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戲謔語的定義以及是誰首先開始創造這種詞語的?

論賈萱的“戲言”

辛棄疾創作的詞多達632首,是唐宋詞人中最豐富的。傳統上,人們對賈萱詞的研究主要集中在他的抗敵救國詞和悲憤詞上,而對他表現自我性格、善良趣味的戲謔詞關註甚少。盡管筆者初步統計,賈玄詞中的戲謔作品有120多部,占其總作品的六分之壹以上。不僅數量可觀,還有名篇。全面評價辛棄疾的戲謔詞,有助於深刻理解辛棄疾及其詞的本來面目。

首先,表單類別

我們認為,賈萱的“戲謔語”可以分為三類:

(壹)、發揮:

指標題或序中註明“戲、諷、調”者,如《念奴嬌》為作好梅,西江月、蔣星《采岸》,為作漁人詞而戲,《千年調》,甘蔗庵小亭子名,作此調以諷,以及《尋草諷》。

②、長壽詞:

即表示人的生日的詞,在標題和詞序中註明“生日、慶典、祝賀、生日”等符號,如:賞帝恩為壽範、洞天仙歌、丞相壽爺、水貂歌頭、慶南澗史、鵲橋仙生日何裕茶園、臨江仙。

(3)其他:

有長篇的戲劇家,如:沁園春會戒酒遠離酒杯,夜訪皇宮,苦俗客,浣溪沙,才子,微笑,念奴嬌,二地,和陳仁和韻,和布吉牙降等。還有壹個喜劇演員的片段,裏面有壹些戲謔的話,比如:“人們說了壹件事,總會擔心這件事。拍手笑沙鷗,皆憂。”(《菩薩蠻金陵節亭頌丞相葉》)“壹個酒聖,壹個詩人,也許沒有權力,但我現在管的是清。清溪河上,山神笑道:‘白發歸農’”(《沁園春,再到期,我想會建》),“俗人似偷泉,照成陰。高處掛我瓢,不飲我渴”(《生岔子簡五子似縣令》等。,都是很可笑的話。

二、對象特征:

賈萱的戲謔,宣泄了主人公的失意與悲憤,表現了隱居山林的情趣,不忘抗敵之誌,活躍了親朋好友的關系,斥責了世俗的不公,幾乎是應有盡有。既體現了對象的廣泛性,又體現了內涵的深刻性。

(壹)、對於自我:自嘲,無奈之言。

辛棄疾本該是金戈馬鐵的英雄。回到南方後,他壹直沈入下層辦公室。雖然他充滿了軍事戰略和才能,但他壹直是無用的。在《梅琴十論》、《九論》屢屢落空之下,怎能不讓以復辟為己任的詩人充滿悲憤?“夕陽之橋,遊子江南,見吳鉤,拍遍欄桿”的痛苦,正是源於“不會有人來,登船”的冷漠。現實的挫折和隔閡,讓無意當詩人的辛棄疾吐出了胸中的郁悶。他用壹支雄渾飄逸的筆表達了報國之誌無法延續的陰郁思緒:《雍和樂·京口·顧北亭懷古》,作於禧元年(1205)。辛棄疾以為前壹年執政的周瀚會再去了解鎮江府,為鎮江府做準備。詩人最初在孝宗《美琴十論》中審時度勢,提出了戰略性的軍事政治計劃,要求朝廷積極備戰。結果沒有聲音。失望之余,他重提倉促北伐,深諳時勢的辛棄疾再次通過歌頌孫權、劉玉等歷史人物來表明自己的野心,並告誡朝廷要以南朝宋文帝、劉義隆等地倉促北伐最終導致失敗的歷史教訓為戒,不要落得“北奔”的災難性境地。詩人深感憂慮和憤怒,感觸很深。雖然晚年仍有報國之誌,但不被重用的經歷,最終讓詩人轉為悲涼自嘲的口吻:“誰問,廉頗老了,還能吃嗎?”沒有人知道英雄的詩人,但他在絕望中拿來當笑話的文字自嘲,卻能看出詩人的真性情,這絕不是壹場浮躁的遊戲。

