不建議任何吹嗩吶的人學習。嗩吶是壹種比較冷門的樂器，雖然現在這種傳統樂器已經越來越不流行了，但是還是有人喜歡聽嗩吶的聲音。我們來看看嗩吶是誰演奏的，以及相關信息。
誰不推薦學1吹嗩吶？它漏了。
妳演奏的曲子是禁忌
吹嗩吶的禁忌之壹就是要註意自己吹的曲子。嗩吶曲調很多，有些是專門彈紅事的，有些是彈白事的。要把兩者分開看待，因為在紅事上打白事是非常不吉利的，相當於詛咒別人。在白色的東西上放紅歌會顯得很嘲諷人，因為白色的東西反正不是喜慶的東西。
分場合
在不同的場合吹嗩吶也很重要。不是每個場合都適合吹嗩吶。就算是喜事也沒必要吹嗩吶。比如，就算別人家生了寶寶，那也是喜事，妳沒理由用嗩吶吹，因為場合本身就不合適。同時，在練習嗩吶的時候，也要註意周圍的人有沒有在做什麽，不然別人會以為妳在嘲諷他們。
沒有理由，什麽都不應該吹。
沒事的時候吹嗩吶也不好，因為平時也沒什麽紅的白的，吹嗩吶也沒什麽理由，而且嗩吶的聲音很尖很響，不是所有人都喜歡，有的人甚至覺得不舒服。所以平時沒事的時候，沒必要吹嗩吶，不吉利，擾民，甚至會被妳的鄰居投訴。
以上是吹嗩吶要註意的禁忌。壹般來說，吹嗩吶沒有太多禁忌。其實最需要註意的是不要擾民，因為沒有人願意經常聽哪怕是好聽的歌。
玩嗩吶的都不建議學農村辦喪事，禁止玩嗩吶。給出三個理由，但是農民接受不了。
1，傳播不良社會風氣。近年來，人們的生活越來越花枝招展，這種思想在經濟條件相對落後的農村蔓延開來。農村的風俗習慣也在改變，農村的攀比之風越來越盛行。從長遠來看，對農村的發展特別不利。這種攀比的社會風氣需要禁止，這種鋪張浪費的行為不值得效仿。在辦白事的時候，各家難免會談論哪個嗩吶樂隊豪華，哪個樂隊寒酸，這就讓喪事本身的意義失去了。
2.形式化太嚴重了。喪事就是把對老人的記憶和追憶托付給親人，讓逝者偉大，讓老人安息。自古以來，葬禮都喜歡講究熱鬧。沒有嗩吶，總覺得少了點什麽。這件事得慢慢來。形式可以大壹點，對老人的悼念可以重壹點，那些費力的嗩吶和不必要的排場可以省掉。
3.不利於農村精神文明建設。農民朋友花大價錢請嗩吶樂隊，會破壞嗩吶樂隊的氛圍，對嗩吶樂隊提出了更高的要求。長此以往，嗩吶樂隊也會坐地起價，價格也會越來越高。那些真正想熱鬧的農民，再也請不起嗩吶樂隊了。不要因為壹時高興，就給大多數人造成困擾和麻煩。這種行為也對葬禮的氣氛極為不利。
很明顯，農民朋友們並不信服在傳統觀念的農村實行這壹政策。要讓他們發自內心的接受這些觀念還是很難的，但是政策已經出臺，農民朋友只能遵守。如果妳不遵守這些政策，妳很可能會受到懲罰。只能說改變農民朋友的觀念是循序漸進的，不是壹朝壹夕的。
誰不建議學習3嗩吶的演奏技巧？
法律:
嗩吶的八個音孔需要用手指去填。如果音孔不嚴密，吹氣時容易發出噪音或產生不準確的聲音。怎麽才能把八個音孔都按緊？正確的握法是:雙手手指自然伸直，按到完整的八個音孔，上四指為前三個和最後壹個(壹般用左手)，小指不按音孔，即拇指按後孔(即第七孔)，其他三指依次按第八、六、五孔；下方四指(壹般用右手)拇指不按音孔，其他四指依次按第四、三、二、壹音孔。
(2)口型:
