隸書常識與曹全碑筆法1。如何從曹全碑起步
(如何學習曹全碑——結構特征曹全碑的結構特征主要表現在:流暢、奔放的舒展、橫向的造型、間隔的長而方的結、橫向的開口流暢、縱向的含蓄穩重，使結構看起來雍容華貴。
結構的延展，用筆的放縱，曹全碑的意境的醇厚，體現了書法家在動蕩中求穩，在自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品美得豪邁。這座紀念碑優雅風格的獨特個性和具體內涵，遠非其他韓立可比。
在詳細分析曹全碑的結構特征之前，我們先來談談研究紀念碑結構時應該註意的問題。要寫好《曹全碑》的結構，就要盡量做到縱橫位置準確，應對筆畫清晰。
“縱橫占”是指每壹筆的位置，縱橫占多少位置。筆畫的位置不同，所以縱橫位置也不同。
吃到正確的縱橫空間占用和寫出好的結構有直接關系。然後理清每壹筆或每壹部分的呼應關系，同時壹定要看清毛筆的筆勢，並在筆中表現出來。
按照這種方法，曹全碑可以很快掌握多種使用鋼筆的方法，而且臨時學習的效果非常顯著。但首先要認真看字帖，也就是壹定要仔細觀察字帖，把每壹筆到整個字的面貌都背下來。
只有眼睛看得清楚，觀察仔細，註意字帖中點畫結構的排列，把筆畫、轉折或方圓壹壹背下來，才能更好地把握字體的風格，提高鑒賞能力。這是帖子的第壹步。
其次，觀察單詞要準確。正如王羲之所說:“集中思想，預判字號，下垂，直振，通筋通脈，意在下筆。
“動筆之前，妳要開動腦筋，想辦法把長短、歪斜、粗細、轉折、升降以及架子結構的排列弄清楚，記在心裏，這樣才能寫得準確。第三，穩寫。
也就是說，在書寫的過程中，筆要穩，筆要發到底，筆要準備充分。這就需要受訓者努力，有真本事。
只有反復練習，才能遊刃有余，運用自如。讓我們詳細分析壹下曹全碑的結構特征。
1.平伸。扁圓形結構是韓立的* * *本性，這是由韓立傾向於采取更多的水平位置決定的。
但是的壹些文字結構近乎扁平，這在其他漢碑中並不多見。如圖壹，“* * *”字表示兩根橫梁捆綁展開，兩根豎梁對應兩根下梁，表示中宮的緊結，與中間的畫形成對比。
圖2中“直”“鄧”二字的橫畫，猶如體操運動員伸腿，上身勻稱，收緊。圖3中“緣”字左右如壹把大傘，完全遮住了中間部分，而“元”字的豎鉤則盡量向右延伸，使整個字飄逸舒展。
2.大小是交替的。這也是曹全碑的結構特征。
大的像圖4中的“薛”字，小的像“剛”字。兩者的大小比例大約是壹倍。由於這塊碑上間距寬，線條稀疏，結字的大小在井井有條的宏大構圖中顯得層次不齊，富於變化性和自適應性，故大者不見其大，小者不顯其小，從而達到了相輔相成的辯證統壹。
也可以看出作者很善於運用對比的方法，通過文字的大小長短結構來豐富這座紀念碑的構圖。3.這塊布很勻稱。
這主要表現在壹個字的點畫之間的協調，同壹點畫之間的距離大致相等，字的筆畫組合也是密集對稱的。如圖5，“潮”字左半部分畫密排，右半部分畫疏排。筆畫之間的間隙非常均勻，左右壹致，疏密有致。
反復點劃圓圈者，如“有”字中的兩個“瑤”，大小相同但不死板。這樣的結構安排賦予了曹全碑整潔、穩重、精致、優雅的氣質。
4.隨意收起。結構的伸縮是韓立古跡的主要特征，這在曹全碑尤為突出。
它的回縮主要通過挑波和撇波的左右拉伸來體現。如圖6，“刊”字左松右緊，而“易”字反過來，即“經”字放下，“忍”字放下。
這樣，高低錯落，寬窄變化，兩部分的疏密遠近得到了恰當的調和，使人物形象生動，富有彈性。可以說，收藏在曹全碑達到了極致，成為這座紀念碑不可或缺的主要特征，也是它走向成熟的標誌。這類人物大多筆畫流暢，動於無聲，燕尾，體態舒適，疏密和豎斂的對比特別強烈。
曹全碑優雅美麗的風格主要體現在這裏。
2.如何向曹全碑學習隸書？
(如何學習曹全碑——結構特征曹全碑的結構特征主要表現在:流暢、奔放的舒展、橫向的造型、間隔的長而方的結、橫向的開口流暢、縱向的含蓄穩重，使結構看起來雍容華貴。
結構的延展，用筆的放縱，曹全碑的意境的醇厚，體現了書法家在動蕩中求穩，在自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品美得豪邁。這座紀念碑優雅風格的獨特個性和具體內涵，遠非其他韓立可比。
在詳細分析曹全碑的結構特征之前，我們先來談談研究紀念碑結構時應該註意的問題。要寫好《曹全碑》的結構，就要盡量做到縱橫位置準確，應對筆畫清晰。