辛棄疾常因憶往事勝而引發無限感慨,如《鷓鴣天》《壹客因憶少年時事談功名》雲:

歲強,標準捧千人。金土騎著馬開始過河。夜銀胡,漢箭朝金仆姑。追著過去,嘆著今天。春風沒有沾染白胡子。我看這幾萬字就可以平定金的策略了,拿東邊的人去換樹之書。

上壹部片子裏,英雄的話被拿來和《平榮策》、《種樹書》比。《氣餒》的文字雖然幽默,卻把“人老珠黃卻是英雄”的痛苦感受表現得淋漓盡致,讓人潸然淚下。此外,電影《永遇樂Xi賦馨子,寄毛家十二兄弟調》:“驕陽秋霜,忠肝義膽,千年族譜。當妳得到妳的姓氏時,妳可以微笑著聽它:努力,悲傷的味道,總是苦和難。對人就更辣了,辣椒和桂皮都能吐出來。”詞以“苦、苦、難、辣”來詮釋辛人物,直抒胸臆的“悲辛味”,使人對賈萱的“忠肝義膽”有了更具體、更直觀的認識。雖然有“笑”,但其中包含著無限的悲傷,絕不是字尾所說的“戲語”。當然,在戲曲中,還是有不少讓笑變悲,讓莊變和諧的作品:

壹千年前,往事沈重,但對興衰的閑散管理呢?

“西江月江星踏石岸,奏漁人詞”

現在我知道悲傷的滋味了,我也想說說,可是我想說說,卻是壹個涼爽的秋天。

醜奴,書博山路中墻

見風流大度,笑著過晚年。韓開始了他的職業生涯,並成為著名的萬裏。那時候連健康的人都閑著。

“八聲贛州,夜讀李廣傳,睡不著”

最後壹首詩是李廣封的,但不是遊戲筆墨,可以窺見賈萱的“西詞”壹斑。他的師傅範凱跟了很久,明白了賈萱的話:“成大事者必以鈸言,成大事者必以遠誌。知道了老公聲音和意思的由來,就知道歌詞了。”他壹寫就說詩人要有遠大誌向,他的文字是“源於他所儲存的”,“源於歡笑而非勉強。”他還說:“公眾生活的驕傲,以正直的驕傲和對成就的自我承認,將被收集並用於清理事情,所以歌詞的意圖是什麽,直陶寫作有耳朵。”【註1】與這種思想內容相對應的,甚至是壹種俗語——戲謔,辛棄疾並不局限於北宋長短句中的“滑稽流氓語”,而是彈作歌,長歌使他落淚。這壹與時政密切相關的特點恰如其分地說明了詩中有辛棄疾,詩中有杜甫。

嘉軒南歸後,人生壹波三折,三任官職。即使在任,他的變化也很多,很難舒展才華。他自稱“酒聖、詩人”,日常是“酒令詩養”,用他的浪漫詩意和放蕩不羈表達他的野性氣質:

我厭倦了公務旅行。結霜的天空和小角落,旅行和繁榮

窮則遊手好閑,人間路窄,玻璃寬。鷓鴣天伍茲似乎已經過了秋水。

對生活中不如意的事嘆息,往往如此。《何心郎》《當俄生柳》

要想他的詩好,就要壹杯深酒。《臨江仙》《老水無處可尋》

尤其是我在壹個有瓢泉的湖中生活的20年,我用盡全力用所謂遊戲之筆回歸田野,卻有很多無奈、沮喪和悲傷,有壹種“最近悲傷好像從天而降”的停滯。他因為喝酒生病了,對著酒杯說話;或者借醉酒寫出他的性格。沁園春會戒酒,停酒杯,遠離;

今天,老子在妳來到這裏之前,檢查了壹下遺骸。我渴了很多年,嗓子像可樂壺;今天喜歡睡覺,氣如雷霆。妳說劉玲,壹個古今人物,醉酒後死去並被埋葬。對著知己嘆氣,真是太忘恩負義了!更多的是以歌舞為媒介。是合作,是人的猜測。無論大事小事,皆因愛而生;事物無美無惡,過猶不及是災難。跟妳聊聊:別留著退著,我還能喝妳那杯。杯子又鞠了壹躬,說:“妳要走,就得來。”

