明代永樂時期的典型器物有景德鎮珠山禦窯廠永樂地層出土的龍紋青花玉壺春瓶、龍紋青花海水宮碗等，是明代永樂時期青花瓷的典型器物。
胎質潔白細膩，胎體輕薄。造型曲線圓潤巧妙，圈出墻內外的斜坡。足壁根部比洪武時期的器物寬，足端削平。器皿有玉壺春瓶、大勺、高腳柄三種。高腳手柄有兩種規格，分別是8 cm口徑和15 cm口徑。杯靶有粗短細高三種，碗有13 cm和20 cm兩種口徑。花紋多為適形花紋，口沿、圈足附近、圈足周圍均有裝飾帶，改變了元青花主飾、輔飾多層裝飾帶的布局。品種有青花、紅彩。釉色潔白微藍，釉汁豐潤，都是釉色飽滿。這個王朝持續了22年。值得註意的是，出土的青花瓷上沒有禦年號。青花雲龍紋碗的圈足中繪有壹條青花雲龍，是壹種花紋，說明此碗的級別為禦制，該花紋見於傳世品，是宣德朝以後圈足的先例。嚴格來說，高足杯的高蹺都是空心的。瓶瓶罐罐輪胎修補整齊，輪胎接觸痕跡不明顯。勺子邊緣露了出來，燒焦了。
青料:明代永樂青花瓷用的青料有兩種，壹種是發色濃郁，有“銹疤”。檢驗這種高鐵低錳的進口料，即“蘇尼馬青”之類；另壹種，發色略淡淡雅，上面的“銹疤”較少。這種綠色材料還沒有經過測試。明代永樂青花瓷可分為出土品和傳世品。出土產品出土於景德鎮市明玉窯廠舊址永樂地層，分為兩期，約在明代永樂十七年(1419)前後。
明朝永樂年間定制景德鎮瓷器早期:明朝永樂三年及以下年份。裝飾有折枝、纏枝、花團牡丹紋、蓮花紋、梅花紋等。有大蓋罐，菱形折邊或圓形折邊，都是細沙底。這類大型器皿，都是明朝永樂初年為鄭和下西洋燒制的，由工部出口的裝飾器皿或瓷器。後期:明朝永樂十七年左右。典型器皿中的武隆玉壺春瓶就是這壹時期。瓶身繪五爪五龍，壹大四小，小腹繪波浪，圈飾壹周雲彩。這壹時期器物的主要裝飾紋樣有龍紋、雲鳳紋、海魚紋、海獸紋、海仙山雲龍紋、寶花紋、什錦花紋、蓮花紋、蓮瓣輪紋、折枝菊紋、梵文紋等。，且邊緣裝飾有蓮瓣紋、雲紋、卷草紋、連回文紋、糾結枝菊紋等。筆刷有兩種:真筆和素描渲染。
裝飾紋樣有疏密兩種，總體特征是清晰工整。圖案的細線多為實筆，粗線和紋飾則是素描渲染，非常規整，不離邊線。主要裝飾圖案是各種折斷的樹枝和果實，如荔枝、石榴、香椽、桃子等。，以及纏枝蓮、牡丹、苜蓿、蓮瓣、荷塘、雲龍、藏式等圖案；邊緣裝飾有荷花花瓣、梅朵、卷草、芭蕉葉、花卉等。胎質細膩潔白，小物件胎體極薄，有壹個輕量的臼碗——瓷土上層沈積的漿水做成的碗。其釉汁豐潤均勻，白中帶青，多為極潤細沙底和釉底。造型有梅瓶、玉泉瓶、直口方流壺、扁瓶、僧帽壺、漏鬥、倒花雙耳扁瓶、絲帶葫蘆瓶、梅瓶、非攤狀碗、蓮子碗、折邊碗、菱口折邊碗、圓口盤、手壓杯等。
據了解，苜蓿紋碗的圈足有雪花狀花紋，內有荷塘紋，外有樹枝。這只碗只有北京故宮博物院、臺北故宮博物院和山東曲阜孔府有。這種碗的圖案有的是青花，有的是金色的，模型也是金色的。壓杯裏有個四字篆書，除此之外沒有任何物件。工藝方面，瓷土精細，拉絲工藝高，刀具水平接口不明顯。明代永樂禦窯青花具有“胎體輕、釉汁白、色彩豐富、花紋稀疏”的特點。
明代宣德高檔定制青花瓷的特點