“縱橫占”是指每壹筆的位置，縱橫占多少位置。筆畫的位置不同，所以縱橫位置也不同。
吃到正確的縱橫空間占用和寫出好的結構有直接關系。然後理清每壹筆或每壹部分的呼應關系，同時壹定要看清毛筆的筆勢，並在筆中表現出來。
按照這種方法，曹全碑可以很快掌握多種使用鋼筆的方法，而且臨時學習的效果非常顯著。但首先要認真看字帖，也就是壹定要仔細觀察字帖，把每壹筆到整個字的面貌都背下來。
只有眼睛看得清楚，觀察仔細，註意字帖中點畫結構的排列，把筆畫、轉折或方圓壹壹背下來，才能更好地把握字體的風格，提高鑒賞能力。這是帖子的第壹步。
其次，觀察單詞要準確。正如王羲之所言:“聚精會神靜心，預判字號，下垂，直振，通筋通脈，然後寫字。”
動筆前，要開動腦筋，努力把長短、歪斜、厚薄、轉折、擡壓和架體結構的排列弄清楚，記在心裏，這樣才能寫得準確。第三，穩寫。
也就是說，在書寫的過程中，筆要穩，筆要發到底，筆要準備充分。這就需要受訓者努力，有真本事。
只有反復練習，才能遊刃有余，運用自如。讓我們詳細分析壹下曹全碑的結構特征。
1.平伸。扁圓形結構是韓立的* * *本性，這是由韓立傾向於采取更多的水平位置決定的。
但是的壹些文字結構近乎扁平，這在其他漢碑中並不多見。如圖壹，“* * *”字表示兩根橫梁捆綁展開，兩根豎梁對應兩根下梁，表示中宮的緊結，與中間的畫形成對比。
圖2中“直”“鄧”二字的橫畫，猶如體操運動員伸腿，上身勻稱，收緊。圖3中“緣”字左右如壹把大傘，完全遮住了中間部分，而“元”字的豎鉤則盡量向右延伸，使整個字飄逸舒展。
2.大小是交替的。這也是曹全碑的結構特征。
大的像圖4中的“薛”字，小的像“剛”字。兩者的大小比例大約是壹倍。由於這塊碑上間距寬，線條稀疏，結字的大小在井井有條的宏大構圖中顯得層次不齊，富於變化性和自適應性，故大者不見其大，小者不顯其小，從而達到了相輔相成的辯證統壹。
也可以看出作者很善於運用對比的方法，通過文字的大小長短結構來豐富這座紀念碑的構圖。3.這塊布很勻稱。
這主要表現在壹個字的點畫之間的協調，同壹點畫之間的距離大致相等，字的筆畫組合也是密集對稱的。如圖5，“潮”字左半部分畫密排，右半部分畫疏排。筆畫之間的間隙非常均勻，左右壹致，疏密有致。
反復點劃圓圈者，如“有”字中的兩個“瑤”，大小相同但不死板。這樣的結構安排賦予了曹全碑整潔、穩重、精致、優雅的氣質。
4.隨意收起。結構的伸縮是韓立古跡的主要特征，這在曹全碑尤為突出。
它的回縮主要通過挑波和撇波的左右拉伸來體現。如圖6，“刊”字左松右緊，而“易”字反過來，即“經”字放下，“忍”字放下。
這樣，高低錯落，寬窄變化，兩部分的疏密遠近得到了恰當的調和，使人物形象生動，富有彈性。可以說，收藏在曹全碑達到了極致，成為這座紀念碑不可或缺的主要特征，也是它走向成熟的標誌。這類人物大多筆畫流暢，動於無聲，燕尾，體態舒適，疏密和豎斂的對比特別強烈。
曹全碑優雅美麗的風格主要體現在這裏。5.鋼筆壞了。
如圖7，“國”字上半部左右角的筆畫斷開書寫，顯得飽滿而不勉強，中間的“或”則引出空靈，更顯空靈。再比如“陸”字的左邊，應該是上半部的第二條橫線和下半部的豎線連在壹起的地方，現在卻分開了，和右邊合在壹起成了壹個字，左邊斷了，右邊連在壹起，卻又相映成趣。
6.擰緊和松開。“曹全碑”這個詞是美麗而優雅的，就像壹個仙女從地球上下來，她在九霄雲外。
它不僅比壹般的漢碑更平，而且與其重心的上梁和中下延伸關系密切。如圖8，“易”字上面短，下面筆畫高，或豎或散。
再如整個“裏”字向上折起，緊緊纏繞在中宮的上半部，向左逃逸出壹條粗大的弧線，在疏密的強烈對比中更有節奏感。這種緊密貼合的結構是形成優美藝術風格的關鍵要素之壹，它和古拙樸素自然的美都是美的，不能偏頗。
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3.曹全碑隸書寫作
在公司裏，手邊沒有工具。請先提供文字版。跳字突出；康中間橫劃為主劃(波劃)；歡迎就不用說了，突出“幫”的最後壹筆；幸運的是，妳可以選擇最下面的橫線，或者土字下面的橫線作為橫線(註意:單個字不能有兩條橫線)；“福”字寫成“實”。下面的小字不要打勾，左右筆畫豎寫，右口上加壹點豎；記得突出右邊的最後壹筆。
另外:如果筆畫不確定，可以參考字帖，比如“應”字。妳不壹定要找到這個詞。字帖上任何帶“剛”的字都可以參考，還有“毛”“劉”之類的字...