這是壹次禁欲演講。作者出人意料地翻著平凡的題材,以對話寓言的形式和生動活潑的語言,產生壹種幽默的味道。也發人深省。“風華正茂”的愛國者淪落到無所事事,他們甚至在溪邊和白鷺說話(“鵲橋仙,給壹只白鷺”),甚至和酒杯說話做告別(“沁園春”,“杯妳之虎”)。醉酒之後,他們有壹首有趣的詩《西江月·寄興》:

醉生夢死貪笑,需要時間煩惱最近,我開始覺得古書完全沒用了。松本昨晚喝醉了,問松本:“我有多醉?”。我只懷疑我是來幫她的,就用手推了推她,說“走”。

這個詞表面上是醉了,實際上關系到詩人的野心和難以償還國家的困境。戲劇情節生動地刻畫了作者倔強可愛的豪放性格和高傲的情態,在更深層次上蘊含著無限哀嘆。

酒豐富了他的生活和詩歌,他從詩歌酒裏尋求壹些安慰;"我記得當樸泉快樂的時候,他花了很多年喝酒和唱詩."酒醒了,應該是更深更廣的悲哀,於是詩人去了大自然作為寄托。“財富不是我的事,而是屬於白鷗聯盟的”(《長怨復長怨》)。他為自己建造了壹個棲息地,他充滿了美好的想象:隱居時,他在雲山上畫出了奇妙的變化,還有“飛鳥喜養,我愛我家。”尤其是嘉軒與自然魚鳥相依,壹山壹谷在他心中都是深情的:

青山滿懷熱情,仿佛對我而言,回歸嫵媚。解頻教花鳥,歌前舞,還要催雲催水,黃昏送朝。沁園春再成熟四不像

青山想腳踏實地說話,千軍萬馬。

“菩薩蠻金陵尚心閣是獻給丞相葉的”

我看到青山是多麽迷人,我也期待青山看到我是這樣。情緒和長相略有相似。

“何心郎”是“很弱”

死在西池,萬馬奔騰,多山想東。

《沁園春·靈山七安賦·燕湖未建時》

這些詞顯示了詩人性格和心靈的力量,形象飛揚,妙趣橫生,不僅自然景物富有靈性,而且表達了主題。嘉軒視詞為“陶筆之器”。面對這些動態的自然影像,他似乎又找到了傾訴的知己。徜徉在山水中,詩人希望忘記世俗的煩惱和憂愁。在清涼的山水中尋找壹方的靜謐,有時我更願意“獨遊西煙”、“獨住博山寺”、“獨住博山王廟”,真正體會到“壹松壹竹是真朋友,鳥語花香是好兄弟”的獨特情懷。典型的如“玉家春,戲傅雲山”:

誰在深夜推山,周圍的雲猜是妳。平常相對較少的山峰,他們在河邊到處都找不到。西風突然吹來,浮雲飄過,突然看見東南方向有壹座高山。老和尚拍手笑了。“很高興青山還活著。”

此詩作於寧宗(1096)慶元年後,作者已從岱湖遷至漂泉。這首詞就像壹幅閑適的小品,反映了作者生活和審美情趣的許多方面。毫無疑問,這首詩的基調是幽默詼諧的,但詩人的主旨並不是調侃和戲弄,而是描繪山景之美,表達隱居的閑適,讓人深思詩人對現實的苦悶和失意的感受!

