1.蛤蜊光----瓷器中凡是含鉛的釉上彩瓷、低溫鉛釉瓷，受外界物理、化學物質的侵蝕以及本身發生的變化，在瓷器表面產生的壹種彩色膜狀物。粉彩瓷器經過幾十年以後彩面自然會氧化出壹種彩色光，迎光側視，隱約可見五光十色位於彩色上面的光芒。還有迎光側視彩料的周圍緊緊圍繞著淡淡的五顏六色光圈。隨著“瓷齡”增加，這種彩色膜狀物也會慢慢地增加、增厚，達到壹定厚度時，就會產生類似蛤蜊殼裏面那種閃爍的“彩光”，故人們稱它為“蛤蜊光”。
真的蛤蜊光緊緊圍繞在彩的周圍，很細小很均勻的光圈，彩濃厚的地方蛤蜊光比較明顯，彩薄的地方蛤蜊光比較淡。而假的蛤蜊光圈比較粗大、片狀的、不自然，而且濃厚彩四周的光圈和淡彩四周的光圈是壹樣明顯的，沒有真的那麽自然。現在造贗者，用“電光水”、真空鍍膜法制造“蛤蜊光”；但是景德鎮的仿古瓷廠，改進工藝配方，使壹出窯的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”現象。高仿釉上彩的清代官窯瓷器上的蛤蜊光幾乎達到了以假亂真的程度.單色釉瓷器的釉面也會自然氧化出壹種淡淡的五顏六色光芒，即是蛤蜊光。
2.“包漿”----傳世古玩都有壹層自然溫潤和賞心悅目的潤光，古玩行內稱之為“包漿”，也是識別器物新舊的手段之壹。
古玩之所以會形成“包漿”，主要是因為人們長期把玩和揣摩的結果。也有壹些其他成因的說法，比如土埋水浸，空氣中塵埃的吹拂等。如高檔木材，因為年深月久，本身的油質外泄，加上空氣中的塵埃吹拂和人體觸摸的汗漬，層層積澱，逐漸形成了表面這層光鑒照人的“包漿”。
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包漿”滑熟可鑒，幽光內斂，意味著古玩有了年紀，顯露出壹種溫雅的舊氣，這是與新貨那種刺目輕浮的“賊光”是完全不同的。
不只玉器，瓷器、木器、銅器、牙雕等有“包漿”，連書畫碑拓等紙絹制品在內行人眼裏也統統有“包漿”。只是相比木器、銅器和玉器等，要不明顯得多，而且較難辨別。對於不同古玩的“包漿”，內行人士都是各有心得，這也是需要長期實踐的積累。
3.殺豬----就是經營新仿瓷器的人對賣假貨行為的壹種口語，把新仿的東西拿到和顧客約好的地方賣給顧客，他們稱殺豬。
4.開門----看藏品時碰上年代老的真貨叫“開門”或“壹眼貨”。或者比較容易看的時代特征比較明顯的老貨。
5.賊光----新瓷器釉面刺眼的光叫“賊光”或“火光”。就是剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調，幹澀的肌理相對照的.
6.走寶----就是賣虧了，把價值十萬的，幾千賣了。買家便是“揀漏”了。
7.摟貨----古玩行商戶們相互將對方的貨拿走代為銷售，即為“摟貨”。近百年來行內人士沒有發生“摟貨”不守信用之事，形成壹種行業的傳統規矩。
8.有壹眼---就是這件東西不錯，藝術價值較高，對高仿有的也說有壹眼。
9.攔壹道---擡高競買者的價錢搶先買下來，對手就說他被攔壹道。
10.外沖裏不沖----指瓷器有缺陷，也有人稱其為“驚紋”器物受到外力撞擊而出現的不穿透器壁的裂紋。在器外可以見到裂痕，但器裏卻看不到裂痕。
11.吃仙丹---以前老北京人古董商，買到了便宜的或者買到很喜歡的東西就叫“吃仙丹”。
12.壹槍打---將壹批貨物好的帶壞壹起賣了，稱作：壹槍打也叫“壹腳踢”。
13.鏟地皮---自己不開店，專跑農村收貨，或者是盜古墓的人。拿到東西後再賣給各商家，行裏人稱他們“遊擊隊”，又叫“鏟地皮”。
14.生坑----新出土的東西叫“生坑”。
15.走眼----也叫“打眼”買家用較高的價錢買了不值此價的藏品，或買了假貨。
16.珠明料----國產青花瓷器色料的壹種。產於雲南的宜良、嵩明、沾益、師宗、曲靖、富源等地。珠明料在康熙中期被普遍采用，燒出的青花發色青翠明快，色澤濃艷，層次分明，被稱為“翠毛藍”和“寶石藍”。
珠明料燒出的青花發色可以說是青花瓷的標準色調，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之壹。
17.撿漏----就是很便宜的價錢買到很值錢的東西.
18.俏貨----比較精美的的藏品，藝術價值比價高的，很多人喜歡的，叫俏貨。
19.上貨----古玩商從農村市場或者收藏者手中購買或征集的藏品，叫上貨。
20.壓堂----是主人店堂裏最好的鎮店之寶。