曠世才女李易安——讀李清照詞
李清照自號易安居士，山東濟南人，是我國文學史上少有的最傑出的女作家之壹。她的詩文很有成就，不過最為人傳誦的是其詞作。
李清照的父親古文修養很好，官至禮部員外郎（相當於現在中央部委的司局級領導），母親是狀元王拱辰的孫女，文學修養也很好，因此，李清照從小就生活在壹個文化、文學氣氛很濃厚的家庭，受到了很好的熏陶和教育。她的家住在濟南附近的歷城柳絮泉畔，風景十分優美，加之上層家庭優越的生活條件，少年時期的李清照是在無憂無慮中自由健康成長的。
她早期有壹闋《點絳唇》，最能生動見其生活情態：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
這闋詞活現了壹位活潑、靈氣好動，又有點小淘氣的少女形象。她在露濃花瘦的壹大早就去蕩秋千，蕩得很賣力，出了壹身香汗。從秋千上下來，雙手已經有些酸痛，她正待作恢復調整的時候，突然看見壹位客人不期而至闖進花園，她來不及多想，本能地急忙回避，慌亂中來不及穿鞋，套著襪子跑路，連頭發都跑散了，插在頭發上的金釵也滑落在地，樣子有些狼狽，很不好意思。本來要躲也就躲開了，但是少女的好奇心又使她在門邊停住了腳步，要看看來人究竟是誰，但又不能呆看傻看，幸好手上有壹枝青梅可作道具，於是倚門回首，假裝嗅梅，卻是偷看幾眼來客。
這闋詞雖然是李清照的早期作品，也只有寥寥四十壹字，卻顯示出了高超的文學才華。
李清照十八歲時，嫁給了在當時最高學府讀書的太學生趙明誠，那時趙明誠的父親是吏部侍郎（副部長），後來升為宰相，家道厚實也很有名望。李清照晚年在《金石錄後序》中仍用很動情的筆墨描寫他們新婚燕爾和後來壹段時間的家庭生活：那時候明誠在太學做學生，我們趙李兩家算不上名門望族，家底不是很富裕，因此養成了節儉的習慣。明誠每月初壹和十五告假回來，有時候手頭拮據，我們就會去當鋪當衣物，得半千錢，然後去相國寺的大集市逛壹趟，買些金石碑文和水果回來，夫妻二人邊吃水果邊相對展玩剛買到的文物。我們過得很知足很快樂，自己得意地把自己稱為是遠古時代葛天氏統治下的、生活原始儉樸但安定無憂的原始子民。
後兩年明誠走上仕途出任官職，自己有了俸祿，但我們依然節衣縮食，把省下來的錢用於搜集購買古玩字畫，日積月累，越積越多。我們對金石文物收藏研究的興趣也越漸濃厚，甚至到了不能自已的程度。見了古今名人的書畫和稀奇文物，就不會心疼錢，沒錢的時候，不惜當衣物也要去買。
後來明誠父親被罷相，不久死於京城。明誠被朝廷追奪官職，於是我們夫妻有了閑居鄉裏的十年。這段時間我們仍然把衣食之外的錢財用於字畫、古書、文物的收藏研究。每每新得壹書，即二人***同校勘、整理、箋題；新得壹件古玩，常常愛不釋手地輾轉把玩，壹面欣賞壹面挑剔。天長日久，我們收藏的金石、字畫、古籍、文物越來越多，其中有不少是很珍貴很精致的，在同行的書畫收藏者中，我們的藏品是最多的。我們記性很好，特別善於強記，每當吃完飯，坐在歸來堂烹茶，我們夫妻二人會指著堆積的史書，說某件事記述在某書某卷第幾頁第幾行，以是否說對決出勝負，確定誰先喝茶，說對者往往舉杯開懷大笑，使茶傾覆懷中，反而喝不成。當時真希望壹輩子就這麽過下去。
上面賭書潑茶這壹小段是最有趣、最開心的，被後世文人當成才子佳人的趣事傳為美談。清朝前期大詞人納蘭性德有壹闋悼念亡妻盧氏的《浣溪沙》就用這個典故：
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沈思往事立殘陽。驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。被酒莫
婚後的十多年，是李清照成年後最快樂、最幸福的時光。她常有花徑踏雪尋詩來的雅興，每得佳句，總要趙明誠追和。有壹次二人小別，李清照思念之際，填了壹闋《醉花陰》寄給趙明誠：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