此外,賈玄詩中壹些帶有或不帶有“戲”名的田園詞或閑適詞,也屬於戲謔詞的範疇,往往流露出詩人閑適不適的心情,以緩解其政治怨恨。鷓鴣日,戲題草堂;

雞鴨晚聚,桑麻長滿山崗。不在乎什麽,我很羨慕農村生活;什麽都不吃,只管吃。新柳樹,舊沙洲。去年,小溪在那裏流過。人們都說這個地方的孩子不是嫁給了別人,而是嫁給了周家。

此詞應寫於辛棄疾辭官賦閑期間。詩人以諷刺的形式寫道,即使田園風光再美,衣食豐足,我也不會忘記殺敵報國的誌向。《劇名》突出了這個詞的主題:我怎能忍心平淡閑適地老在鄉下,任野心流走!詩人渴望的是寧靜的田園牧歌,內心的躁動更加難以震懾。於是,那種閑散難受的心境,就變成了壹種靜態和動態的表達方式。《清平樂·校山園·什麽書看》:

李安運松竹,壹切從現在開始。床頭的肉和白酒先拄著拐杖煮。西峰梨棗山花園,孩子們在偷壹根長桿。不要送別人驚喜。我會靜靜地坐著看。

這個詞的第壹部分用的是反語,“壹切從現在開始”。接下來的影片,設置了壹個非常生動的場景,有動有靜,有忙有閑,非常有趣。詩人無事可做,只能看著孩子在壹個安靜的地方偷吃梨子和棗子,這不僅充滿了生活氣息,也足以令人震驚地說“閑適”。仔細品味它,它充滿了焦慮和無奈,這應該解釋為“不閑”的話,如“清平樂村住宅”和“鵲橋仙姬友舒航”也有這種味道。對於這位政治失意後隱退的詩人來說,“秋夜夾夢,萬裏在前”(《清平樂,獨住博山王石寺》)是縈繞在他心頭的不朽情節。這些看似和諧的話語,沈澱了失意英雄被迫下鄉的心路歷程。這種深刻的生命體驗和帶有悲劇意識的角色轉換,使得那些富有強烈主體意識的詩人即使本該歌頌自己的生命,也表現出了嘲諷。人生的價值無法在外界實現,我們可以通過填詞來發泄內心的壓抑和憤怒。此外,壽詞等特定題材最容易引起對歲月和人生的無限感慨。《林江仙·任旭生日書》:

六十三年無限事,悔從難追。已經知道六十二年了。只有今天,還有後天。少即是多酒,何不從後知後覺?從現在開始,就像去年壹樣:請病假喝酒,喝醉了祝賀別人。

這首詩寫於嘉泰二年(1202)夏天,詩人住在漂泉。生日那天,回憶現在,回憶過去,閑散的命運給詩人帶來無盡的遺憾和嘲諷。這裏沒有生日聚會,分明是人生悲劇。“記住每年都是生日客,只有這個月和下個月。”(臨江仙)難怪英雄詩人在這個敏感的時刻,無可奈何地發牢騷:“六十三年無限,難自悔。”矛盾無法解脫,只有無奈的自嘲。[註2]

辛棄疾的末世生活是壹種悲劇性的生活。“國家的不幸詩人是幸運的,他們被賦予了滄桑。”正是這種不幸的經歷,強化了賈萱詞中的悲劇意識和自嘲味道。那些看似閑適幽默的筆觸,往往隱含著他生活中壓抑憤怒的情緒,而這恰恰是對賈萱笑話的興趣和理解。清代的黃李莊相當刺鼻;

辛稼軒在宋末勢單力薄,掌管音樂和人才,不能充分利用。壹腔忠心的怒火,無處發泄。看他和陳同富說話。他是個怎樣的人物!所以他的挽歌是慷慨的,沈郁的,無聊的,是送詞的。今天我想和那些撓頭的人比壹比,但是我才是了解嘉軒的人!王阮庭說,“史說‘君子光明磊落’,人不學和司馬那樣狐媚。嘉軒的詞應該是這樣的。”說有稼軒之心,就是稼軒之言。聯系詩人的人生經歷來看上述戲謔之詞,他漸漸體會到詩人在諧和與自嘲中的無奈。強烈的上進欲望被現實阻隔,其矛盾性和悲劇性沖突使詞人沈醉狂唱,以戲謔的形式作為莊詞之外的宣泄口,成為壹種異調。稼軒體絕不是人好學的,必須“以稼軒之心”。

