散氏盤因銘文中有散氏字樣而得名又稱作矢人盤。
散氏盤於清乾隆年間出土，至嘉慶十五年壹直在民間收藏，先在揚州江翰林家收藏多年，後轉手誰家則不詳。古玩界傳說阮元曾收藏過，並仿鑄出兩件復制品。
民國十三年（1924）以前，大古董商都說過，遇上散氏盤要格外小心，仔細鑒定。散氏盤銘文的最大審美特征在於壹個“拙”字，拙樸、拙實、拙厚、拙勁，線條的厚實與短鋒形態，表現出壹種斑駁陸離、渾然天成的美。
散氏盤銘文的字形構架並非是固定不變、呆板生硬的。它的活氣躍然紙上，但卻自然渾成。特別是在經過鑄冶、捶拓之後，許多長短線條之間，不再呈現對稱、均勻、排比的規則，卻展現出種種不規則的趣味來。
圓筆鈍筆交叉使用，但圓而不弱，鈍而不滯，是散氏盤銘文在技巧上的著重點。在體勢上，字型結構避讓有趣而不失於輕佻，多變但又不忸怩造作，珠璣羅列，錦繡橫陳，在極粗質中見出極精到，這是散氏盤銘文的魅力所在。
散氏盤銘文用筆粗放豪獷，但並不粗野，而是凝重含蓄，樸茂豪邁。其線質是能將稚拙與老辣、恣肆與穩健、粗獷與內蘊極為完美和諧地結合在壹起。
它既不同於早期以時有肥厚用筆及點團來華飾其形，呈現出線與塊面的結合，也不同於其後的晚周金文刻意整飭，而是於不規整之中見其錯落搖曳之趣，給人以欹正相生、自由活潑的藝術美感。可以說散氏盤既凝重遒美，又不失瀟灑暢達。