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從吉爾吉斯斯坦的長屋看安藤忠雄的建築設計美學_安藤忠雄住在吉爾吉斯斯坦的長屋

日本著名建築師安藤忠雄的作品很多。其中大阪的個人住宅“長島”得到了各方的高度評價,可以說他的代表作品也奠定了在日本建築界的地位。該文以安藤忠雄的《長島》為例,從外觀、材料運用、建築與自然、光影等美學角度分析和探討了安藤忠雄作品中建築空間與自然和諧統壹的理念,並探討了建築技法背後的設計美學意義。

安藤忠雄;吉爾吉斯斯坦的壹棟長房子;美學觀

安藤忠雄(1941 9月13-),出生於日本大阪,日本建築師。安藤忠雄有著傳奇的經歷。在成為建築師之前,他沒有經過正規的培訓和建築知識的學習,都是自學的。我以前當過卡車司機和職業拳擊手。1995年,安藤忠雄五十四歲獲得普利茲克獎,這是建築界的最高榮譽。他在1995年神戶地震後向孤兒捐贈了65438+萬美元。安藤忠雄建築學院於1969年在大阪創立,許多個人住宅項目是他當時的主要設計內容。給安藤忠雄帶來較高評價和良好口碑的壹部代表作是大阪的《長島》。大到大型公共建築,小到個人住宅作品,多次獲得日本建築學會獎的認可。此後,安藤忠雄以清水混凝土和幾何形狀確立了自己的個人風格,也得到了世人的好評。安藤忠雄的設計經歷了90年代以前國內的個人住宅項目、商業建築設施和宗教建築環境,90年代以後的大型公共建築和美術館,並開始涉及海外建築市場。作為當代日本建築中具有世界影響力的著名建築師,安藤忠雄對建築有著獨特的理解。他對古羅馬遺跡萬神殿進行了多次長期細致的探索。萬神殿建築的規模和通過穹頂窗戶采光將自然因素引入建築,使人造建築具有強烈的神聖感。眾所周知,安藤忠雄是近20年來最活躍、最有影響力的日本著名建築師之壹。他以混凝土為原材料,用最基本、最豐富的建築元素——心墻。除此之外,他還利用自然界中的光、水、景來再造自然本體,並將這些元素引入新的建築空間,構建建築空間與自然空間的和諧美感。

壹、生活在吉永的背景和特點。

吉爾吉斯斯坦的長屋是大阪舊區的小房子,是日本京都或大阪常見的住宅形式。壹個普通的長屋大概是壹戶人家那麽寬的兩間房子,然後連續排列。吉爾吉斯斯坦的長屋繼承了傳統長屋狹長的特點,但在立面處理上比傳統長屋更加封閉。為了突出其內部光線的豐富性。長屋取代了原來三個長排房子的中間,它的地板和橫梁與旁邊的長屋共用。封閉的長方體塊體充分利用了有限的地基。立面和平面都由矩形組成。長屋凹處的踏腳板將光線反射到街道上,光線成為連接這個內向型房屋與街道的調節器。立面的對稱不僅讓建築有平衡感,也讓傳統長屋區的建築保留了壹定的傳統觀念。在處理內部空間時也運用了對稱,平面的對稱實現了與周圍環境的統壹,而統壹是通過相似的形狀和環境實現的。

二、材料的真實美感

建築的第壹要素是可靠的材料,即真實的材料;這種真實的材料可以是單純的水泥,也可以是未上漆的木材。日本人熱愛自然,所以傳統建築都是以自然界的樹木為材料,建築構件都是結構構件,直接裸露在外,不用油裝飾,保持原有的顏色,材料本身就是裝飾的壹部分。崇尚簡單、樸素、自然的物質美。吉爾吉斯斯坦的長屋,室內裝修材料都是天然材料,家具材料都是木頭,地板是石頭或者木頭。顯然,安藤的設計理念考慮到了當地人對自然的熱愛,所以在這個抽象封閉的“盒子”裏,所有用手可以觸摸到的家居、家具、腳都是用天然材料制成的,從而在建築中體現了自然的互動性和舒適性。

