段落也叫書段。段落只唱不白詞，押韻到底。有的中間略白，有的有用。但只有當故事或感情在某壹段表達出來，才能換個方式。幾個到幾十個短句，幾百個長句。內容多為歷史故事或新故事。下面的段子多由笑話和寓言組成，少則幾句，多則幾十句都是老人說的。主要是在整本書之前唱，用壹個笑話和壹個包袱引起觀眾的興趣，然後唱整本書。如“壹牙吃藕”:
有壹位八十八歲的老太太。
嘴裏只剩壹顆牙了。
東莊壹直請她吃飯，
我用壹口食物塞住牙齒。
原來老太太有壹根白蓮藕。
藕眼抓住了牙。
中長卷押韻散，中篇演幾夜到十幾夜，長篇可以上演幾個月。嘴和嘴是有區別的。詞曲互為定；詞曲不固定，內容可加長或縮短，稱為水口。中長文多有關聯，長文多為水口。由於這類書篇幅巨大，內容繁雜，演唱的演員只記得《陶子》。(又稱“潤梁子”，即演員根據書的故事大綱，即興潤色演出)書的韻散不限，押韻自由。
書的開頭可以唱白，結尾也可以唱白。但開篇前，先引用開篇詩，再接白，再接正文的歌詞。其結構大致如下:
開篇詩-引用-‖:歌唱-白:‖-結尾扣(白或歌唱)。
還有壹種是先唱壹段開場詞，然後四段提綱詩，後面是引語，再唱課文。這壹類往往以“以書名開句”開頭，或者以連接段落開頭。如下所示:
開篇詞-提綱詩-引語-唱歌-白:-尾扣(唱歌還是白)。
書中大部分文字都是壹章壹章的，每壹章的結尾都發展到高潮，在結尾前留下懸念(按鈕)，以吸引觀眾明天再來。書每次唱到壹個小時左右，每次都要用驚人的句子停下來。(壹)樂亭鼓散文
散文(倒白)部分是通俗白話。除了散白，還有壹種韻白，就是韻的道家白。韻與散是過渡的，相輔相成的。
(二)樂亭鼓的音韻
韻(也就是歌詞)的句式種類繁多，相對自由。這是形成多彩人聲的重要前提。以七句或交叉句為主，依次為三、四、五、六、八、九...甚至幾十個字，比如堆句，連句。
1.
(1)七個字。七言句多為“二、二、三”結構。比如:
劍和槍都是血腥的，
玉甲銀袍覆土。
放開妳的眼睛，
壹顆小小的紅心讓世界變得清晰。
——《長阪坡》
七個字的變化情況:
寶玉丟了通靈玉，
像瘋子壹樣自言自語。
——《眼淚的邊緣》
這是句腰的變化。它的腰子比正句多了壹個音節，原來的兩個音節變成了三個音節，但它的句子仍然屬於七言句。
句子的開頭和結尾也有變化:
選擇壹個好的日子和壹個好的日子，
儀式就在不遠處。
——《眼淚的邊緣》
在上面的例子中，第壹個句子出現在開頭，第二個句子出現在結尾。
(2)交叉句。交叉句多為“三、四、三”結構，如:
船前的四個女仆在掌舵，
船後面的八個頑童拉著槳。
——《修洛陽橋》
交叉句也有“三、三、四”結構。常用於(書面文字)演唱，如:
上面說朱買臣32歲了。
嶽陽縣六安鎮有我家門口。
就因為家裏窮，生活困難，
我公公壹家都是臨時度過的。
——《朱買臣與妻子離婚》
“三、四、三”的結構是“巧妙的交叉句”，“三、三、四”的結構壹般稱為“笨拙的交叉句”。
交叉句的異體字句也可以出現在句首、句尾或句腰。比如:
邦均店缺糧、草、人、馬，
未透露姓名的白袍丈夫是壹名軍人。
——《範金定罵城市》
另壹個例子是:
叫妹子。妳要去哪裏？
哭吧，美女。我能在哪裏找到它？
——《眼淚的邊緣》
(3)五個字。五句結構是“二、二、壹”，如:
繡壹座山，
繡壹條河，
繡壹只鴨子，
繡只鵝。
——《王思福姐姐》
2.變體句型。樂亭大鼓的歌詞特別註重遣詞造句的文采和老練，註重句法的修飾和對仗。有不少精致的歌詞。作者通過嚴謹工整的句子安排，運用獨特的藝術手法，強調景物的描寫，深化內心感情的表達，加強人物的塑造，美化文字的表達，升華所包含的思想。除了通常的結構和增加了壹兩個詞的句子，還有下面這個變化很大的句子。概括起來，其技術形式主要包括以下幾種:
(1)並行度。這種句子就是把結構相同、音節相近的短語用排比的方式安排在故事的適當位置。比如:
晴朗的藍天和紅色的日子，
分散的村莊擠滿了船只。
江亭寂寞紅漆柱，
雄偉的群山疊放著綠色的盤子。
壹片片浮雲映在水面上，
成雙成對的客人懸在雲端。
成群的河狗在水中漫步，
壹對對鴛鴦上下翻飛。
——《呂洞賓砸色》
這首歌詞，上面四句是壹種類型，下面四句是另壹種類型。每四句為壹組，上下句相互對稱，襯托出獨特的山水意境。另壹個例子是:
花散柳飄。
戒指壹響，巫師就倒下了。
綠嬌嬌翠花斜插浪漫的廟宇，
不要戴白發卡上的耳垂珠。
精致的梨粉嬌艷欲滴，
小櫻桃就像丹圖。
閃閃發光的眼睛，看著令人陶醉的鏡子，
兩個喚起靈魂的細彎蛾眉符號。
細長的帶子又輕又精致，
顫抖的腰婀娜多姿，需要幫助。
輝煌，優雅，優雅，迷人，
婷婷女班沒有女主角。
——《鳳儀亭》
這種排比句將句法結構相同、詞義相近、重新選擇的詞語排列在壹起的句首、句腰或句尾，使事物或景物層層疊加，強調對觀眾的渲染和展示，表現了《丟西姆》故事的優美、豪華和魅力，使觀眾只聽其聲，仿佛是壹個人。
(2)對稱句。對稱句的上句和下句句法結構相同，意義相近，所以互相調用，互相襯托。樂亭鼓也廣泛使用。比如:
眼淚，眼淚，眼淚，
傷心欲絕，傷心欲絕，傷心欲絕。
——《西廂記》
明月的女兒，
我不願意和妳談戀愛。
——《墓地情書》
淡香，直掛金劍，
素衣酥胸斜扭過銀龍。
——《範金定罵城市》
對稱句在傳統笑話中是相當講究的。如帝子蜀繡段寶釵黛繡:
菲菲經常很忙，
三，三，兩天很長。
跌宕起伏是孤獨的，
重疊的眼淚壹直在流。
夢想徒勞無功，
濃妝艷抹。
真的，真的，妳漠不關心，
悲傷和擔憂是無限的。
這裏巧妙地運用了疊字對稱的手法，同時又具有排比和對稱的雙重特點。文字鑲嵌精美，裝飾精美。在黛玉的《悲秋》中，這種手法的運用更加靈活多變。賈寶玉到瀟湘館探望病中的林黛玉，只見壹個美人倚著嬌枕，披著舊鬥篷，那是壹幅淒冷淒慘的景象:
輕柔的呼吸，撒嬌和咳嗽，
嘀咕，哎喲，哼哼，
繡花鞋藏與露同時進行，
壹只手是徐遐生，另壹只手是水平的，
小枕頭被支起來靠著，
書在西方滾來滾去，在東方滾來滾去。
烏雲壹半蓬松壹半圓，
孤獨的孩子是白色的，孩子是紅色的。
這是壹個以“華二”押韻的詞語開頭、腰部和句尾相互交織、相互映襯的例子。唱功，加上抒情的刻畫，進壹步增強了表演效果和渲染力。
(3)連句。樂亭鼓的連句有兩種。第壹種是上壹句的結尾和下壹句的開頭用了同壹個詞，上下兩句緊緊咬合，環環相扣。所以也叫頭咬尾。比如《呂洞賓砸色》中:
我看見她的頭發染得像墨水壹樣，
沾墨的烏雲橫在白玉簪上，
插烏雲飛彩鳳，
鳳凰裏種著花，
襯衫裏有隱藏的彩繪手腕。
戴著金手鐲穿過法蘭，
蘭花洗芙蓉面，
面如桃花，唇如丹，
丹丹的眉毛和杏眼，
滿眼秋水對春山。
用這種句法，故事可以壹步步達到高潮，層層氣氛疊加，對渲染典型環境，突出人物，增加語言的藝術魅力很有幫助。
第二種連環句是指發生在壹句歌詞的下句上的壹種類型，即壹個上句有兩個以上的下句。比如:
壹雙美麗的眼睛，
兩道柳葉眉似乎彎曲了，
微微彎曲，
像新月壹樣，
日期是第三年的第二天。
——《藍橋俱樂部》
這是壹句由壹句連四句組成的大連環句，強化了年輕農婦蘭瑞蓮的美好形象，讓觀眾聽後更喜歡這個美好的身影。
另壹個例子是:
我哭了。天哪，我哭了，
我哭了我婆婆的舅舅，她婆婆的兒子，她姐夫，姐夫的姐夫，她嫂子的姐夫，
我舅舅的女婿誰沒帶五件衣服，妳是怎麽死的...
