壹般家裏不宜掛畫太久，因為每壹幅書畫都有壽命。壹般會拿下來晾兩三個月，再收起來，壽命比較長。即使是裝裱好的書畫也不宜長期懸掛，因為濕氣還是會侵入書畫。壹幅字畫，無論是畫框還是掛軸，最多五六年就會發黴，如果被濕氣侵入，很快就會發黴兩三年，難以補救。下面是壹些保養字畫的方法。
防潮防蟲，報紙最好。
報紙本身就有吸濕功能，其油墨可以壹舉兩得。壹位專家曾說起壹件往事:“當年，我們和上海博物館合辦明清書畫展。展覽結束後，上海博物館的書畫被蟲蛀。當時人們開玩笑說昆蟲欺負外國書畫。後來才發現，用報紙包著的書畫沒有蟲蛀，沒有報紙的就是蟲蛀。”
但在用報紙包裹書畫的過程中，有壹些細節值得註意。有條件的藏家可以在櫃子裏攤開書畫，每幅畫先蓋壹張宣紙，再蓋壹張報紙，依次堆積。無條件收藏者可以卷書畫。卷起來的時候，他們怕報紙裏的鉛粉會變色，汙染畫面。他們可以先用宣紙包壹層畫，再包報紙。或者找壹根木棍作為軸心。最好是把木棒處理成不容易生蟲的樣子，這樣卷起來就不會有折痕。
對於名家作品，收藏不能折痕尤為重要。如果畫面出現折痕，時間長了形成黑痕，就無法恢復畫面的流暢和完美，嚴重時可能需要漂白，會大大降低藏品的收藏價值。
在博物館保管書畫，註意使用白手套和口罩，避免在書畫上留下痕跡，也可供普通家庭收藏者參考。可以戴口罩，但最好不要說話，以免吐槽弄臟作品。
也可以使用防潮空調
在壹個溫暖潮濕多霧的下雨天，壹位博物館的專家像往常壹樣參觀了幾個展廳，發現壹些展出了壹段時間的作品，表面兩側向內卷曲，有的表面有褶皺。看了壹下濕度計，原來濕度已經達到了書畫保養臨界點的60%，說明作品受到了濕氣的影響。據介紹，保持展廳內書畫恒溫恒濕最有效的方法就是開空調。溫度不宜高於22℃或低於18℃，20℃最合適。濕度最適中在55%，最高不超過60%，最低不低於50%。
對於普通收藏者來說，恒溫恒濕的條件不太可能，但可以通過空調調節。室內掛畫時，要註意關好門窗，每天開壹兩次空調除濕，每次兩小時左右。
樟木盒封字畫有訣竅。
很多藏家會用盒子來封書畫作品，這是書畫收藏的常用方法。壹般美術館、博物館都有恒溫恒濕的條件，壹般都放在鐵櫃裏保存。壹般家庭建議用木盒，比如衣櫃、碗櫃，比較貴的書畫可以用樟木盒。如果沒有樟木盒子，收藏者也可以用普通的木櫃，裏面放樟腦丸也可以達到防蟲的目的。竅門是把樟腦丸包在袋子裏，然後用針紮破小孔，散發出樟腦的氣味。把裝字畫的盒子盡量放高壹點，櫃子頂上可以鋪壹些報紙。
如何保存收藏的字畫
書畫是收藏中最重要的門類之壹。國家博物館、圖書館、檔案館收藏的字畫都有專人管理，保存條件相對較好。對它們進行系統科學的保護是壹個正在廣泛深入研究的課題，這裏就不贅述了。以及如何保存個人收藏的字畫？下面，我從文物保護的角度，提出壹些關於字畫保護的常識，供藏區朋友們參考。
字畫襪是精美的藝術品，必須懸掛或陳列壹定時間。把它藏在箱底是不可取的，因為人們無法及時知道字畫的潛在變化，發現問題已經晚了。所以裱好的字畫要間隔壹段時間再掛。展會期間要註意及時除塵，因為現在環境汙染比較嚴重。
