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楚辭標題。屈原的傑作。370多句2400字,是中國古代最長的抒情詩。王逸《楚辭章句》題《離騷經》,宋代洪興祖在《楚辭補》中指出:“後世先人以其言述之,尊之為經。”也有人簡稱“離騷賦”或“騷”。從漢代到南北朝,《離騷》常被引為屈原所有作品的總稱。在文學史上,常稱“風”、“騷”,“風”用來概括《詩經》,“騷”用來概括《楚辭》。關於《離騷》書名的含義,古今說法不壹。司馬遷在《史記·屈原列傳》中將其解釋為“留憂”。班固在《離騷贊》序中將其解釋為“正愁”。王毅將其解讀為《楚辭》中的“不要著急”。後世說法不壹。近代學者根據、傅、老商、王逸的註釋,認為老商和離騷都是復音詞,離騷是老商的意思。關於《離騷》的寫作年代,司馬遷在《太史公史記·序》中說:“屈原被貶,寫《離騷》。”這被認為是流放之後。現在人們對此說法不壹,有的說是被革職後所作,有的說是獲釋後所作,有的說是末年、王襄初年所作,有的說是王襄初年時所作,至今尚無定論。至於《離騷》的創作原因,司馬遷引用《史記》劉安《屈原列傳》說:“屈平病君不聰而聽,阿諛之辭足平淡,邪樂害眾,方正之不能容,故以悲禪寫《離騷》;他還說:“屈原在正道上直行,耗盡忠智侍奉君主,窮於世。信而見疑,忠而謗,能無怨言?瞿平的作品《離騷》是自責的。”屈原的“悲思”和憤懣與楚國的政治現實密切相關。《離騷》是他根據楚國的政治現實和自己的恩怨而寫的壹首政治抒情詩。由於它壹波三折,描寫了詩人的人生經歷、思想和境遇,所以有人把它看作是屈原人生歷程的形象記錄,稱之為詩人的自傳。《離騷》作為壹部長篇巨著,思想內容極其豐富。至於它的內容層次,壹直以來都有各種各樣的劃分方式。總的來說,詩的前部從他自己的身世、品質、修養、誌向入手,追溯他輔佐楚王變法而被冷落的經歷,表現出他從不與人同流合汙的政治態度和“九死無悔”的堅定信念;中間部分,鐘華通過女兒的勸告和陳述,總結了歷史上興亡的經驗教訓,闡述了“興才賦能”的政治主張,並由此引向了浪跡天涯、“上下求索”的幻想境界,表現了她對理想的執著追求;在最後壹部分,我轉而對占蔔、巫術、占蔔的精神氛圍,提出了出路的要求,這反映了走向鄉村與留戀故鄉之間的思想矛盾。在崛起和遠行的過程中,我終於不忍離開祖國,最終決定為理想而死。《離騷》第壹部分,作為對過去的追憶,重在描寫現實;後兩部作為對未來的探尋,著眼於馳騁想象,最終以回歸現實而告終。通過這壹描寫,該詩塑造了壹個具有崇高品格的抒情英雄形象,反映了詩人實行“美麗政治”、振興楚國的政治理想和愛國情懷,表現了詩人高尚的氣節和嫉惡如仇的戰鬥精神,無情地揭露和斥責了楚國的腐敗政治和黑暗勢力。司馬遷評價《離騷》說:“屈原雖被流放,關心楚國,卻關心君王,念念不忘造反的願望。他希望其中壹個君主能夠意識到,其中壹個習俗能夠改變。救國興國,卻又想故伎重演。在壹篇文章中,有三個誌向。”引用劉安《離騷傳》說:“國風淫蕩而不淫蕩,憤懣而不亂,離騷如是,可以說是兼而有之!說帝嚳,下壹個齊桓,唐舞,為了刺天下。明朝的道德是博大而尊崇的,治亂是壹貫的。其言含蓄,其誌幹凈,其行賤。正所謂文小而意大,舉壹反三,影響深遠。其誌清凈,故稱物香;其行賤,不容死。淤泥中蟬蛻於濁穢之中,不受浮塵汙染。無我嚼泥者也。推此誌,亦是日月之榮也。”(《史記·屈原列傳》)基本講述了《離騷》作為政治抒情詩的精神實質和不朽價值。《離騷》是屈原用他的理想、經歷、痛苦和熱情寫成的壯麗詩篇,使他的壹生閃耀著詩人鮮明的個性,這在中國文學史上是第壹次。《離騷》的創作植根於現實,充滿幻想。詩中廣泛運用了古代神話傳說,現實人物、歷史人物和神話人物通過極其豐富的想象和聯想交織在壹起,大地與天國、世界與幻境、過去與現在交織在壹起,構成了壹個瑰麗、奇異、多彩的幻想世界,從而產生了強烈的藝術魅力。“香草美人”的比喻在詩中大量使用,生動地表現了抽象的意識和復雜的現實關系。所謂《離騷》是以詩為綱,以比興,所以良禽奇草配忠義,劣禽臭物比驕橫,靈美人比王侯,宓妃之女比良臣(《楚辭·王逸章句》),這就是藝術特色。而且隱喻不僅僅停留在對個別事物的類比上,還體現在對整個意象系統的構思上,從而蘊含著整體的象征意義。在語言形式上,《離騷》突破了《詩經》中的四句格局,每句話五、六、七、八、九字不等,還有三句和交叉句,層次句法參差不齊,靈活多變。“Xi”這個詞用在每個句子的末尾,虛詞如“之”、“於”、“乎”、“福”、“兒”等常用於句子中以協調音節,有些句子不需要虛詞。這種新的詩歌表現形式為《詩經》之後騷體文學的興起奠定了堅實的基礎。《離騷》中常用對偶。據統計,全篇有100多句;並且出現過錯綜復雜的對,如“定俗之工巧妙,規正;攜繩墨追宋,與爭勝。“壹句話裏,雙音常配雙音,疊韻配疊韻。前者如《與席》等,後者如《與羊閑聊天》等。這就形成了《離騷》詩錯落有致、變化有序的特點。讀的時候,節奏和諧,音調有節奏,有壹種跌宕起伏,有唱有嘆。同時,《離騷》使用了大量的楚方言詞,如汩汩、繅絲、茫、風、羌、徘徊、蜿蜒等,並經常把形容詞放在句首。詩中形容詞的使用也很恰當,很有新意。如《宗宗》描寫雲霓翻滾的模樣,“朝不保夕”指高冠高聳之勢,“蜿蜒”的龍遊狀態,都可謂循聲得貌,音樂妙不可言。《離騷》的高度藝術成就與其豐富深刻的思想內容完美結合,使其成為中國文學史上的壹朵奇葩,對後世產生了深遠的影響。魯迅先生曾稱贊它是“壹篇出色的演說”(中國文學史大綱),並給予了很高的評價。
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