首先是“古董”壹段
仿古款分為“清乾隆仿古”或“乾隆仿古”。筆畫的排列是橫的，三行六字，兩行四字。“仿古”的模型多刻在仿古青銅器的玉器上。作品有鼎、鬥、尊、圭、英雄杯等。有些也是根據古代青銅器臨摹的。這些作品雖然“古色古香”，但與古代作品相比有很大的變化，主要表現在蓋、足、耳、環、紋等方面。封面大多是幾何、環形、橢圓形、多層，還有壹些幾何紐扣和小動物。器物兩側的耳朵多為獸頭形狀，柱子吞在口中。獸首的形狀更為復雜，裝飾也更為華麗，與古代器物的耳朵有很大不同。作品的主要裝飾紋樣有獸面紋、平紋、龍葵紋、芭蕉葉紋、雲雷紋等，紋樣構成較古代青銅器有所變化，在仿古的基礎上有所改造。“仿古”作品壹般都具有選材精良、加工細致、設計上追求造型和圖案的完美等特點。古董不同於古代，主要是用玉模仿古代的非玉器皿。
第二，“年薪制”段落
“年制”玉器包括的範圍很廣，其中仿古玉器較多，仿古玉器也有不少是原裝的，按其類別可分為以下幾類:
1.新石器時代玉器的仿制品
主要模仿新石器時代的玉圭、玉環等。古色古香的玉圭與舊款略有不同，略短，下部略寬，兩側有凸起的獸面紋和人面紋，花紋比臨摹作品更規整。作品由碧玉制成，未經處理。清朝宮廷批量仿制新石器時代的蚩尤戒指，仿制的作品與原作有所不同:壹是玉器不同，仿制品多為新疆出產的上等碧玉、青玉；其次，仿制品經過精細加工，在獸面之外加入其他圖案；三是把環拆成兩個環，可以重疊，不能分開。有的作品刻有“乾隆年制”，有的刻面還刻有乾隆禦詩。
2.商代玉器的仿制
由於乾隆時期宮廷藏家對商代玉器認識不清，很難出高水平的仿商代玉器。於夫是商代仿玉的典型代表。
商代青鳥黃綠色，較薄，邊緣有玉皮，風化嚴重。在於夫的表面，壹只鷹和壹只野獸被刻上了壹條陰線。鷹在上面，想躲開野獸，野獸在下面，像老虎壹樣，跑著。在殷墟出土的商代女媧墓中，發現了壹件組合了翼龍和鳥的玉佩。上面的鳥是鳳凰，下面的獸是龍。該作品的形狀類似於清代於夫上的圖案。這件於夫的圖案應該是根據商代的玉器設計的，但它被修改了。作品的造型和花紋古色古香，保留了玉皮以示舊色，但與真品商玉相比，花紋卻大相徑庭。商玉上的凹雕紋常把槽的外側磨成斜坡，此作中槽的兩側沒有斜坡。商玉器中的動物造型與器物相同，沒有花紋裝飾。本作以鷹、獸為紋，可知乾隆仿商“年制”玉器並非完全仿古。
3.戰國漢代玉器仿制品
清代宮廷玉器中有壹批於夫，有的帶有“乾隆年制”，有的沒有錢。乾隆仿古夔文玉器玉器，其中壹些是刻在老於夫，其他人是新制成的。裝飾圖案為仿戰國兩漢玉器的獸面紋、真龍紋、勾雲紋。故宮博物院有壹把玉奎文斧。斧頂刻有“清乾隆年間”六字篆書。斧面飾有比較褶皺的龍紋。龍的頭像戰國玉的龍。龍面有變化，體粗長，寬窄壹致，有邊框，折成盒狀，與漢代的玉質相同。其他於夫裝飾著古老的動物臉圖案。獸面紋是我國古代玉器中廣泛使用的傳統紋樣，在新石器時代、商周、戰國、漢代的玉器紋樣中占有重要地位，每個時代的紋樣特征都不盡相同。商周時期的獸面線條誇張，略顯猙獰。戰國兩漢時期的獸面圖案端莊肅穆。清宮收藏的於夫上的獸面圖案，大多是在戰國、漢代玉器獸面的基礎上變化而來，圖案結構比古代玉器更為復雜。
清代，宮廷制作了大量的古董玉璧。乾隆風格的部分作品仿漢代後裔穿乾隆風格的直徑較大。璧的表面刻有陰紋，織錦上有縱向的真龍圖案。裝飾圖案大多模仿戰國和漢代的玉器。與戰國、漢代的真龍紋玉璧相比，仿古玉璧有了很大的變化，這是因為乾隆皇帝有意通過仿古的變化來表達對古代器物的喜愛和傳承，以及求新。
在“年制”玉器中，有壹批仿漢代的玉器，其中也有仿漢儀後裔的玉器。漢代有壹種玉質玉器，外面有雕飾，上面有文字，如“長壽”、“長樂”、“宜子孫”等，大多有“宜子孫”的文字。習慣上說清宮漢儀後裔的仿品是佩，比原作略小，表面有通雕紋，通雕紋以紋為主。作品中有兩類文字:夷子孫和昌子孫，而昌子孫壹詞往往位於孔的上、下、左、右四部，與漢代作品有較大區別。