(1)分散但不分散的結構。
《茶館》的布局是原創的。全劇沒有貫穿始終的矛盾和鬥爭，而是壹部有人物有故事的劇。它由幾個幾乎毫無關聯的短篇故事組成。從表面上看，場景之間的關系並不十分緊密，但仔細分析就會發現，三個場景之間的關系是作者所描述的壹種深刻的政治意識。比如“不談國事”的紙條，不止壹個場景。這張象征性的紙條，揭示了在這三個軍閥政府的專制統治下，人民飽受苦難和壓迫，無法言說，也有力地說明了臨近解放的國民黨政府的殘酷真相。
②浮雕肖像展
作者老舍塑造人物的方式很獨特。註重描繪時代特征、階級、職業和氣質，以及地方色彩，對各種典型社會進行藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的人物反映不同的社會面貌。比如秦先生就是民族資本家。他出現的時候，年輕氣盛，自信實業救國，卻表現出民族資產階級的年輕與無知。秦大師驅逐饑民的惡劣態度暴露了他與窮人水火不容的本性。幾十年的風雨，留給他的只有對現實和自己痛苦而盲目的詛咒。秦師傅的悲劇是舊中國民族資產階級性格和命運的縮影。
③獨特的喜劇風格
《茶館》的悲劇場景很多，但全劇的基調是喜劇，甚至悲劇情節和細節也常常用幽默的筆法表現出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發和秦在這場社會風暴中命運相同，都沒有逃脫破產的命運。劇中也有壹些強大的人物，如太監龐，馬大師和導演沈。但從處理這些人物的漫畫和剪影風格來看，還是被形容為小人物。這些小人物是老舍作品中幽默的對象，也正是這些小人物的形象提供了這樣壹個悲喜與反諷相結合的主題。
④吸引人的語言魅力。
《茶館》的語言特點主要是真實和形象。比如相士唐鐵嘴來到茶館，對王掌櫃說:“我不抽煙。”王掌櫃非常高興，回答說“那很好”。他接著說，“我改抽白面粉，大英帝國的香煙，日本的白面粉。兩個大國都是我壹個人伺候的嗎？”就算不知道他的背景，光憑這句話我就知道他是個不要臉的人。從這種幽默而個性化的語言中，我們可以深刻地體會到，帝國主義不僅用槍炮攻擊中國，而且毒害了中國人的身體健康。
⑤側面揭示技術
作者通過縱橫兩個方面反映了廣闊的社會生活。橫向方面:作者選擇象征破敗的舊中國的裕泰茶館作為觀察窗口，通過對進出茶館的各種人物的描寫，反映時代的變遷。縱向方面:通過全劇人物生活的變化，反映社會的演變。