巖畫的學術研究

1專業作品中巖畫的制作技術

廣西壯族自治區博物館編纂的《廣西左江巖畫》從左江巖畫的發現歷史、圖像考證、巖畫分期、性質和特點等角度對左江巖畫進行了解讀，介紹了左江巖畫的繪畫顏料和技法、繪畫方法和特點。利用現代儀器對巖畫的顏料進行檢測分析，添加粘合劑，巖畫采用投影單色平繪色彩法和骨架法表現圖像，註重細節的描寫。總的來說，畫面整體感強，很多圖像不亂。有太陽體、光體、光暈等科技內容。將左江巖畫的造型與雲南滄源巖畫、內蒙古陰山巖畫、四川祁縣巖畫、雲南魯南石林巖畫等進行了比較。左江巖畫的主題表現了巫術禮儀和神靈，體現了羅嶽統治階級的理想和意誌。由阿勒泰地區文化廳編纂的《中國阿爾泰山巖畫》壹書，從巖畫的選址、題材、巖畫洞穴、構圖、表現手法、制作技法、風格等方面進行了敘述。在表現手法上運用了誇張和對比，將制作手法分為巖畫、巖畫和雕畫結合三大類，其中巖畫又分為線雕、平敲(磨)和巖畫。巖畫分為線描、平繪和刻畫結合(即時背線填充)三種，並舉例說明。阿爾泰山巖畫在介紹了巖畫的制作技法後，分為寫實、自由誇張、圖案化、裝飾化三種風格。還簡述了巖面的地理位置、制作工具、顏料、繪畫目的和巖畫年代。西藏顏料研究小組

《藏族傳統繪畫顏料的歷史與技術研究》主要從顏料文獻記載、制作工藝和未來發展前景等方面進行闡述。通過對民間藝人的實地采訪，了解加工器具的種類，詳細介紹了礦物原料和植物原料的基本程序，為我們提供了瀕臨滅絕的藏族傳統繪畫顏料的制作工藝信息。

2 .巖畫、考古、美術專家在研究巖畫制作技術和表現手法。

陳兆福《中國巖畫發現史》主要從巖畫的發現地區、內容分析、年代與民族、保護、藝術特征等方面對巖畫進行了敘述。其中，巖畫的制作方法主要分為鑿、磨、線刻兩種方法，包括賀蘭山巖畫、新疆呼圖壁康佳石門巖畫、東南沿海巖畫等。運用現代儀器分析了中國南方巖畫中的顏料成分，分析了顏料長期存在的原因。根據光譜分析，發現顏料來自附近的鐵礦。班蘭和馮的《中國巖畫藝術》從巖畫的心理和社會動因、造型特征以及造型元素的制作技法運用等角度對巖畫藝術進行了研究。說到制作技法，分為繪畫和雕版兩大類，其中繪畫又分為幹畫。以其主要圖像為基礎，逐壹介紹了分布在中國各地區的巖面，這與巖面的遺存和就地取材所用的工具密切相關。巖壁的具體表現手法，如點、線的運用，造型特征都經歷了從寫實到抽象再到裝飾的轉變。

李水仙《西藏原始藝術》說到西藏的巖壁制作技法，分為董刻和畫刻兩大類，苗刻又分為敲環、線刻、密刻、密磨四種形式。”畫巖石類的國家可以分為兩種形式:平繪法和線刻法。分類細致恰當。最難得的是，在描述每壹種制作方法時，不僅詳細描述了制作人可能使用的工具和制作的技術流程，還加入了這類巖面遺跡的特征和相關地理環境的介紹，顯示了壹個考古學家所持有的嚴謹。張雅萌的《西鼓巖國》主要包括巖面的發現與分布、與同巖面的關系、圖像分析、風格、制作技法、遺存形式等內容。百年巖面的制作方法在李詠嫻《西段原始藝術》制作方法的基礎上，分為敲苗、刻線、繪畫三種方法。西寨巖面內容差不多的情況下，表達方式是不壹樣的。介紹了這三種生產方式的特點、深度不足和主要分布區域，並根據生產方式和表現形式的異同對三種生產方式的年代進行了判斷。吳的《紅山巖面圖》以紅山地區和諧巖背圖為例，介紹了圓形巖面的大小、位置、年代和制作方法。該書的亮點是將紅山地區的巖面制作方法按照石頭硬度、年代、工具、線余平滑度、線余強度等標準分為九種類型。書中還涉及《星暉、太陽神:李與賀蘭山、北山巖國》等世界上未保存的科技內容，介紹賀蘭山、北山巖國的發現歷史和藝術特色。作者根據巖面的特點，總結了巖面風椅的分布和制作方法、地理環境、巖石質量和硬度、和面工具、和面方法、顏料，以及南北方的優缺點。最後，他介紹了賀蘭山和北方。舒、編著的《賀蘭山巖壁與世界遺產》壹書，介紹了賀蘭山巖壁的歷史文獻，20世紀60年代以後，賀蘭山巖壁的發現歷史、制作方法、環境與地位、功能與作用、現狀與保護，以及申請世界遺產的潛力、挑戰與對策。其中，制作方法分為四種:研磨法、敲秧法、刻秧法、贏料塗秧法。