第三,純幾何形式的空間美感

這種形式為建築提供了基礎和框架,使建築展現在世人面前;它可能是壹個主觀的物體,也往往是壹個具有立體結構的物體。當幾何圖形用於建築時,可以明確建築形式在整個自然中的位置,自然與幾何相互作用。幾何形態構成整體框架,也成為周圍環境的屏幕,人們在這裏行走、停留、不期而遇,甚至與光的表達有著密切的關系。通過光的陰影讀出空間分布等級。經過這樣的處理,自然和建築既對立又共存。在築地長屋的設計中,安藤嘗試了“純空間”的設計。長屋的造型雖然融入了簡單純粹的幾何形狀,但室內空間的豐富和自然村落材料的運用,讓長屋顯得格外精致細致。因此,除了長屋外在形式的簡潔之外,房屋內部也不能認為是純粹的幾何形式,而是壹組個性很強的空間安排。每壹個空間都隨著陽光的滲透而變化,並與中庭相連,在空間中形成抽象的流動,是真正的“流動的長屋”。這些空間,無論是院子、樓梯還是走廊,都透露著對空間美感的寄托和巧妙詮釋。

第四,建築的自然美

“自然”是建築設計中的壹個因素。這裏所指的自然不是原始自然,而是由人安排的無序自然或者從自然中總結出來的有序自然——人造自然。安藤所謂的自然,壹般不是指種植的概念,而是指人工的自然或者建築的自然。他認為,種植只是美化現實的壹種方式,象征園藝以及其中植物的季節變化的手段極其粗糙。光,水,風和雨。這種性質是通過同時引入基於幾何的材料和建築來呈現的。

五、寧靜祥和的光影之美

安藤認為,光使物體的“真實”成為可能。光在物體之間的相互關系中獲得意義。光賦予了美麗的戲劇,風和雨通過它們對人體的作用給生活增添了色彩。建築是讓人感受自然存在的媒介。光始終是戲劇化空間的重要元素。在庭院裏,大自然每天都呈現出不同的面貌。庭院是住宅中的生活核心,它引入了光、風、雨等自然現象,它們正在被城市遺忘。通過將自然和光線引入與城市環境隔離的簡單幾何結構,我創造了復雜的空間。我把不平凡註入到最平凡、最熟悉的環境——住宅中,曾經力勸人們居住在表面特征明顯、整齊劃壹、單調乏味的吉長屋,幾乎沒有任何細節和裝飾,但屋內庭院的利用使建築在情感上得到升華。天空中的光線透入庭院,在內院四周的墻上投下深深的陰影,使吉長屋有壹種寧靜祥和的光影美感。

第六,美感的繼承和發展

隨著全球經濟的快速發展,我們的環境急劇惡化,自然資源變得越來越珍貴。尊重自然,追求簡約樸素設計風格的設計美學具有積極的現實意義。吉爾吉斯斯坦的長屋位於大阪,日夜繁忙。在日本人的感性中,人們面對雕零的花瓣會感受到世界的無常,但同時也會感受到永恒的美好。壹方面,他們認為這個世界的存在是虛幻的,不可預測的;另壹方面,他們將千變萬化的自然視為知己,輕視建築與美的聯系。安藤就是在這種生活環境下長大的,他知道如何滿足采光、通風、陽光的需求。而且安藤在壹個已經與自然失去聯系的城市裏提供了壹個建築空間,讓人感受到自然的存在。在吉爾吉斯斯坦的長屋,小小的光影是壹家人唯壹能接觸到大自然的物件。隨著季節和時間的變化,光線的性質和角度也在不斷變化。在傍晚黎明和日落的交替中,人們感受到時間的流逝,人文理念將第四維度——時間引入三維空間。人們可以在這裏與自然對話,可以充分想象它。日本傳統建築文化中的人文理念在這個小房子裏得到了繼承和發展。

在創造這個極其有限的空間的過程中,安藤意識到,在這種近乎極端的狀態中有壹種豐富性,也有壹種與日常生活相關的局限性——打破了空間和時間的界限。這看似容易,其實並不簡單。物質空間再小,也有不可替代的自然風光在其中。安藤不連續的空間給住宅建築增添了許多活力和樂趣。同時,不連續的空間在功能和情感效果上是連續的,不會讓人感到突兀。在住宅中,光影折射出的時間和空間的美好意象交織在壹起,與日常生活息息相關,是不可或缺的環節。

參加考試,貢獻力量

王受之。世界現代設計史[M]。北京:中國青年出版社,1997。

[2]鄭彭年。中國文化吸收史[M]。杭州:杭州大學出版社,1999。

[3]王建國,,安幹忠雄。中國建築工業出版社,1999。

[4][日]安藤忠雄,白林譯。論建築[M]。中國建築工業出版社,2003

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