光線是對繪畫影響最大的自然因素，尤其是紫外線，可以使畫面顏料發生轉化分解，導致紙張發生變化。紫外線主要來自太陽光，白熾燈泡和熒光燈管也會發出少量的紫外線。所以掛畫的時候不能靠近窗戶，避免陽光直射到畫面上。燈泡或日光燈發出400 - 700nm(納米)可見光，影響不大，但長期近距離照射也會使字畫紙發黃。所以在房子的布置上，要保持燈泡、日光燈和字畫的距離在1米以上。並選擇低功率光源。
在懸掛和鋪展壹段時間後，除了根據上述方法除塵。還要觀察表面有沒有變化。如有黴變或蟲蛀，應送文物保護技術部門進行科學保護。卷字畫時，先松後緊，再松後卷，再慢慢轉動軸，將畫卷收緊。然後用圖片膠帶綁好，綁的重量壹定要適中。太松使畫卷松散，容易折疊。過緊會在畫卷中間留下硬痕，影響畫面整體美觀。
掛展字畫使其發揮作用，紙張要承受下垂的拉應力和張力，削弱了紙張的強度；滾動使字畫處於休息狀態，壓力和張力大大降低。壹般來說，掛展時間不宜過長。每年可以展出兩次，每次1到2個月。
為了讓字畫永遠“青春常駐”，對存放環境有著嚴格的要求。首先是防蟲、防黴、防火。其次，控制和調節溫度和濕度。
鮎魚(又名衣魚、紙魚)為無翅昆蟲，壹般吃字畫表面，尤其危害糊膏。煙粉虱的幼蟲對書畫的危害很大，喜歡在書畫上打洞，同時把自己藏在洞裏。壹般來說，驅蟲劑是用於書畫防蟲的。衛生球、樟腦丸、對二氯苯等常用藥物都是白色固體，易揮發。其中對二氯化苯的殺滅能力最強，但人們往往受習慣影響，最常用的仍是商用衛生球。
對於存放環境，要求書畫櫃或書畫盒要密封好。使保存環境相對穩定。陽江漆皮箱是民間常用的。它是由杉木制成，內外用紙覆蓋，再塗上黑木漆，避光防潮。密封性能好。現在有條件的地方都用保險櫃等密封性能好的器具。但不管用什麽樣的櫃子，字畫都要放在空氣中，就是用木條之類的東西來攜帶空氣，下面留壹定的空間放置幹燥劑(變色矽膠或二氯化鈣)、驅蟲劑(衛生球、樟腦丸、對二氯苯)、防黴劑，然後字畫再放在木條上。為了安全起見，這些試劑應該用透氣性好的布或紙包裹。如果要搬運字畫，千萬不要直接搬運櫃子，要打開。把藥拿出來，然後把字畫放進去，固定放置，這樣字畫在盒子裏就不會碰到壹起了。到了壹個新的地方，把保護藥放回去，密封保護。
根據大量實驗，字畫最適宜的存放溫度為14℃-18℃，最適宜的相對濕度為50%-60%，不利於微生物和黴菌的生長繁殖。控制濕度，主要用幹燥劑變色矽膠或無水氯化鈣。如果控制溫度，可以通過空調調節室內溫度。
中國書畫收藏:如何更好地平衡樂趣與回報？
隨著中國經濟的發展和文化消費時代的到來，中國的藏家數量越來越多。對於書畫收藏者來說，應該如何收藏書畫才能更好的平衡收藏的樂趣和經濟回報？
我喜歡書畫收藏。
如果妳只是想通過收藏書畫獲利，那麽我建議妳盡早放棄這個想法，避免巨大的經濟損失。因為不管是什麽樣的投資，投資者要想提高贏的概率，就要多學習，多思考，多研究，多分析。這是壹個容易被忽視的隱性投資成本。如果妳喜歡書畫，花很多時間欣賞和研究書畫應該是妳的壹件樂事。如果沒有興趣，那將是壹個痛苦的過程，成本高，效果差。所以對於收藏者來說，不僅要關註收藏的經濟回報，更要關註收藏的樂趣，才能真正實現快樂收藏，時不時獲得意外的收獲。
