李苦禪1
出身貧寒的他，從小受到家鄉傳統文化的熏陶，走上了藝術之旅。1923拜齊白石為師。曾任杭州藝術學院教授、中央美術學院教授、中國美術家協會理事、中國畫院院士。善畫花鳥鷹，晚年常作巨幅屏風。
1899，65438+10月11(1898年11月30日)，出生於山東省高唐縣李七莊壹個貧苦農民家庭，名英傑，字超三。1916進入山東省聊城市第二中學，師從國畫大師孫占群學習繪畫。他第壹次學習畫荷花。同年，他畫了中國畫《貓》、《雞》、《鶴》。
1922年考入國立北京美術學院西洋畫系，晚上靠拉人力車為生。看到李苦禪的艱辛，同學林翼送給李苦禪“苦禪”二字。“苦”來自佛教四諦的第壹個字，“禪”是李苦禪擅長的大寫意。李苦禪欣然接受。
2.齊白石
齊白石早年當過木匠，後以賣畫為生，57歲定居北京。他擅長畫花鳥、蟲魚、山水、人物。他的筆墨蒼勁潤澤，色彩豐富明快，造型簡潔傳神，意境質樸。魚、蝦、蟲子和螃蟹充滿了樂趣。
齊白石是壹位篆書家，他采用了秦漢碑刻的方法。他的書法省去了古拙的興趣，篆書成了他自己的，他還擅長寫詩。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席。代表作有《山泉十裏外蛙響》、《墨蝦》等。著有《白石詩話》、《白石老人自述》。
3.徐悲鴻
徐悲鴻、張書旗、劉子固並稱為畫壇“金陵三傑”。他的國畫充滿了色彩和墨水，尤其是奔馬。徐悲鴻被認為是中國現代美術教育的奠基人。他主張改進“國畫”。他立足於中國現代現實主義藝術，在現代中國畫頹廢的背景下，提出了《論中國畫的改進》。
1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血去世，享年58歲。根據徐悲鴻遺願，其夫人廖女士向國家捐贈其作品1200余件，唐、宋、元、明、清著名書畫家作品1200余件，圖書、畫冊、拓片1000余件。
4.戴嵩
戴嵩壹直以畫奶牛而聞名。他畫的牛和漢奸畫的馬壹樣有名。統稱為“漢馬代牛”。戴嵩有壹張“鬥牛圖”，是宋朝大臣馬誌傑收藏的。馬誌傑非常珍惜這幅畫。壹天，陽光明媚，天氣幹燥，馬誌傑從箱底拿出這幅“鬥牛畫”，把它放在大廳前的陽光下。
壹個農民來交稅，看到了這張圖。他看著它，忍不住笑了。馬誌傑覺得周圍很奇怪，於是他問農夫，“妳知道怎麽畫畫嗎？這張圖有什麽好笑的？”農夫回答:“我只是個農夫。我不知道怎麽畫，但我很了解活牛。”
牛打架的時候，必須把尾巴緊緊夾在大腿中間，再壯也拔不出來。但是看看這張鬥牛圖。兩頭牛正在憤怒地爭鬥，但尾巴卻高高地舉著。這和實際情況完全不壹樣！”馬誌傑聽了，很欽佩這位農民的知識。
5.鄭板橋
鄭板橋(1693-1765)，本名鄭燮，字可柔，號利安，號。板橋，又名板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年(1736)秀才。他在山東範縣、魏縣為官，政績顯著。後來在揚州生活，靠賣畫為生。他是“揚州八怪”的重要代表。
鄭板橋壹生只畫蘭、竹、石，號稱“四季不謝的蘭，百日不倒的竹，永不改變的無敵石”。他的詩書畫，號稱天下“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。
鄭板橋書法藝術擴展信息
鄭板橋的書法，隸書與行書混合，自稱“六書半”，被稱為“板橋書”。他的畫大多是蘭草和竹石，而以蘭草和竹子為靈魂的鄭板橋書法藝術在中國書法史上獨樹壹幟。
從他23歲的《歐陽修秋聲賦》和30歲的《小篆詩》推斷，板橋早年曾向歐陽詢學書。其字體工整美觀，但略顯生硬:這與當時書壇盛行工整嫵媚的亭臺風格有關，作為科舉選士的標準字體。
對此，鄭板橋曾說:“蒼蠅頭停得太均勻，怕書損精神。”40歲當了秀才之後，就很少再寫作了。鄭板橋的書法最為人稱道的是“六法半書”，即以“八股文”(壹種隸書)為獨特風格的“板橋體”。
“六分半鐘”是鄭板橋為他的原創書法取的可笑的標題。有壹種隸書筆畫較多的“八點書”，即所謂“六點半”，泛指隸書，但夾雜了楷、行、篆、曹等其他楷書。《曹操行書詩軸》(現藏揚州博物館)堪稱“六半”體的代表作。
這首關於曹操“看海”的詩，開本很大，平均每間超過10平方厘米。字體相當豐富，有篆也有楷。形狀扁而長，房屋以方形為主，略向下。
簡單而寬泛，就像曹世雄的寬泛風格。鄭板橋曾在《贈潘通剛》壹詩中稱贊他的書法:“我曹畫雲，掃氣開天。壹行兩行書影人物，南潯北鬥成排星。”
鄭板橋書法作品的構圖也很有特色。他能穿插大小、長短、方圓、大小、疏密，如“用石頭鋪馬路”，在垂直擺放中蘊含規則。看似隨筆行雲流水，但整體觀產生跳躍靈動的節奏感。比如寫於乾隆二十七年，當時七十歲，是他晚年的代表作。
蘇東坡喜歡用宣城諸葛的奇峰筆，寫起來很滿意。後來換了另壹支筆，他的手掌就不對應了。板橋本人喜歡用臺州鄧的羊毫，寫出來婉轉飛揚，都令人滿意。於是他把臺州鄧的羊毛比作宣城的諸葛奇峰，最後說:“妳怎麽敢模仿東坡？”
而用筆寫書愛胖不愛瘦，也是坡的意思。“整幅作品以大小結、粗細筆、斜姿、點畫、擡壓、化為耳中之樂，飛鳥在空中飛，魚在水中遊，以任意的節奏顯示其力與神:王朝何說他的詞“有蘭與竹之意，特別有趣”。
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