成化青花瓷器胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄，有的近似於脫胎。施釉潔白肥腴，釉質獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，這種釉色是成化青花瓷器的壹個重要特征。其修胎規整，瓶、罐、壺等立器接口痕跡不明顯，盤子多有塌底現象，碗、盤類等足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色。俗稱“米糊底”，上手摸之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。
成化民窯器雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窯瓷胎體單薄，質地潔白細膩，瓷化程度好，胎體較明初民窯明顯減薄。釉面光潤肥厚。罐等琢器講究修胎，接口不明顯，多砂底，釉底較少。碗的足跟細圓，足徑變小，足跟有壹圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。
除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花發色濃重，有濃淡層次和黑褐色結晶斑，與宣德晚期青花非常接近，並和多數淺淡色調同時並存。中晚期主要使用江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細，含雜質較少，發色柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調表現得最為突出。成化青花線條纖細，多用雙勾線條勾勒圖案，然後在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅致。
成化民窯青花瓷采用平等青料，青花顏色同樣淺淡發灰。用分水方法渲染，輪廓線大多較粗，渲染之分濃淡兩色，多為勾勒點染和單線平塗兩種方法混合使用。風格上輕靈典雅，紋飾多數較明初繁復，紋飾常見香草龍、獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、蓮池、秋葵山茶、三秋、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。
有時代特征的紋飾有纏枝靈芝、蕃蓮、牡丹或纏枝捧八寶紋等。葡萄壹類藤本植物，藤畫成彈簧狀；湖石畫成螺旋狀，石旁畫對稱的花草或三果樹。白描蓮池紋以鱗次櫛比的水波為地，上繪白蓮水藻，水藻似黃豆芽細長，荷花對稱並蒂蓮。牡丹葉呈鋸齒狀，外廓留壹圈白邊，葉脈清晰，葉子畫成雞爪狀，花果帶藤須。圈足壹般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。口沿常見的邊飾有龜背紋、梵文，梵文過去單壹作輔助紋飾，成化時組成立體圖案，影響到弘治朝。
成化款似有專人書寫，比較規範，字體基本壹致。有“大明成化年制”六字雙行楷書款，外圍為雙線方欄，這種款書寫在杯底最多，少數盤、碗、洗也有這種款，壹般是成化後期的產品。“大明成化年制”六子雙行雙圈楷書款，在盤、碗、瓶、罐底部為多，有少部分書於碗心。“大明成化年制”六字楷書橫款，大多在黃地青花盤外口和高足杯內使用。還有壹種特殊的罐，上寫“天”字款，無圈框，俗稱“天字罐”。
陶瓷鑒定專家孫瀛洲先生曾將成化六字款概括成六句歌訣：“大”字尖圓頭非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微頭，“制”字衣橫少越刀，“明”日窄平年應悟，“成”字三點頭肩腰。
第壹句是指款識上的“大”字，第二筆上端有尖有圓，出頭並不過高。第二句是指“成”字，第五筆的撇直而生硬，第三筆直立向下和有向右方彎倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差別不大。第四句是指“制”字上的衣字第二筆壹橫，不能越過右方的立刀，“制”字多半是上豐下斂。第五句是指“明”字左邊的日字多是上窄下寬或上下相同，與壹般習慣寫法不同。第六句是指“成”字末筆的點，有點與頭平的，有點與肩平的，有點在腰間的。上述情況是絕大多數成化窯瓷器款的書寫方法，但也有例外的，即“大”字第二筆上端只要過高，“制”字衣橫必然越過刀外，這種寫法筆道較細較草，不過在彩瓷中極為少見。雖然如此，但其整個風格仍與前述的壹致。
民窯青花有書“大明成化年造”款，六字兩行，字體草率而不規範，字外有粗細不壹的青花雙圈。民窯青花自成化朝起屢見“大明年造”四字兩行雙圈或雙線方框款。除此之外，還有“甲辰（1484年）年造”幹支款和銀錠、方勝壹類圖記款。
由於成化瓷有極高的聲譽，明清兩代有大量仿品，其中以嘉靖、萬歷朝的最為逼真。嘉靖朝仿品有“成化”雙圈六字楷書款的嬰戲紋杯、盤。在成化器物中沒有書“成化年制”四字款的，更無四字黑地綠款。凡書“成化”、“成化年制”的都為後世偽作。
香港紀伯倫國際征集處劉生整理撰寫