收藏既能帶來經濟效益，又能帶來精神享受。從某種意義上說，這是收藏投資區別於證券投資、房產投資的重要特征，也是人們熱衷收藏的重要原因。正如冠福古典藝術博物館館長馬未都所說:“收藏本身就是財富積累的過程。”對於收藏者來說，專註於藏品本身所帶來的偶然回報，在很多情況下遠高於專註於投資本身所帶來的預期回報。
註重特色，選擇精品
廈大美術館館長雷柏曾說過壹句經典的話:“十大優勢不如壹大特色。”這句話對收藏者來說很重要。因為書畫收藏的關鍵首先在於選擇優秀的書畫家。如果壹幅書畫沒有特色，缺乏個性，風格不明，那麽就很難體現出畫家典型的藝術風格，也很難引起藝術界和藏家的廣泛關註。
當然，藏家在“選人”的問題上要特別註意兩點:壹是優勢與特色的關系，二是名氣與實力的關系。雖然我們承認，“十個優點不如壹個特性。”但這並不意味著壹幅只有特色沒有優點的書畫作品就是好作品。其實優勢是特色的基礎。沒有優勢只有特色的書畫就如同“無源之水，無本之木”，同樣缺乏收藏價值！在藝術品市場上，那些為了吸引眼球而制造出來的“窮山、爛水、毀花、醜樹、危房、笨人”尤其值得警惕！因為這樣的作品往往讓人眼前壹亮，但是壹年左右之後，市場上就沒有了蹤影。因為只有特色，缺乏字畫的優勢，也很難經得起市場的考驗！
另外，畫師的名氣和實力的關系也是需要註意的重要問題。問題是，名氣對於大多數藝術水平尚未定型的書畫家來說，其實是壹個動態而微妙的變量。收藏者在選擇壹位畫家及其書畫作品時，首先要明確判斷畫家是否名副其實。在此基礎上，再選擇代表作。
徐樂樂收藏的不知名畫家的畫作
畫家會把自己藏在什麽樣的畫裏？18，15，在江東北路11號齋藤優子美術館舉辦的“齋藤優子2012肖平、江宏偉、徐樂樂畫家作品展”可以找到答案。小平的藏畫涉及古今中外，堪稱百川；江宏偉身邊藏了很多畫家的作品，可見也差不多；徐樂樂的收藏顯示了她的強烈偏好，其中許多是匿名作品，只是因為“畫得好”而被隱藏起來。
徐樂樂:純粹的愛與欣賞無關。
在談到收集匿名畫家的作品時，徐樂樂笑著說，“那我也收集剪貼簿。只要畫的好，我就藏起來。”。她的畫大多精致優美，可見與她本人藝術創作的相似之處。這些畫大多是從拍賣會上買來的。“先看拍賣目錄，只要畫的精細，畫的好，不管真偽，朝代，價格不要太貴就行。”然而，她也買了昂貴的畫:幾年前，我在壹次拍賣會上遇到了姚遠的畫，花了20多萬元。她沒有皺眉就買下了它們。“我真的很喜歡他們。”“畫得多細致，船上的小竹條都清清楚楚。我拿著放大鏡在拍賣目錄上看了看，所以決定無論如何都要買回來。”
關於收藏標準，她坦言:壹是畫得好，不管什麽題材；第二，畫的壹般，但是有用。什麽叫有用？比如這棵樹的形狀很有趣，這個道具可以借。在現場展出的匿名畫作中，有壹個男孩形象。妳畫的那個男孩有什麽參照物嗎？“那個男生造型差，用不上，但是裏面的道具不錯。”她的收藏純粹是出於熱愛，“根本沒有升值的可能。”轉念壹想，她又笑了:“也有欣賞的。很多年前，我從林散之買了壹套隸書畫冊，因為我喜歡它，現在它增值了很多。
江宏偉:我喜歡有自己審美眼光的畫。