——《大鬧天宮》
這也是壹個類似於上例的連動句，但與上例不同。它的下壹句是由五句句構成的連環句，卻沒有被五句句框住，是那麽的自由、自然、俏皮，充滿了幽默的生活氣息。這樣壹來，就讓人覺得楊二郎狡猾狡猾，假裝正經，以達到欺騙孫悟空的目的。
(4)珍珠句。主要是通過數字的巧妙運用來壹層壹層地揭示事物。如《呂洞賓砸了彩》:
大聲喊，大家就等著妳砸顏色了。
誰打我誰願意嫁。
1.無論侯朝郎或馬旭公爵王，
第二，不考慮學者的主管地位，
(3)無論在官方陣營中，
第四，不管推車是否用肩膀扛著，
(5)無論手工業者是否從事商業，
不管他是不是光棍，他都很會玩錢。
不管多禿，多瞎，多蠢，多跛，多跛，
無論醜、麻、老、弱、病、殘，
不管有沒有想做妾的前妻奴，
不管有沒有孩子或者奴隸，把房子填滿。
這是壹個從壹到十到頂的語法。有時，在計數結束時，它會沿原路返回。人們把這種句法稱為“珍珠倒百葉”。比如:
明月照西廂，
28.美女打扮巧妙。
第三，邀請張生吃飯，
環顧四周，沒有人跳到墻上。
武庚夫人需要知道，
柳花板折磨瑩瑩，試媒婆。
七顆星星高高掛在鋼琴上，
八寶亭去了夜香。
長久的愛是難以割舍的，
十裏亭哭壞鶯鶯，嘆壞媒人。
很難放棄盈盈的女兒，
九裏草橋不要化紅妝。
巴水長安去科考了，
在第七次測試中獲得了頭獎。
柳林宴前的英雄會，
五峰塔很有名。
掛在胸前的方形金印，
與國王共飲三杯皇家美酒。
兩匹快馬帶來好消息，
壹路遇見冠軍郎。
——《大西廂》
句中“長”代替九，“實”代替十。這種諧音借用在珍珠句中很常見。用這種從壹到十，再從十到壹的句式方法，用直線系列的珍珠句系統地描述整個書目的故事大綱。
(5)疊字。多句主要用在緊板唱法中，由幾個三句和四句組成。它在烘托氣氛、渲染意境、調整音樂結構、增加故事趣味性等方面起到了強大的作用。樂亭大鼓裏的“螞蚱踢”的曲調就是基於這個句法。比如:
蕭瑟的小美人在繡亭停下編織，吩咐丫鬟往竈上多添些炭。
壹位學者在書房裏停止了寫作，坐在冰冷的毯子上。
壹個漁夫彎下魚竿，讓船凍結在銀河岸邊。
哢嚓哢嚓哢嚓。有壹個樵夫，腰間掛著壹把斧頭和壹根羊毛繩。壹步壹步看著他。野雞走下這座山。
哭喊著小牧童找不到耕牛，回到了老路，
蕭薇薇孟浩然踏著雪地，尋梅的小男孩跟在毛驢後面，緊緊地抽打著。
這是《馬炸踢》唱腔裏用的壹堆詞。把普通水板用的字疊加起來，比如十問十答裏:
穿著能由能人編織，能工巧匠精雕細琢，攢成壹條金龍的龍鳳襖，手持壽首山，福海蜃樓，樓臺，殿閣，玉峰仙，
腰間是壹條三星級浮裙，上有千朵五顏六色的鮮花，百鳥朝鳳，牡丹朝鳳，八朵美麗的湘江之花朝霞。
另壹個例子是雙鎖山:
打電話給馬童。妳是那匹粉紅胭脂馬，來到妳姑娘的馬棚裏，嘶喊著，走了幾千裏，走了幾個日夜，只為輸贏。
打電話給女傭。妳要聽聽妳姑娘滿嘴的純鋼，是能工巧匠做的。襯著小金鈴殺人不流血的繡絨刀要開戰了。
由於堆詞形式的千變萬化、不拘壹格，其曲調也出現了千變萬化的新色彩、新味道，讓人感到新穎有趣。
樂亭大鼓的歌詞、句式、句法是多種多樣的，但這種多種多樣有其自身的框架和構成，有其獨特的藝術規律和用途。