明代宣德時期的典型器物:景德鎮珠山禦窯廠遺址宣德地層出土的青花器，以及壹些傳世的貴重器物。明代宣德青花瓷和明代永樂青花瓷是壹樣的。其他特點。以下分為出土品和傳世品兩大類，有助於鑒定老師55438+0328+078+05
出土產品:出土於景德鎮禦窯廠明宣德地層，分兩期。早期是明朝宣德壹至五年。出土文物包括:海水瑞獸紋身的碎片；篆書“宣德年制”殘片；磚塊碎片；壹件件印有海水吉祥動物圖案的大碗；外枝和內枝折成郭蕊圖案的靈芝碎片，復原後直徑74厘米，基徑63厘米，高10.9厘米；鸚鵡生日桃圖案碎片，口徑78厘米。後期宣德五年到十年。禦窯廠出土的器物有平菊紋或龍紋梅瓶、青花藻紋高足杯、蛐蛐罐、鳥食罐、織錦紋格子蝴蝶耳杯、梨形壺、平肩壺、海水龍紋梵文小杯、七棱花盆和各種花盆。裝飾圖案的布局和用筆與明代永樂時期相同。
明宣德在德鎮禦窯廠高端定制的青花瓷器主要有葡萄、菊花、茶花、牡丹、荷花、海石榴、康乃馨、靈芝、斷枝牡丹、柿子、菊花、荷花、茶花、桃、靈芝、格子錦花、香草龍、海水飛龍、穿花龍、藏式等等。邊緣飾有大小雙層蓮瓣、實心蓮瓣、如意雲頭、連續回文、卷草、芭蕉葉、花瓣狀曲折紋、席子紋、海水、無字雲、點綴梅花、幾何紋、織錦紋。品種有青花、淡藍白、青花、黃藍、青花浮雕等。小零件的胎白而細膩，大零件的胎厚。底釉為藍色，小器均為釉底，大器為砂底。形狀有大有小，大到60厘米高，小到4.4厘米高，都可以放在手心裏玩。
傳世品:明代宣德傳下來的青花瓷，除了胎略厚，造型曲線不如永樂漂亮之外，與明代永樂時期的青花瓷基本壹致，且大多有錢。描述:這個朝代延續了十年，官窯大多有錢。壇、瓶、盤等砂底大件和個別滿釉小件如鳥食罐等，以橫段六字壹行楷書無界、豎段六字壹行楷書有界的形式鐫刻在肩、側或折邊下。有釉底的碗、瓶、壺等書被納入圈內，形式有雙圈六字兩行、六字三線款、單圈六字兩行款、雙圈、無圈四字兩行款、雙圈篆書款(僅存兩種殘跡)。“德”字的“四”字和“心”字靠得很近，中間沒有橫。“壹”字裏橫畫正好在“壹”字旁邊，“壹”字第四筆的勾與第五筆的左不相連。工藝見單個過燒器，鳥食缸，滿釉，過燒用釉口邊。明代宣德青花瓷的特點是色澤凝重，花紋密集，釉色青藍，器形加大，器身較重，風格豐富。
明洪武時期高端定制青花瓷的特點
明代青花瓷，官窯產品精細化，民窯晚期以產品數量多為特征。除了元代的窯繼續燒制外，明代還出現了許多新窯，包括瑤裏、湖田、觀音閣、十八渡、董家塢等。青花瓷以其獨特的優勢，在明代瓷業生產中獨占鰲頭。這裏主要考察有確切地層和年代的墓葬出土的器物和有年代的器物。
明代洪武:迄今為止，洪武地層出土的器物* * *有三處發現。第壹位是1964年南京明故宮博物院出土的壹批殘片。二是北京四中1984年夏出土的壹批殘片，三是景德鎮禦窯廠出土的壹批殘片。雖然不完整，但可以作為比較完整傳世品的典型器具。此外，上海博物館的青花“春首”雲龍梅瓶和河南博物館的青花雲龍玉壺春瓶都是完整的典型器皿。明代洪武時期的青花明顯少於釉下紅，完整的器皿更少。但從大量資料的對比分析來看，這壹時期的青花和釉下紅的紋飾和器皿類型是相同的。
