打野鴨)，所以我寫不出這個東西。“從那以後，老舍落筆了，他沒有讓自己的筆裹在鬥爭的風暴裏。兩年後，他自己被那場史無前例的戰鬥摧毀了，失去了人性。在太平湖岸邊，我想了壹夜。為了尊嚴，為了正直，為了後人的覺醒，他成了20世紀的屈原。文革逼迫壹批正直的人自殺，最讓我不解和痛心的是老舍先生。在現代作家中，他是唯壹獲得人民藝術家稱號的大師。新中國成立十多天後，他匆匆返回海外。剛踏上故土，他說:“我忍不住熱淚盈眶。”他曾說，“我時刻關註著社會，總想讓自己的筆趕上當下的潮流。“他熱愛祖國，熱愛人民，關心勞動群眾，追趕社會潮流。回國後，他立即寫了《龍須溝》，稱贊人民政府，首先改善了貧民窟的生活條件。為了應付局面，他寫了各種即興劇本，不管他能不能。不也是為了贊美社會嗎？當時的社會把他逼到了絕境，他是對新社會最忠誠的人。那時，他在國際上並不出名。1968獲諾貝爾文學獎提名，秘密投票。老舍是中國、世界、歷史和未來的首選。生在中國，受過教育，壹定知道老舍，讀過《駱駝祥子》。