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忘了，莊也是地方人物最後的橫向亮點。
4.曹全碑隸書寫作
在公司裏，手邊沒有工具。請先提供文字版。
跳字突出；康中間橫劃為主劃(波劃)；歡迎就不用說了，突出“幫”的最後壹筆；幸運的是，妳可以選擇最下面的橫線，或者土字下面的橫線作為橫線(註意:單個字不能有兩條橫線)；“福”字寫成“實”。下面的小字不要打勾，左右筆畫豎寫，右口上加壹點豎；記得突出右邊的最後壹筆。另外:如果筆畫不確定，可以參考字帖，比如“應”字。妳不壹定要找到這個詞。字帖上任何帶“剛”的字都可以參考，還有“毛”“劉”之類的字........................................................................................
5.用隸書寫曹全碑書法的要領是什麽？
——用拇指上半段緊貼筆管內側，微微後仰，就像吹笛子時按笛孔壹樣。
握——用食指第壹斜面發力，貼在筆管外側，位置相當於大拇指的內外側，配合握住筆管。
勾——從中指第壹節開始勾筆管外側，與拇指食指協調。
格——意為擋，即用無名指的指甲緊貼筆桿，用中指的勾向內擋筆桿。
抵——小指抵在無名指背上，增加無名指的推力，表示依靠。
書法是壹門線條造型藝術，所謂筆法，主要是講如何塑造理想的線條(點畫)。新聞。筆按著寫的時候筆畫粗，舉起來就細了。就像壹個人走路的兩只腳，壹只跌倒壹只擡起，不停的交替，筆在寫字的過程中也是不停的按著。只有這樣才能產生粗細不同的線條。每寫壹筆，都有三個過程:錄入、書寫、接收。入筆有“露鋒”法，使筆頭尖或方；有壹種“藏鋒”法，鋒入筆，橫畫想先正，豎畫想先下，這樣筆的鋒就藏在筆畫裏了，筆畫的開頭基本是圓形的。寫字時要學會“由中用筆”，使前尖經常運行在筆畫中間。為了使筆畫更有力，要學會不茍言笑地用筆，中間留線，中間留線，避免浮華。有“露鋒”(筆逐漸提離紙面，畫尖，如豎掛針、撇、按、鉤)和“隱鋒”(筆尖縮進畫中，如豎掛，筆尾為圓)。紐結也叫紐結結構或架子結構。啟功先生曾指出，要寫毛筆，就要把握筆架的結構，練好筆畫的特點。框架結構比點彩更重要。間距好的字，筆畫特征不突出，也順眼；而不是相反。因此，認真研究和掌握好詞的結構規律是非常重要的。所謂“初學分配，但求公平”。
6.曹全碑的隸書有什麽特點？
“曹全碑”全稱是“河陽令曹全碑”，刻在185、10、21上。
明代萬歷年間早期，陜西合陽故城沈村出土，印額已失。紀念碑高約1.7米，寬0.86米。它是長方形的，沒有前額，石頭很結實。
紀念碑兩側刻有隸書銘文。北洋20行，滿45字；碑分為五列，每列的行數和字數都不壹樣。
碑文記載了曹參後裔曹權的家世和生平。這座紀念碑是其下屬團體成員為籌集資金而雕刻的石頭，以表揚他們的成就。
碑上刻著已故官員的名字和捐款數目。此碑是漢代隸書的重要代表作，在韓立中獨樹壹幟，是漢代隸書中字數較多的壹塊碑。
字跡飄逸，字體美觀，結平對稱，筆畫順直，長短並用。它屬於壹休作品，壹直以其優雅的風格和均勻的結而聞名。