(二)、親友:戲謔多於嘲諷,戲謔之言。

被譽為“天下英雄”的辛棄疾,是壹個偉大的英雄,充滿了情感。他在戲謔中註入了現實的苦難和無奈的同時,也出於情感需要賦予了親友娛樂性,給人以戲謔感和新鮮感。“浣溪紗,笑瞇瞇地贈壹個文子的服務生名字”

農是崎裏壹個可笑的人。妳不妨張開嘴,在時間和頻率上開懷大笑。有人笑坐泉邊。宋要皺眉的時候就笑,醉了就輕,笑壹笑就合適了。

每壹句都嵌入壹個“笑”字,寫出不同的笑容,借諧音的名字讓詩人更有趣味。“臨江仙,服務員,壹個錢會做,給它壹個禮物”,壹個錢是詩人的姘頭。據《書史》卷六:“田甜,千千,辛棄疾之二房。都是以姓氏命名的。他們都很會寫字,經常舍病復信。”【註3】嘉軒,以其豪爽的努力,從不放過任何壹個幽默的題材。在他手裏,這個詞達到了“無心入,無話可說”的地位[註4],這也反映了詩人受到了宋代戲謔取樂的社會習俗的影響。詩人接連用了四個故事:杜甫的詩《空囊》、《觀復傳》、《史記》、《世說歸真》、《王義府的故事》、韓愈的詩《晚春》,都隱含了“錢”的姓氏,有著不同於學問之外的人生趣味。此外,詩人還用福堂獨木橋的“諧音和韻”式添詞自娛。在“水以點詞重提樸泉,曲為飲客,和韻甚和,客皆為之”中,詩人獨特新穎的歌詞帶來了愉悅的歌唱效果,為酒席增添情趣的酒詞活躍了氣氛。辛棄疾的笑話內容廣泛,起到了和詩歌壹樣的社會作用,徹底改變了詞在他手裏“花花綠綠”“小道”的局面。嘉軒是個有情有義的人。他積極響應社會,長壽,這極大地刺激了他的創作。關家驊詞中有不少長壽詞,引起了我們的註意。用來祝壽祈福的歌詞,在宋代受到很多詩人的青睞。“無論是自祝壽作品還是他祝壽作品,祝壽詞都是祝壽習俗和行為的符號,也是這種時尚和習俗中積澱的社會心理和趣味的外化形式。”【註5】宋代慶祝長壽習俗中最突出的心理活動是“祝賀生日,祈求長壽富貴。”【註6】與這種社會習俗和創作機制相關聯,辛棄疾也填入了許多生辰詞,其數量在宋代個人創作中首屈壹指。其中有壹小部分是不加提煉的純生辰詞,如“感念皇上壹生”、“感念皇上壹生楚州”、“洞天仙歌、壽爺丞相”、“西江月為範南伯壹生”、“臨江仙為嶽母壹生”等。,其中大多是戲謔遊戲的話:

看妳在餐桌上:竹子又細又松。和青春在壹起久了。

把妳灌醉怎麽樣?金印明年要大打出手。

河裏石頭爭財,中間明明有個“壽”字。

腰上壹定要加個金印,不要欠貂蟬的。

好,三萬六千場,從今天開始,從頭開始。

這些生日留言只是用來招待客人的生日留言:要麽祝別人長壽,要麽贊美身體健康,精神矍鑠;或者祝別人富貴榮華。給人寫祝壽詩,詩人區分對象,或者關系壹般,那麽就變得膚淺了;或者是壹時的情緒驅使,為了增加節日氣氛,自然以問候為主。如《鵲橋仙,八十席慶》:

朱妍被酒沖昏了頭腦,畫著方方正正的瞳孔,斜靠在邊角松散的五線譜上。沒有必要展示更多的圖片,所以她看起來像壹個壽星。今日大事,壹杯深勸,還壹起唱新詞。八十是世界上最浪漫的,它長在孩子的額頭上。

