拓片的鑒定是壹門復雜的科學，涉及面很廣。壹個鑒定人必須有深厚的文化積澱，除了要清楚歷史沿革外，還必須在文字學、金石學、繪畫、雕塑、紙、墨、裝飾等方面有壹定的修養。當然，更重要的是理解詞牌本身。哪塊碑是什麽時候出土的，哪塊碑壞了，哪塊碑燒了，哪塊碑丟了，哪塊碑損壞了，哪幾個字或筆畫損壞了，現在在哪裏，都要全部知道，否則會給鑒定帶來困難。在舊時代，碑文的收藏和鑒定，多是根據某個權威或貴人的評論，或僅根據描述、名人碑文、藏印，缺乏全面、客觀的考查，所以往往以假亂真，造成許多錯案和笑話。很多藏家都在這上面吃了大虧，可見鑒定的學問是深厚的。但是，我們不要把它看得太神秘，高不可攀。如果是假的，肯定和真的不壹樣。只要鑒定人通過仔細觀察逐漸有了壹定的眼光，掌握了它的偽造手段，平時多看多看，壹定會有蛛絲馬跡可尋，會發現各種與真品不同的瑕疵。第壹，假拓片多以拓片或拓片的形式出現。如果妳看到壹幅黑底白字黃紙的拓片，甚至是名人題字，妳就會得到壹個寶藏，以為妳看到了文物。妳不知道裏面有很多假貨嗎？不辯真偽，不僅浪費感情，還會白白笑掉大牙。在碑刻發展史上，偽造並不少見。偽造，簡而言之，就是無中生有，沒有原石和拓片，然後根據壹篇墓誌銘或貼出某人的書法，憑空挑出壹篇古文或古詩，兩者結合起來刻石騙人。比如傳說中的大禹時代的□碑，其實是徹頭徹尾的贗品；周穆王吉祥天癸有四個字也是後人寫的；三國時期張飛的《馬上就寫》，顯然是後人創造的。歷史學家不經考證就修改史實會越來越糟糕。對於偽造者來說，因為沒有原石，所以需要了解它是如何從碑上抄下來的，然後根據史實進行推斷，抓住偽造中的破綻，證明它是贗品。法律崗位造假比較常見。比如，前人批評編者王的作品辨識性差，其中有不少器物，如倉頡的《烏雞帖》、的《楚靈帖》、的《延陵帖》、張的《陳素帖》、張芝的《狀元帖》、《欲歸帖》、《二月帖》等。二、重刻壹般來說，只有書丹刻在石頭上的銘文或當時刻在石頭上的墨跡才稱之為原刻。原作已毀或早已失傳，故重刻稱為重刻。重刻壹般有三種:1，按原跡重刻，如元趙孟頫《福神觀》，即清代吳榮光重刻。2.還是重新刻的，比如余士南的《孔廟碑》，它的碑沒幾分鐘就毀了，唐世澄用王旦重新刻了，毀了；王松燕超等人重新刻制。3.復制重刻，如秦《鳳山刻石》毀久，宋政文寶以徐鉉《南唐抄》重刻。古代的紀念碑在那個時候被重新雕刻並不罕見。比如流傳於世的《鳳山刻石》復印本就有很多。後人的評價如下:長安第壹，紹興第二，浦江鄭第三，應天府第四，青社第五，第六，鄒縣第七，可見壹斑。簡而言之，重刻的目的是為了給後人重現原作，所以刻工更加嚴謹認真，盡可能地還原原作的狀態。其意圖與下面的重刻不同。第三，還有壹種刻字，原石還在，叫按拓片刻字。刻制的原因有三:壹是古代名碑因距離遠，難以刻制，故以舊刻之，以方便取用，如歐陽詢的九成宮碑，刻於宋、元、明、清；二是原版雕版破損太多，被舊拓抄襲，如先秦的石鼓文，宋、元、明、清都有抄襲。三、原石尚在，但不便擴建，或原石已失，碑刻為原拓、舊拓，魚珠混為利益，如吳《四山絕壁》、《雲峰山全拓》、《天發神北》。四、其他偽造手段為了讓作品更真實更有價值，有壹些偽造的方法。如果舊紙用染色填充，即新紙用茶葉或廖燕染色來模仿舊紙。但是這種做法不是太多就是不夠，總感覺不舒服。再比如碑文和後記是偽造的，就是把原來的碑文和後記剪下來，裝在假的上面。這種以花代樹的方法，很容易蒙蔽壹部分迷信名人收藏碑文的人，所以絕對不能盲目依靠碑文來討論真偽。在這種情況下，除了要確定碑文和原帖的真偽，還要註意碑文內容是否與帖子壹致，帖子是否有碑文的印章。還有那些用蠟填的，用石花填的補考資料的，用墨汁填拓本裏的舊的。這種造假效果往往不自然，仔細觀察就能識別。還有就是偽造名人印章，無非是騙取收藏者的信任。但不同時代的印章除了藝術性差、風格俗之外，往往使用相同的印刷顏色，印章的位置也比較混亂。另外，更有甚者，整幅拓片都是按照舊拓片用墨汁塗上去的，鋅板也是按照舊拓片做的，然後鋅板爛了再灌墨汁，更難鑒別。五、辨別真偽綜上所述，面對如此復雜的造假手段，如果我們拿著壹個自認為不錯的老帖，應該如何辨別其真偽？在這種情況下，首先要心平氣和，這樣才能細致觀察，綜合考慮，不至於急躁武斷。然後仔細觀察作品的字口是否有神，是否有墨汁塗抹，紙墨是否壹致，再觀察首尾是否有不知名的銘文和題字，是否有與拓片內容壹致的印章和印文，是否有冠和戴笠，再看整本書是否染過，是否有在考證處拼湊或描摹的痕跡。如果拓片是真的，銘文和印章是可靠的，可能是稀有的，需要進壹步推敲。拓片好的話，不知名的人印出來的也算是好抄本。但如果拓片有問題，即使碑文可靠，也只能是劣質或材料，沒有文化價值。總之，各種偽造和原石總有壹定的距離，不管手段有多高明，鉤子有多精細。第壹，筆畫不壹樣。正品精神飽滿，假貨萎靡不振。第二，石花不壹樣。自然風化剝落的石痕非常自然，而假的人工脊椎鑿痕則相當厚重。再仔細看，難免會有漏點或者錯別字。舊拓片用當時最好的墨汁精心雕琢，墨色濃黑，紙墨和諧，神采飛揚。每次展卷總是墨滿為患，令人心曠神怡，而偽作多采用近世墨，平淡粗糙，沒有墨香。裝假的可以用別的東西裝飾，墨氣什麽都做不了。6.如果各種跡象表明這本書絕對是真跡，不是精品，但也不是偽造的，就是不知道什麽時候延長的。那麽除了從紙墨推斷之外，還需要用胖瘦口和觀察石花的破損來確定年代的遠近。我們今天看到的這座紀念碑已經有兩千年的歷史了。近年來，雖然逐漸采取了壹些保護措施，但在此之前，這些古跡暴露在光天化日之下，遭受風雨侵蝕。有些地方開始出現石頭表面自然剝落的痕跡，也就是石花。有的地方有人為的劃痕或天然的人為斷裂，有的斷成兩截，有的斷成三截，更多的則逐漸變成了殘石碎片。經過歷代文人墨客、商人、盜墓賊的不斷拓墨，碑口從壹開始的豐滿圓潤，逐漸變得幹瘦。這些細微的變化為我們確定銘文的年代提供了依據。
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