蔡五的《對新石器時代早期巖壁確定方法的幾點認識》將紅山巖壁制作方法分為十種類型。唐刻法和唐研究法都出現在石器時代。兩人都是用硬度高的工具反復制作，成像線條後的凸起感有明顯差異。鉆封法和鉆封法都是用鋒利的工具做小點，用螺紋邊連接。不同的是，鉆封法多了壹道適合唐刻的工序。封堵法和雕刻法、鉆孔封堵法和鉆孔封堵法兩種生產方法的區別在於是否對巖石質量有要求。此外，還有苗雕、刮雕、藍金雕、彩繪等制作方法。根據巖面的刻痕、與基址墓葬的關系、制作方法、實驗考古和考古類比等判斷是否為新石器時代巖國。這些判斷方法也為研究內蒙古巖面的制作方法提供了壹個角度；張雅莎《西仔巖面的制作與表現》“在介紹西仔巖面制作技法的基礎上，張雅莎所描述的秘法與法國考古學家弗拉芒和易善林所描述的大相徑庭。西藏巖畫的制作和表現手法可分為早期、中期和晚期三個階段。本文介紹了各階段的制作技法和表現手法的特點，認為巖面西段以寫實為主，線條以基本表現手法和裝飾性畫風為特征。西藏的巖石表面不同於新石器時代之後的遺跡。本文從巖面的產生和表達兩個方面對西載巖面進行了描述和分析，提供了壹個既有廣度又有深度的研究視角。

蔡琰的《方倫巖面初探》簡要介紹了人物、動物、機構、車輛四個題材的巖畫。根據巖面的制作和表現手法，對同題材巖背的考古類型學進行了研究，並對該地區具有代表性的車輛和閣樓巖面進行了分析研究。從制作手法、表現手法、形式等方面對同壹題材不同風格的巖面進行類型學研究，提供了壹個很好的視角:

在巖國實驗考古方面，吉日拉傑·蘇瑪爾的《查旦洞巖壁制作技術的實驗考古研究》、的《河南新鄭城洞巖壁制作實驗考古報告》、的《河南聚慈山洞巖壁制作實驗考古報告》和吳的《關於新石器時代早期巖壁判定方法的幾點思考》等，都是用實驗考古的方法來還原巖壁的制作方法。過程中記錄了時間、地點、實驗工具、巖石表面大小、巖石硬度、參與人員、實驗步驟、實驗筆記等內容，提供了研究角度和規範的操作範式，提供了非常珍貴的研究線索。

此外，還有壹些著作和文學作品，如《山林在草原上的夢——內蒙古巖面紀實研究》、《朱對內蒙古翁牛特族巖畫的調查與研究》、《於桂蘭對西藏巖畫的初步研究》、《對新疆巖面的發現、分布與工藝》、《畫壹——新疆巖場概觀》、《塞林與韋冠禮的《幹昌馬》。

3 .其他與歷史和科學社會史相關的研究

易先生的《中國巖畫》從發現與研究、分布與地域特征、題材與母題分析、巖面作用、民族巖國主要內容、巖國審批特點等角度對中國巖畫進行了詳細的描述，全面介紹了中國巖國的嚴況。就該書的文章而言，書中關於巖面制作方法、制作工具、表現方法的內容很少；這本由田夫和張雅萌合著的《原始藝術》壹書也從上述角度研究了巖畫，並得出結論:4000-2000年前是我國制作巖畫的主要階段，我國少數民族的前文學文化時期與我國巖畫的繁榮時期相吻合。主要介紹了區域代表性巖面，並對不同區域的同壹主題巖面進行了分析對比研究。伊的《草原尋夢——內蒙古巖石國考紀實》介紹了內蒙古主要的巖石遺址，如陰山、卓雨山、阿拉善烏蘭宗布草原、果林果勒草原、赤峰、大興安嶺等地。主要從生活資料、車輛大小、社會生產生活、制作技術、記錄方法和文獻記載等角度對節理巖遺址進行介紹，以便筆者能夠

小、譚所著《巖上許——大楚草原巖面之旅》M根據利用大茂草原巖國的主題，將巖面分為歷史寓意、人事、文化、藝術、天象、自然、科技、動物世界、文字文章。書中涉及科技史的內容，如狩獵巖面、醜陋的狩獵巖、獵玉巖國狩獵野生動物、各種狩獵技巧，以及後來國家飼養動物巖面等，壹定程度上反映了從狩獵到化妝生產生活方式的變化。書中包含了太陽、月亮、日食、北鬥七星、三星計時表、五星明珠、牧羊人祭祀風圖、積雨雲、塵風，以及雁歸春、白露歸暗、至日鹿角歸夏、雪虎初起等物候巖面、這些都與科技史的內容有關，為研究內蒙古巖面科技史的內容提供了壹個視角。

參考

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