趙明誠得此詞，嘆賞再三，自愧弗如。但是男人的好勝心驅使他必欲勝出，於是閉門謝客，廢寢忘食三天三夜，填了五十闋詞，把李清照的《醉花陰》雜在其中，請好朋友陸德夫評賞。陸德夫玩味再三，說只有三句妙絕，趙明誠追問是哪三句，陸德夫回答：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”正是李清照詞作，於是趙明誠深深嘆服。
趙明誠後來又被朝廷起用，他們夫妻間有了更多的別離，而李清照又太重夫妻情意，因此就有了更深重的離愁別恨，有壹闋《鳳凰臺上憶吹簫》非常感人：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，壹段新愁。
因為丈夫即將出遠門，詞人因此很煩惱，有太多的離懷別苦，悶在心裏難受，說出來除了給丈夫增加情感負擔，也留不住人，於是只能把不忍分離的痛苦留在內心深處自我折磨，結果是香不燒、被不疊、頭不梳、妝不化、茶不思、飯不想，病容消瘦，不知道的人還以為是因貪杯而傷身，或是氣候轉換而多愁善感身體不適。下片，詞人的筆觸壹躍跳到分別之後。送別親人的《陽關曲》唱了千百遍，要走的人還是走了。生活所迫，行止無奈。人要分就可以分開，但是夫妻間的感情卻因彼此的分離陷入更深的思念。詞人接連化用了“武陵人”、“秦樓”兩個神仙與凡人相配相愛的典故，來形容他們夫妻的纏綿與難分難舍，但仍覺得武陵人離他們太遠，秦樓又被雲遮霧罩，不足以完全表達，於是轉而寄托樓前流水，把自己苦苦凝眸的眼神帶給遠行之人。
在趙明誠任官漂流的歲月裏，李清照如果不在丈夫身邊，她總會用自己的方式向丈夫表達無盡的愛戀。比如很有名的壹闋《壹剪梅》（紅藕香殘玉簟秋），據說是，趙明誠宦海遠行，李清照萬般思念，填了此詞並書之錦帕以寄之。
非常不幸的是，趙明誠五十歲這年被任命為湖州知州，在赴任途中被暑熱所傷，不治身亡。從此，情深義重、多愁善感的李清照陷入了痛苦的深淵，如果說李清照四十七歲之前有許多哀哀怨怨，這些哀怨還無計可消，才下眉頭又上心頭，但和後邊遭遇的苦難相比，只不過是“壹種相思，兩處閑愁”而已。
在趙明誠病逝前後，大宋江山遭金人入侵，朝廷和北方的難民大舉南遷，李清照也夾雜在難民堆裏。趙明誠接旨去湖州任職告別家人時，他自己騎馬走陸路赴任，而李清照卻在南下戰火逃亡的小船上。二人告別，船岸相隔，李清照問如果我們要去的地方戰火緊急怎麽辦？趙明誠在馬上回答說跟隨多數人走，不得已時，可丟掉使物用具，再不行，可丟掉衣被，再丟書冊卷軸，再丟古玩器物，實在不行只有抱著宗廟祭器與身隨行即可。
果真，之後的壹路逃亡，李清照夫婦苦心收藏的金石字畫古籍文物數萬件壹路逃壹路丟，壹路燒，最後還剩下特別心愛的六七箱，放在臨時居所的床下，便於隨時查看。誰知有壹天晚上，墻被人挖了壹個洞，這些東西被偷走了五箱。受此打擊，李清照悲痛欲絕，這些他們夫妻二人用衣食所換、用心血所愛、用生命相護的東西至此幾乎喪失殆盡。她悲嘆也許是老天爺認為她命薄，不該享有這些珍貴的東西；或許是這些東西的已故主人對這些東西念念不忘，於是設法把這些東西收到另壹個世界去享用，否則為何得來那麽艱難，失去那麽容易？
從此，李清照壹直生活在家破人亡，痛失藏品，國家淪陷，背井離鄉的災難之中。她後來的詞作不勝其悲，不勝其苦，是用血淚凝固下來的。如她的壹闋《武陵春》：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
這闋詞上片寫春殘、人倦、世變、心悲，用狼藉成泥的敗花殘蕊來象征自己的悲苦身世。下片被人勸說略有興致，但這丁點兒興致像很微弱的電光石火，壹閃即滅，腳步未動，又被愁雲重重籠罩。
李清照最悲愴的詞作莫過於《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得！
《聲聲慢》這個詞調，最早見於北宋晁補之的詞作，填者不多。這個詞調節奏緩慢，拖音纏綿，欲斷還續，李清照是詞中聖手，起句連用十四個疊字和雙聲字，加重語氣，加快節奏，似乎要把她壹輩子飽受的憂患、離亂、家破人亡種種磨難傾訴出來，讀者被感染的是劫後余生的悲愴落寞，是壹種生不如死的殘酷折磨。
造化捉弄人，總在冥冥之中用甜棗相引，用苦果相逼，沒有誰壹輩子盡吃香甜的蛋糕。既出才子佳人，必有命運坎坷，以成就傳奇故事。