蘇天賜的油畫，田黎明的中國畫，關良的戲曲畫，徐樂樂的人物畫...著名工筆花鳥畫家江宏偉的作品看起來相當復雜。我收集繪畫是出於我自己的知識。只要我覺得畫的好，不管畫的什麽樣，不管畫的人年齡多大，我都會接受。
那麽，什麽是好畫呢？“畫畫是有創意的，有自己的審美眼光，尤其是對藝術感敏銳的現代人來說”，江宏偉說，那是機緣巧合，他沒時間出去跑拍賣，就在展覽和畫廊裏買適合的東西。現場展出的關良的專輯，被朋友以1999的價格拍賣了3萬多元。當我聽說關良的市場不好時，我想賣掉它。江宏偉立即買下了它，花了5萬元。"從我對繪畫的角度來看，關良的畫絕對值得收藏."現在回想起來，這5萬元花得值。現在，他還在購買年輕畫家的作品。“可能他們還沒被註意到，但我看到好的就會買。”
小平:收藏的意義在於研究。
令人驚訝的是，著名鑒賞家、畫家肖平這次拿出來的藏畫，很多都是俄羅斯油畫。小平承認自己壹直對油畫感興趣。“我們這壹代人深受俄羅斯藝術的影響，前蘇聯的電影和文學，包括油畫，從青年時代就伴隨著我們。”。在臺灣省的畫廊看到壹批俄羅斯人民藝術家和功勛藝術家的作品後，小平毫不猶豫地買了下來。“這些作者我大部分都認識，他們的作品都很有表現力。我看這些作品時，總有壹種強烈的親切感。”
當然，肖平的大部分收藏是中國畫，包括張大千等重量級人物的畫作和宋美齡等名人的作品。其中有不少是出於研究目的:比如他曾收藏了壹幅的畫，其風格與龔賢如出壹轍，但畫的是“近楊”而楊在董其昌師從龔賢。但當龔賢出生時，楊已經事業有成，忙於公務。小平大膽地從畫中推斷，龔賢是為楊所作。這壹理論壹出，備受關註。而這個過程是小平最感興趣的過程:“收藏的意義在於研究，壹方面是欣賞和補充精神生活，另壹方面也可以借鑒繪畫技法，研究繪畫歷史，研究人物關系。這個過程很有意思。”這個展覽將持續到月底。馮·
如何識別古書畫？
深圳特區報訊(記者廖文/攝)昨日下午，上海博物館書畫研究部主任、研究員單和原故宮博物院院長、故宮博物院研究員單國強在美術館舉辦“中國鑒賞講座”。兩位專家建議，鑒別壹幅書畫的真偽，應從作品的風格、題跋、印章、材質、裝裱等方面入手。
丹國強現場講解了鄭智美術館收藏的油畫《元四家》。
單國強指出，碑文和後記，包括藝術家的姓名、字號、年份、詩詞、書法風格甚至繪畫地點，都可以作為判斷書畫真偽的因素。另外，如果同時有作者在畫上的題字，要明確他和作者的關系。單國霖從印章的角度進行了闡述。他認為，由於技術的發展，在現代偽造印章變得更加容易和普遍。所以印章可以作為判斷字畫真偽的輔助依據，但不是決定性因素。印章的真偽可以對照相關參考書。此外，單國強還講解了如何通過字畫的材料包括紙、絹、絹、裝裱來鑒別字畫。
隨後，根據這些鑒定原則，兩位專家對鄭智美術館收藏的黃、王蒙、倪瓚、真武的作品進行了解讀。
如何以較少的投入進行收藏？