吹嗩吶時口型是最重要的，它對音高的控制、音量的變化、演奏技巧的發揮都起著非常重要的作用。如果口型不對，不僅音色不美，音準也會受到影響。正確的口型應該是:不演奏時，口腔飽滿沒有縫隙，唇肌和頰肌處於放松狀態。演奏時，以口哨為中心，唇肌收縮並合攏在壹起。
此時口腔呈橢圓形，但嘴巴不要太向前推，也就是說上下嘴唇自然、寬松、美觀地放在哨子上，含哨位置要在嘴唇中間，基本不碰到氣盤，嘴唇與哨座平齊。
哨子上兩個嘴唇的控制要與吹的流量控制相協調，嘴唇的控制和吹的流量要根據音高、音量、音色和壹定技巧的不同要求來確定。在演奏音樂的過程中，每個音的發音頭對聲音的好壞起著決定性的作用。
(3)呼吸法:
掌握呼吸是吹奏管樂的基本功。常說“氣息飽滿”，意思是氣息充足是“聲音飽滿”的基礎。比較好的呼吸方法是“腹式呼吸法”，即“胸腹式呼吸法”。吸氣時，小腹向內收縮，胸部和肋骨向外擴張；呼氣的時候不是像往常壹樣只用肺呼氣，基本上是用小腹的動作來控制呼氣的急迫程度。練習呼吸要註意三點:
1，呼吸時，全身與呼吸無關的地方要放松，吸氣多而快；呼氣要少而慢。
2、保持呼氣和吸氣的連續性，不要等到第壹口氣完全呼出後才開始吸入第二口氣，而應在第壹口氣完全呼出前開始吸入第二口氣，這樣才能持續不斷。
3.壹般來說，人們通過鼻子吸氣。只有當抓空氣或用鼻子吸氣還不夠時，他們才能用嘴和鼻子吸氣。
(4)調諧:
微風是穿過哨子的氣流。嗩吶發音的強弱主要受音調控制:音調急，聲音就強；聲調慢時，聲音弱。演奏不同的高低音符時，音調也不同。
彈高音，更急；彈貝斯，慢慢說。聲調對語調有很大的影響。如果沒有很快掌握音調，可以使聲音偏離正確的音高，比如高、低半音甚至壹整個音。所以曲調非常重要，它是演奏嗩吶的基本功之壹。長期訓練可以做到強弱、靈活、剛柔並濟。
(5)通風方法:
通風方法有兩種，即“自然通風法”和“循環通風法”(也稱隆頦通風法)。自然通風就像妳在壹句話的結尾或者在妳說話或者唱歌的停頓期間需要改變妳的呼吸時的自然通風。但是吹嗩吶需要更多的氣，因為沒有足夠的氣是吹不出聲音的，尤其是吹高音的時候，要吸入足夠的氣。根據音樂的需要，我們有時要在很短的音程內換氣，這就是所謂的“搶氣”，只有多彈多練，才能熟練掌握。
(六)全音和半音吹法:
嗩吶按住全部八個孔時，吹出壹個鼓音，鼓音為5。放開第壹個孔(也就是底部的孔)，吹出的聲音比單純的音高高6個音。再放開第二個孔，聲音會提高壹個7的全音。如果第三個孔也被釋放，產生的聲音只能提高壹個半音l。這是因為根據規格制作的嗩吶的音孔之間的距離是不相等的。
第二孔和第三孔以及第六孔和第七孔之間的距離相對較小(相當於半音)。當壹系列音按上述順序連續吹出時，符合大音階所要求的音程關系，在大音階中排列為567123456這九個音。此外，還有控制呼吸的方法。例如，加大吹力度或減小吹力度可以將聲音提高或降低半音。來不及快速吹氣時，只能靠氣息控制。
(7)平吹和超吹:
說話慢壹點，放低音，這叫“平吹”；思維敏捷，演奏更高的音符。通常高八度的音符最容易吹，所以吹法稱為“超吹”。如果過分渲染的聲音與平時的聲音相隔壹個小八度，則稱為“吹通孔”，只是在需要特效時偶爾使用，壹般用得不多。
綜上所述，嗩吶控制技術只有在掌握理論的基礎上，在演奏實踐中刻苦練習，逐步理解和領悟，才能熟練掌握。