這個朝代主要使用純度不壹的國產材料，但也不排除少數使用元朝剩余進口材料的情況。這壹時期的綠料大致可分為三類:壹類是清新明亮的淡藍色，色調穩定，不暈染，密集的紋飾也能表現出青花的層次；第二種青花發色淡而淡，裝飾中常有明顯的暗點不規則散布，似星星點點；第三種青花，顏色偏灰，釉色偏灰。由於這種顏料含有較高的金屬錳雜質，花紋呈現大塊的黑藍色，有的還深入胎骨，凹凸不平。品種以白色和藍色為主。
布局沿襲元代多層裝飾帶和適宜的圖案。常見的題材和特點如下:主要裝飾圖案有各種花卉、龍紋等。花卉圖案由牡丹、扁菊、茶花、荷花、牡丹、菊花、月季等各色花卉組成。多用於菜、碗的內、外腹壁。什錦花、芭蕉園、松、竹、梅插石，多用於較大刀具的外壁和大盤的底部。龍紋:龍身細長，典型的明清官窯龍紋。龍紋基本保持了元代的風格，但改變了元代龍紋的剛猛之感。它們大多是五爪輪形，但也有三爪和四爪的。爪子相互分開，讓豬形嘴張開嘴，伸出舌頭。還有各種輔助陶瓷裝飾，如蓮瓣、卷草、回文、意雲、芭蕉葉、裹靈芝、戲水海鷗等等。品字雲是明洪武瓷器的典型圖案，多品種描述。
胎釉:胎體潔白，瓷器細致，但較永樂禦窯厚重疏松，胎體有針孔或細小裂紋。瓷土可塑性好，物件很少塌陷，比較平整。釉色飽滿，白中帶青，圓形器皿口緣有釉堆積，形成壹圈明顯的自然厚唇。有的器物釉層較厚，說明小釉泡密集聚集，給人以溫潤柔和的感覺。尤其是淡青花紋飾，在這種飽滿的釉色下，更顯典雅。
明代洪武青花瓷器的造型主要有碗、盤、菱花口燈座、持壺、玉壺春瓶、石榴形瓜邊罐等。碗徑約20厘米和40厘米的兩種墩碗最為常見，分為直口、圓唇和撇口、深弧腹、平切圓足、釉底兩種。直徑在20厘米和45厘米左右的板最常見。有菱形口和圓形口兩種。菱形口板形狀為寬折邊，淺弧腹為瓜瓣凸邊，圓足切平。南京玉帶河明故宮博物院出土的三件青花雲紋盤殘片，無棱，但結合大英博物館收藏的完整的紋飾相同的紅藍釉盤，則為淺腹，圈足大，圈足內外傾斜，內傾更甚。腳端平切，沙底見大窯紅。
菱面體的杯架直徑約20厘米。沿菱口、方唇、淺弧壁寬折，呈花瓣狀凸筋，心部凸起壹圈筋用於置杯、杯，淺而飽滿，底無釉，燧石紅。洪武時期，杯托方唇外側有許多連續回文。捧壺:30厘米、20厘米的高度最常見。形狀是小直嘴，長脖子，光滑的肩膀，圓滾滾的腹部。腹部有壹條長長的弧形流，流口與壺頸相連。頸部和腹部連接有彎曲的板狀肋柄。手柄上端有壹個小圓孔系，壺蓋是寶塔形的圓球鈕，插在裏面。
玉壺春瓶，有兩個尺寸，最大的是30厘米高。裙，長頸，肩肚，圈足，底釉。石榴形瓜脊罐這種罐是洪武時期的典型造型，大小不壹，高度約60厘米以上，壹般在50厘米左右。落唇，短頸富肩，長腹下收，十二瓜脊腹，縛脛，圓滿，沙底，燧石紅。梅瓶:小口，唇圓，頸短，略大於上而小於下，肩富，小腹聚攏，加斯金外翻，環足，平切，外側斜壹刀，沙底，中心凸起，部分部位燧石紅。描述和工藝:描述只在美萍的肩膀上發現，篆書“春壽”二字。從工藝上看，刀具內壁有明顯的接觸痕跡，器物底部可見明顯的燧石紅，俗稱“朱砂”底。
可見明代洪武時期的青花瓷，白邊為牡丹花、平菊花、雲朵。束枝牡丹和平菊圖案的葉子有缺口，芭蕉葉為雙莖，中間留白；雄蕊是扁平的菊花圖案，有細密的正方形。回文在兩個方向上都是連續的。足切平，有窯紅。