現在收藏領域有這樣壹個特殊的團隊，壹些工薪階層和學生。他們經濟不富裕，但真的很喜歡收藏。我們做什麽呢其實投資少的話也可以收藏，這需要妳掌握壹些方法和技巧。比如收集猴票、老黃山郵票是集郵，但收集普通票不是集郵。這種想法肯定是錯誤的。壹個藏族朋友的博客裏提到，100元100鈔的收藏方式，只要妳能從中獲得知識，感受到收藏的樂趣，也是收藏活動的重要組成部分。我不太同意這種方式僅僅因為收藏低面值紙幣就被定義為草根收藏的說法。比起收藏古董字畫，珠寶玉器，紙幣收藏不就是草根收藏嗎？收藏的價值不同，但對收藏的堅持和熱情是沒有區別的！所以收藏高面值紙幣的藏友不要沾沾自喜，收藏低面值紙幣的藏友也不要僅僅因為低面值紙幣就妄自菲薄！心境修養和知識水平是判斷藏友水平的標準，而不是藏品的價值！
那麽，如何在沒有太大投入的情況下收藏呢？
第壹，總量控制
花小錢辦大事肯定是要的。收藏“節約”的方法有很多，其中很重要的壹點就是控制總量，即“範圍控制”。在接觸藏族新朋友的過程中，發現藏族新朋友總是充滿激情和夢想，五湖四海的鈔票都想抱在懷裏。這樣的收集方式肯定會消耗太多的精力和財力，而且長期不可持續。
總控的關鍵是盡可能把自己的喜好壓縮在壹個合理的範圍內，做到可執行，可實現。比如我收藏的範圍嚴格控制在26個國家以內，範圍以外的幾乎忽略不計。這種做法雖然放棄了壹些好的音符，但是我的精力和財力更加集中，實現階段目標也容易和快捷得多。即使是20多個國家，也不是壹蹴而就，而是把目標國家按地區細分，分階段實施，才能達到分散壓力，減少集中投資的最終目的。
二、面值選擇和張數控制
壹直在小範圍收集，要做壹些取舍。對於對我人生有直接影響的高價值幣，我不得不直接拋棄，張數也有壹定程度的控制，這樣只要完成設定的目標就能獲得成功和快樂。以上方法因人而異。總之，顏值的選擇和張數的控制也是“節約”的壹部分。
三、新人如何“低投入高產出”
(1)從熟悉的開始。
我壹直主張收藏歐元區紙幣，但新人沒必要從這方面入手。畢竟歐元區紙幣的價格比較高，在感性的初級階段參與過多，不利於以後的收藏。我覺得還是從亞洲的低面值紙幣開始比較好，尤其是周邊國家和地區，比如香港、新加坡、韓國、日本、泰國等等。這些國家的低值鈔票印刷質量比較高，溢價比較低。幾十塊錢就可以收藏壹小套鈔票。從對這些國家和地區紙幣的初步了解，可以進壹步確定未來的收藏方向。即使很快想退出，也不會虧太多，相對容易賣出。
我覺得作為新人，可以買上百個品種，但是最多只能買壹次。這些紙幣大多印刷質量較差，只有升值價值，沒有研究價值。它們只能被當作第壹次經歷。這些品種壹定不能參與太多，否則時間長了恐怕收藏本身都會被懷疑。
(2)從“硬通貨”出發
“硬通貨”因為發行量大，存量大，價格和匯率差不多。如果是低面值，成本不算太多，也能感受到高質量紙幣帶來的喜悅。比如84版1000日元，不僅可以感受到雕刻的精美，還可以低價值觀看“世界第壹水印”的效果，然後通過各國紙幣的對比，找到差異，劃分等級，從而感受到收藏的樂趣。至於貴的5000日元和10000日元，妳幹脆放棄算了！
對於流通版的硬通貨，不建議過早收藏。在人民幣匯率長期上行趨勢不變的情況下，這些品種即使按匯率購買，也是在不斷貶值。另外，能不能賣出去也是個問題。所以還是可以收藏壹些低價值的，欣賞壹下。換版的時候再說高價值的吧！
收藏最忌諱的就是盲目。確定目標，就要勇往直前，學會適當休息，在休息中總結經驗，理清思路，思考下壹步的收集方式。這樣既節省了有限的財力，也積蓄了更多的力量。