這是壹首現實生活中的詩。文字和表情都很可笑,畫形寫神,是個“壽星”。辛棄疾所說的“不必多圖”,具體反映了當時生日儀式的數量,其中壽星被畫為禮物;“貼在孩子的額頭上”顯示了另壹種生日慶祝習俗,即在慶祝主人生日時,在孩子的額頭上貼上“八十”字,以示返老還童,並祝其長壽。用這個詞慶祝生日,壹定會給莊嚴的宴會現場增添不少歡聲笑語。再比如:臨江仙給婆婆過生日。

活在世上的人都知道菩薩線和神仙家的精神。生活像壹座山,幸福像壹朵雲。金花湯泡水,竹馬倚裙。我寧願過幸福的生活,每個人都祈求好客。明年在這裏過生日:壹杯千歲酒,向太夫人致敬。

為老人的生日增添色彩,以文字作為生日禮物,內容自然是祝福和祈禱。就宋代的習俗而言,青白官的親朋好友之間往往以“千歲”相互祝賀。【註7】所以詩人寫道,“壹杯千歲酒,向太太致敬。”這些長壽詩是應時之作,表現了英雄詩人的生活內容和率真戲謔的氣質。從它們優美的創作動機來看,它們的存在並不能降低賈玄詞的思想意義,反而顯示了賈玄詞體的全方位成就。

(3)世界:多嘲諷少戲碼,不公平的話。

嘉軒寫的笑話題材廣泛。他對時事有感覺。他重操守,有木濤之風。出於人性,他可以為兒子祈禱“福祿、勇敢、機巧、平安”(《清平樂·朱鐵左》),就像壹個祈福帖。“胸中壹塵未侵”(西江月、趙《秋水瀑圖》)的詩人壹旦被發現有庸俗的名利思想,就以戲謔為諷喻,利用話題。“若有不平,則處處聞”[註8]“最高之樓,我意欲討還,狗子未以其地攔我,故賜此罵”:

我弱,何時該富?財富是壹種危機。暫時忘了搭帳篷,沒得米棄官而歸。陶縣長穆先生是我的老師。園名“老”時,更宜作亭名“好”,飲酒吟詩。千年場換八百主,壹人口插幾勺。休息壹下,別說對錯了。

在最後壹部電影中,這位表達報國之誌的詩人面臨著理想與現實的巨大落差,在閩中處於被瓦解的前夜。他的悲傷和憤怒變成了重返田野的夢想。詩人自嘲,“邊喝邊喝,邊喝邊吟詩”,用自己桀驁不馴的氣質訓誡兒子:千百年來,田地換了八百個主人,壹張嘴能插幾把勺子。言下之意,世態炎涼,不要引人註目地索取田地和家園,貪圖名利。賈萱的許多劇作以其尖銳戲謔的情緒指向社會現象的黑暗與不公,進而體現出詩人憤世嫉俗的社會批判意識:

功名只在勉強,天道不愉;那就更讓人擔心了!但是和曹二鬥就不能回頭了!

花慢在雨中,老雨常來。

李將軍,古往今來,嬴胡。蔡麗是下壹個人,但他是侯爵。

“老油條”與“千古李將軍”

珠玉作泥沙,牛馬量谷。“符”與“珠玉如泥沙”

特別機智、善解人意的是,詩人從性情的角度對普通人的攻擊和嘲諷:

醫俗人,苦無藥。

《何心郎》《聽我約法三章》

外行如春賊,照片模糊。把我的瓢掛在高處,寧可渴也不喝。

生岔子簡伍子長得像縣尉。

《夜遊宮闕·苦俗》中,詩人笑罵皆成文章,他以文字為畫筆,勾勒出醜惡的俗形象,可謂惟妙惟肖,惟妙惟肖。

相識相知,令人欣慰,可以談山論水。只有這壹點,如何去做,壹旦它說了,壹旦它是美麗的。有壹個尖銳的新底,底字不是名就是利。口幹是妳的罪過。而無罪,我只是起床洗耳恭聽。

真是笑話。詩人說:幾個認識的優雅的人,壹見面就大談美景。說出來,說壹次,就是享受美。然後我轉而壹個鮮明的對比:外行說的不是名就是利,最後煩得我洗耳恭聽。

此外,辛棄疾在為他人寫長生詞時,也常常脫離長生詞的模式,常常與時俱進,巧妙地將憂患意識發揮到長生詞的載體中。《水貂頭陳佳壽漢南澗尚書》:

有多少人曾經是渡江過來天馬南的管理者?長安長輩,新亭風光,窮如昔。傅毅人民,中國沈入了海底,妳們已經多少次回頭了!知不知道萬裏名利是真儒?

有壹篇關於打山的文章,清到樹蔭下,滿庭。當年倒地,如今壹試,風雲運行。綠野的風和煙,平泉的草木。東山宋酒。新的壹年整頓的時候,他會做坤的工作,為老公而活。

這首生日詩寫於惜春十壹年(1184)。當時,韓元吉生活在上饒,享年67歲。辛棄疾沒有成為單純的褒義,而是打破常規,抒發了自己的心聲,以極大的魄力和豪氣寫成了勸誡。字裏行間,回首往事,談國事:國土荒廢,渴望北伐。真心希望韓尚書能擔起平榮的事業。莊語之下,褒揚老前輩的道德才能,以“糾幹坤”的復辟野心而告終。從這壹點來說,辛棄疾的豪邁本性和戰鬥性,在任何場合都要跳出來,哪怕是清閑的生日場合。有的巧妙地折出了“欲拉銀河仙浪,洗西北沙”的字樣。(《水調歌頭手抄曹介安》)這樣壹首充滿豪情的詩;有的在序言中明確表示這是壹個非常規的長壽詞;“破陣是範南伯的生日,當時南伯是張南軒的國君,魯西,南伯遲到了,因為他做了這個詞鼓勵他”;其中有些還伴有作者的自我氣質和氣節:“富貴浮雲,我看不如來壹杯酒。”(《水龍隱玉皇殿閣涼》),都是出於壽詞的庸俗色彩。宋代,祝賀生日成為壹種時尚習俗,這刺激了生日詞的泛濫。大部分的生日信息要麽是祝福財富,要麽是祝賀長壽。辛棄疾別出心裁、別出心裁的生辰詞,顯示了他的創造性,豐富和深化了他的愛國情懷和浩然正氣。

三、價值判斷:

看嘉軒的段子,絕不是純粹的娛樂遊戲詞。通過以上論述,這些文字充滿了抱怨,卻有著豪邁的懷抱,顯示了作者的氣質和創作意識。

(壹),真情流露

作為南宋傑出的詞人,辛棄疾在開拓詞的題材、豐富詞的藝術風格、豐富詞的表現手法等方面都做出了巨大的努力。他“儒雅,善短,悲壯,兇狠”。【註9】詩中意欲上馬下馬的主人公,最後用豪言壯語表達了報國之誌,誠如朱所言,“經濟事業乃皇族之心;遊戲篇,石林之口。”【註10】辛棄疾對時事的評論,強烈的苦悶和憤慨,對抗敵光復大業的熱情倡導,如“見舌猶鎖齒,心如鐵”(《滿江紅》),“應使沈京再光復,問故鄉”(《水調歌頭》)等。,在廣大學者中產生了強烈的影響。辛棄疾的戲謔詞是陶性情的變調,擁抱在詞體之外。無論是賞罰對答的戲文,還是招待賓客的生日祝詞,都是詩人精神世界的不斷延伸。無論是遊戲還是享樂,詩人隨時隨地表達自己的思想感情,是詩人放松情緒、舒緩心靈的提神劑。他對“誌存高遠而不靈動細膩”(臨江仙女)的追求,說明了“非字非清真”(鷓鴣天空)的創作動機。或者如黃立莊所言,“他的悲歌慷慨,他的苦悶和煩悶都在他的字裏行間。”【註11】即使是娛樂作品,也是詩人生活中不可或缺的壹部分,英雄必須看清自己的本來面目。那些有著獨特寄托的戲謔作品,更是“到處做文章”的詞人的“不平之聲”,尤其是南宋時期類似的詞。

(二)、解決煩惱的辦法。

辛棄疾不是傳統意義上的文人。他充滿了偉大的技能,但他沒有機會展示它們,也就是說,他永遠不會盡最大努力使用它們。20多年的閑適生活給英雄們增添了許多快樂,也有了更多被壓抑的內心憂慮。“嘆人生不如意事常有”(《何心郎近憂如天之重》)。從多角度分析,過度焦慮不利於人的身心健康,需要化解和淡化,違背了畢生報國的誌向,使這位詩人“飲聖歌,閑來無事”。悲劇英雄在經歷了難以言喻的挫敗後,並不盲目地用莊嚴的筆來表達自己的願望和感情。尤其是被迫隱居期間,他填了很多段子。正如鄧奎英先生所說,可以用遊戲和娛樂祝壽來驅散憂郁,但用話題以幽默調侃的形式來詮釋悲憤,具有南宋的特色和嘉軒本人的特殊風格。【註12】若論知人而論詞,即如賈萱的田園詞,某種程度上也是閑適的,平靜安逸的表面掩蓋了詩人因個體抑郁而躁動不安、憂心忡忡的心情。如《清平樂,校山園,看什麽書》《清平樂,村居》等。包含這個意義的,只是詩人可以暫時棲息的精神家園。

(三),諷刺手法

嘉軒的段子往往因為遊戲之筆而被賦予嚴肅的主題,主題的嚴肅性是這類文字的壹大特點。除了少數娛樂性的話語,詩人往往以輕松幽默的方式表達尖銳深刻的思想感情,戲謔語是作為諷刺和懲罰的載體而存在的。“千年調,蔗寺小亭名喚閆妍,用此詞諷之”:

當妳給人倒酒時,妳應該先倒。最重要的是要可可,什麽都說好。好笑地坐上去,還對著伊伊笑。忽冷忽熱,總是和人在壹起,甘於白頭偕老。

少年釀酒,出口難。這是符合事實的。最近,小芳:學習人們的語言不是很聰明。看著他們,人們被同情,季芹贏了。

這首詞是辛棄疾和他的朋友鄭舜舉開玩笑寫的。甘蔗寺是鄭順舉的宅邸,在上饒城壹角的壹座山頂上。“呃”本來是壹個圓形的盛酒容器。當妳酒足飯飽時,妳身體前傾,當妳酒不飽時,妳仰頭向別人鞠躬。“甘果老”是指中藥甘草,療效不大,但能調和藥性。它有“老郭”的美譽,冷熱隨人。這首詩把這些常見的現象與生活中圓滑狡詐,什麽都說得好,隨波逐流的人聯系起來,非常形象。“季芹是快樂的”是壹只遼鳥,又名鸛,好詞勝過鸚鵡。作者感嘆自己的言行直白,不懂“和而不同”,被誣陷。善於鸚鵡學舌的人被別人“可憐”。這個詞是用朋友的亭子名寫的,諷刺意味不言而喻。辛棄疾作為主戰派之壹,經常受到主和派的打壓和彈劾,甚至頗有見地的《梅琴十論》、《九論》也沒有被官方采納。這位詩人對現實有著非常清晰的認識。“他的人生只是笨拙和自信,多年來沒有被大家接受。他怕自己的話不脫口而出,災難卻不會馬上接踵而至”[註13]。他以戲謔為載體,無拘無束,無拘無束,宣泄內心的壓抑,表達自己的玩世不恭。此外,“俗人如偷泉,影變昏濁”(《夜遊宮·苦俗》),以字為劍,刺利益;“不過,壹萬字平平,保單換來了業主的植樹書。”(鷓鴣天空)自嘲,更諷刺。從這幾句話來看,嘉軒的戲劇性表達直指現實中黑暗不平的地方。或調侃,或罵,或調侃,讓這些戲謔的話語產生了壹種笑中帶罵的藝術審美效果。

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